Живопис на ДВП, Деревообробка
Деревообробка, статті про брус, стрічкова пилорама
Живопис ДВП.
ЖИВОПИС НА ДВП.
Раніше я писав і на полотнах. Полотно – це тканина, зіткана з ниток, виготовлених із лляних волокон. Тканини, зіткані з ниток, виготовлених з волокон інших рослин, мають інші назви. Підготувати правильно полотно для мальовничої картини маслом на тканинній основі, полотні, досить складно та дорого. Рейки для підрамника, на якому згодом буде натягнуте полотно, повинні бути з деревини хвойних порід, правильно висушеної, прямошарової, без сучків та інших дефектів. Інакше рейки можуть згодом викривитись, полотно деформуватися, з'являться зморшки. При перепадах вологості тканинна основа сильно провисає чи натягується. Якщо картина дуже велика, існує схильність тканинної основи провисати від власної ваги. Далі при недбалій експлуатації на поверхні картин можуть з'являтися вм'ятини, шишки, розриви та інші механічні пошкодження, що виникають при натисканні, ударах тощо.
Подальшу роботу з проклеювання та ґрунтовки краще виконувати так само. Це складно. Є небезпека переклеїти полотно. Рецептів ґрунтів багато. Слід суворо дотримуватись рецептури обраного складу ґрунту, технологію його приготування та нанесення. Необхідно добре зачистити вузлики та інші нерівності. Готові ґрунтовані фабричні полотна мене не влаштовують, як і моїх друзів-художників. На фабриці не зачищають вузлики. А при манері тонкого листа, наприклад, як у мене, всі ці пухирці стають видно, поблискують, а при бічному освітленні ще й відкидають тінь. Може потрапити полотно з ґрунтом, що дуже сильно тягне, або з поганим зчепленням з барвистим шаром. Наприклад, у деяких відомих картин І. Рєпіна,написаних на ґрунтованих фабричних полотнах обсипається фарба. Ще невідомо, як ці ґрунти замішані, перераховувати можна довго.
Тепер про підрамники. Трохи історії. Спершу довгий час підрамники були жорсткими нерухомими. У у вісімнадцятому сторіччі з'явилися рухливі підрамники з клинами, якими можна за необхідності регулювати ступінь натягу полотна. Однак у ХІХ столітті художники знову повернулися до нерухомої конструкції. Зараз у продажу в асортименті суцільно рухливі підрамники з клинами, навіть маленького формату розміткою з поштову листівку. Думаю, тут усе просто. За додаткові деталі та столярні операції більша ціна. На рухомий підрамник важче натягнути полотно. Регулювання натягу полотна за допомогою клинів малоефективне. Цвяхи, що утримують полотно, вбиті і не можуть розсуватися. Тому полотно може бути підтягнуте або ослаблене лише на ділянці в межах вузької смужки вздовж країв по периметру завширшки від краю до першого цвяха.
З появою ДВП (деревноволокниста плита, оргаліт) з'явився ще один різновид мальовничої основи. З досвіду мого особистого та інших художників ДВП – проста, зручна, міцна, жорстка, досить пружна, невибаглива, вже готова до застосування, дешева, доступна, завжди у продажу основа. Картини, написані на міцній жорсткій основі, в даному випадку на правильно підготовленій ДВП, мають набагато менше проблем і більше переваг, ніж картини на неміцній тканинній основі, полотні. Полотна для картин з ДВП, в порівнянні з полотном, «прощають» багато помилок при їх підготовці для живопису олією, які можуть виникнути під час проклеювання та ґрунтування. Вони майже не реагують на перепади температури, вологості повітря. Всі свої виставкові картини я пишу на ДВП, і вони легко переносять, як правило, погані умови далекихперевезень на виставки. У рамах, пов'язані парами, обличчям усередину, зі спеціальними м'якими прокладками між рам, є самі собі міцними упаковками.
ДВП великого формату прямо з магазину має, як правило, трохи викривлену з різних причин поверхню. Я бачив, як для підтримки та вирівнювання своїх картин великого розміру на полотнах із ДВП знамениті майстри використовують цілісний жорсткий самостійний дерев'яний ґратчастий каркас із тонких рейок, просто прихилений зі зворотного боку картини та зафіксований з рамою. Приклеювати дерев'яні рейки до ДВП не можна. При цьому наявна легка викривленість поверхні картин зберігається. Для вирішення цієї проблеми є і мій простий маленький винахід на основі досвіду реставраторів Третьяковської галереї. Я зміцнюю основу картини з ДВП великого формату площею від 1,5 м 2 до найбільшого стандартного розмітки 170*275 см паркетажем. Це легкий дерев'яний ґратчастий каркас, міцно прикріплений до ДВП зі зворотного боку картини. Він вирівнює і утримує всю її поверхню в площині, залишаючись при цьому повністю рухливим. Все перевірено 8-річною практикою.
ДВП має так само одну сторону гладку, а іншу тиснену, схожу на зерно полотна. Це вже на вибір.
Промучившись свого часу з полотнами, я давно вибрав міцну жорстку досить гнучку основу, ДВП.
З історії мальовничих матеріалів дуже коротко.
Основи для станкового живопису олією:
Дерево - найбільш ранній матеріал, з XIII ст. (Знамениту «Джоконду» Леонардо да Вінчі написав на тополиній дошці маслом. До цього дня традиційно на дошках пишуть ікони темперою.)
Тканина - пізніше, приблизно з XVI ст. ширше з XVII в. (Полотно, чотири рейки, натяжка, закріплення цвяхами та плоскаповерхня готова. Це набагато швидше та простіше, ніж приготування дошки, але не так міцно.)
Метал - з XVI ст.
Пергамент та папір – з IX ст.
Але, якщо картину згодом обов'язково зняти з підрамника і згорнути, що вже скорочує їй термін життя, то тканинна основа, полотно, це найкращий варіант.
І тому коли заходить розмова, на якому матеріалі виконувати картини, я спочатку об'єктивно пояснюю всю ситуацію. Остаточне рішення за замовниками, щоби потім не було претензій.
Трохи про мій живопис. Намагаюся довести композиції картин до досконалості і щоб при цьому пейзажі рідних місць були впізнавані. Пишу в основному олійними фарбами. Лист мій багатошаровий, вимагає часу, багато сеансів. Намагаюся дотримуватись технологій. Правильно сушу шари, щонайменше належного часу. Використовую спеціальні лаки при пошаровому живописі, протираючи ними досить просохлі барвисті шари, для їхнього кращого зчеплення з наступними шарами, для запобігання згасанню фарб. У мене вже набралося понад 100 кольорів та їх відтінків олійних фарб. Вивчаю властивості фарб. Для кожної картини, залежно від творчого завдання, вибираю групу фарб за кольорами та хімічним складом, щоб суміші були сприятливими та картини згодом не змінювали колір та тон. Покривний лак готую таким чином, щоб лакове покриття зберігало глибину барвистих тонів і не давало відблисків, які заважають сприйняттю. Прості рами для себе я можу зробити сам, а серйозніші, розкішніші можна замовити в художніх салонах.
Якщо когось зацікавив мій маленький винахід з паркетування полотен з ДВП для великих картин, дайте знати. Потрібен час, щоб докладно описати, хоча все дуже просто.