2.2. ТЕМПЕРНИЙ ЖИВОПИС НА ХОЛСТІ
у загальному вигляді можна сказати, що техніка темпери заснована на листі водними або водорозчинними фарбами, що утворюють поверхню з матовою фактурою.
Сполучною речовиною для фарб у сучасній темпері в основному служать емульсії різного складу. Природними емульсіями є молоко, жовток курячого яйця, сік деяких рослин (молочай, фігове дерево, каучуконосові дерева – гевейя та ін.). Як емульгатори масла використовують водні розчини гуміарабіку, казеїну, яєчного жовтка. Найбільш швидкосохнучою є всі види казеїнових емульсій, потім слідують яєчні емульсії, найбільш повільно висихаюча емульсія макова олія — гуміарабік. Міцність і збереження живопису залежить від різних чинників, але найчастіше пов'язані з складом сполучного.
Як консервант в темперні фарби вводять 1% розчин фенолу, який поступово випаровується, чому білкова і вуглеводна частини сполучного при зволоженні схильні до дії різних біоруйнівників. Хорошими консервантами для темперних фарб служать 4% розчин формальдегіду, 2% розчин саліцилової кислоти. Введення в темперну фарбу гвоздикової та лавандової олії забезпечує пластифікацію та біостійкість барвистого шару. У деякі види темперних фарб як пластифікатор додають гліцерин; внаслідок його поступової дифузії з барвистого шару останній набуває крихкості.
Темперні фарби, що випускаються промисловістю, на основі гуміарабіку та інших рослинних клеїв - траганту, декстрину, вишневого, сливового (табл. 7) стійкі при зберіганні, проте в барвистому шарі з часом утворюють розвинений кракелюр і схильні до обсипання.
Таблиця 7. Склади гуміарабікових емульсій для темперних фарб
Основою казеїнової темпери єказеїн. Залежно від способу одержання казеїн може бути сичужний чи кислотний. Сичужний казеїн найкраще розчиняється у водних розчинах аміаку. У розчинах бури сичужний казеїн не розчиняється. Кислотний казеїн розчиняється у розчинах бури. У 100 мл 3-10% розчину бури розчиняється до 20 г сухого кислотного казеїну. Кислотний казеїн розчиняється також у 10%-му водному розчині карбонату амонію.
Розчини казеїну мають велику емульгувальну здатність щодо масел, смол і бальзамів. Значна перевага казеїнових емульсій (табл. 8) різного типу перед яєчними та гуміарабіковими полягає в їхній більшій міцності. При висиханні фарби на основі казеїнових емульсій швидко (за 1-2 години) стають нерозчинними у воді. За швидкістю висихання емульсії можна розташувати в наступний ряд:
Копаловий лак – казеїн > Даммаровий лак – казеїн > Макове масло - казеїн & gt; Касторова олія - казеїн & gt; Копайський бальзам - казеїн & gt; Розчин натурального каучуку – казеїн.
Казеїнова темпера широко застосовувалася в декоративно-оздоблювальних роботах в інтер'єрах житлових будинків.
Таблиця 8. Склади казеїнових емульсій
Збереження живопису, особливо темперної значною мірою визначається складом та властивостями ґрунту (табл. 9). Темпера потребує певних характеристик ґрунту. Ґрунт повинен бути не надто жирним, тому що на ґрунти, що містять багато олії, не лягають водно-дисперсійні фарби. Грунт не повинен розчинятися у воді, інакше він розчинятиметься під дією темперних фарб і частково змішуватиметься з ними. Тому грунт бажано фіксувавши парами формальдегіду або просто просочувати 4% розчином форм альдегіду з кисті. Якщо грунт клейовий, то корисно задубити його через полотно передпочатком реставраційних робіт формальдегідом (пари або 4% розчин).
При реставрації ґрунту темперного живопису зазвичай доводиться проводити його антисептування та зміцнення.
Таблиця 9. Склади ґрунтів сучасної температури
Для антисептування, так само як і в олійному живописі, найбільш доцільно застосовувати м'які антисептики групи четвертинних амонієвих основ, наприклад 0,5—1,5 %-й спиртовий розчин катаміну АБ.
Зміцнювати грунт з боку полотна можна розбавленими водними або односпиртовими розчинами дисперсій СВЕД і ВА-2ЕГА або слабкими (1-3%-ми) розчинами полівінілового спирту.
Особливе місце у реставраційних роботах займає сучасний темперний живопис. Дуже багато полотна, виконані в цій техніці, відрізняються поганою безпекою в часі. Руйнування сполучного або втрата адгезії призводить до розпорошення барвистого шару або до утворення своєрідного дрібночешуйчастого кракелюру. Частково зруйнований барвистий шар, а нерідко і ґрунт, що погано змочуються розчинниками, вода «розмолажує» сполучне та розмиває фарби. Більшість адгезивів, якими зазвичай користуються в реставрації олійного живопису, на матовій поверхні темпери утворюють блискучу лакову поверхню.
Тому ведеться постійний пошук засобів укріплення творів темперного живопису. В даний час найбільш поширеними є фторлонові лаки (2-5% розчини фторхлоролефінів в суміші кетонів і ефірів). Розчини цих лаків наносять розпиленням над ділянкою живопису, що зміцнюється, і лусочки барвистого шару, що відокремилися, притискають до основи праскою через фторопластову плівку.
Хороші результати досягаються при використанні як клею водно-спиртових розчинів простих ефірів целюлози: метилцелюлози,етилцелюлози, оксизтилцелюлози. Натрієва сіль карбоксиметилцелюлози для цих цілей не може бути рекомендована, оскільки висока лужність її розчинів може негативно вплинути на деякі пігменти.
Залежно від кількості заміщених груп ефіри целюлози здатні розчинятися у спирто-водної суміші і навіть у воді, але для зміцнення темперного живопису найбільш зручний розчин ефірів целюлози в 70% водному спирті. Нанесення такого розчину розпиленням дозволяє створити будь-яку концентрацію клеючої речовини на ділянці поверхні, що реставрується, а прогладжуванням обробленої поверхні холодною праскою через фторопластову плівку (іноді з прокладкою тонкого еластичного пінопласту) можна домогтися повного зміцнення барвистого шару. Блиск, що з'являється на окремих місцях, можна видалити, змочуючи ці місця водно-спиртовою сумішшю з кисті.
Особливу складність для реставрації становлять мальовничі полотна, виконані в змішаній техніці, наприклад, темперно-масляної, тобто коли окремі ділянки картини прописані масляними фарбами. Так як масляні фарби можуть спиртом «розмолоджуватися», то необхідний попередній підбір складів, що зміцнюють. Найчастіше ділянки з олійним живописом зміцнюють зазвичай осетровим клеєм, інші темперні — розчинами простих ефірів целюлози.
Складні ефіри – ацетобутират целюлози, тріацетат целюлози – утворюють жорсткі плівки та у реставрації живопису не застосовуються.