4.2. Художнєпроектування експозиції
Музейна експозиція повинна максимально точно відображати процеси та явища, що протікають у природі та суспільстві, і при цьому говорити образною, захоплюючою та емоційною мовою. Успішно вирішувати це завдання надзвичайно важко, не випадково виникло таке поняття, як «мистецтво експозиції», уявлення про експозицію як творчий твір особливого жанру мистецтва.
Найкращою формою сучасної експозиції вважається ансамбль, усі компоненти якого — музейні предмети, науково-допоміжні матеріали, архітектурно-мистецькі та технічні засоби — підпорядковані єдиному задуму, взаємопов'язані, узгоджені та складають предметно та образно збудовану художню структуру.
Маючи, подібно до інших видів мистецтва, образну природу, художнє проектування має при цьому свою специфіку. Художній образ в експозиційному ансамблі багато в чому створюється творчою фантазією художника, яка базується на глибокому і всебічному знанні експонованого об'єкта. Художнє проектування широко використовує дані психології та педагогіки, враховує сукупність цілого ряду факторів, що впливають на процес художнього сприйняття і здатність людини засвоювати певну кількість інформації.
Серед них такі важливі дані, як оптимальна висота експозиційного поясу, кут нахилу вітрин, найбільш зручний для огляду виставлених у ній експонатів, кількість матеріалів, які одноразово і з однієї позиції потрапляють у поле зору людини, обсяг інформації, яку здатна засвоїти людина за півтора. дві години перебування у експозиційних залах. Важливого значення набуває також колірне та світлове рішення експозиційного ансамблю. Художник повинен прагнути до того, щоб у різний спосібконцентрувати увагу глядача та підтримувати в ньому інтерес на всьому протязі огляду експозиції, вміти вчасно зняти «музейну» втому та емоційне навантаження.
Образність у музейній експозиції виникає тоді, коли у створеному художником естетичному середовищі в результаті зіставлення різних експонатів, що взаємно доповнюють один одного, виникає нова інформація, нові знання про процеси та явища. У свідомості відвідувачів образ створюється не лише на основі ланцюжка глядацьких асоціацій, у механізмі його формування беруть участь також знання та роздуми.
Найрізноманітніші за своїм матеріалом, технікою виготовлення, розмірами та іншими характеристиками експонати повинні постати в експозиційному ансамблі як єдине ціле. У створенні цієї цілісності і проявляється професіоналізм художника, який вміє грамотно та творчо використовувати різноманітні архітектурно-мистецькі засоби.
На сучасному етапі розвитку мистецтва музейної експозиції активна роль почала відводитися бутафорії, яка використовується тоді, коли виникає потреба у створенні предметно-відчутної атмосфери будь-якого явища чи події. У музеях можна побачити фрагменти палуби корабля, вуличні ліхтарі, імітації частини вулиць з бруківкою, фрагменти шахт, верстові стовпи тощо.
Праця бутафора перестала бути ремеслом, і бутафорський предмет часом сприймається як самоцінне
У комплексі художньо-виразних засобів, що використовуються під час створення сучасних експозицій, важлива роль відводиться спеціальним пристосуванням для демонстрації експонатів, тобто експозиційному обладнанню. В експозиційному ансамблі воно одночасно виконує як утилітарну, і архітектурно-художню функції.
У сучасній музейній практицізастосовується спеціальне (унікальне) та універсальне обладнання. Залежно від характеру експозиційних матеріалів та основних ідей архітектурно-художнього рішення експозиції використовуються різноманітні тип експозиційного устаткування. Для площинного експонування використовуються вертикальні щити або стенди. Іноді, щоб уникнути перевантаження експозиції або з метою економного використання наявних площ, частина експозиційних матеріалів навмисно не виставляється для безпосереднього огляду. Цей так званий «прихований план» міститься в турнікетах — подоби книги з твердими перекидними листами, укріпленими на шарнірах. Вони зазвичай розташовуються площинні матеріали — документи, плакати, фотографії. Для просторового експонування використовуються:
¾ вітрини різних конструкцій та форм - горизонтальні, вертикальні, настільні, пристінні, підвісні, вітрини кругового огляду;
¾ подіуми - піднесення для відкритого експонування об'ємних предметів;
¾ універсальні модульні системи - каркасні, безкаркасні, комбіновані, рамні, просторово-стрижневі.
При проектуванні обладнання враховується його пропорційність щодо експонатів та експозиційних залів, здатність органічно вписатися в інтер'єр за стилем, кольором, габаритами. Але при цьому незаперечним є таке правило: вплив обладнання на відвідувача має бути вторинним по відношенню до експонату. Це не означає, що обладнання має бути абсолютним нейтральним чи невидимим. Навпаки, воно має неодмінно включатися в образне рішення експозиції, але характер цього включення має бути ретельно продуманим.
Активними та специфічними компонентами архітектурно-мистецького ансамблю є колір та світло. З нихдопомогою можна об'єднати експозиційні комплекси в єдине гармонійне ціле, зробити акцент на найважливіших експонатах і композиціях, домогтися певної емоційної реакції відвідувачів. Правильний вибір освітлення сприяє точній передачі кольору експонатів. Певні колірні та світлові рішення можуть додавати недостатню контекстну інформацію.
Величезне значення для сприйняття експозиції має її просторове рішення, тобто розташування експозиційних матеріалів та обладнання в просторі експозиційних приміщень. Правильне співвідношення елементів експозиційного ансамблю, їхній взаємозв'язок, угруповання, визначення домінант — усе це має першорядну важливість створення художнього експозиційного образу. Просторовим членуванням експозиції можна організувати рух відвідувачів та ритм огляду, відокремити одну тему від іншої, головне від другорядного, запровадити просторові паузи, що відокремлюють один від одного твори, об'єднати розрізнені частини в єдине ціле.
Отже, залежно від характеру експозиції, її тематики та інших конкретних умов художник використовує для створення експозиційного образу всі наявні в його палітрі засоби чи якусь їхню частину. Іноді образний початок досягається в результаті компонування музейних предметів та їх комплексів, в інших випадках акцент робиться на творах мистецтва, що створюються спеціально, в третіх — на архітектурному рішенні інтер'єрів експозиційних приміщень музею. Музейній специфіці найбільше відповідає перший шлях, коли образ експозиційного ансамблю створюється на основі музейних предметів та наукового змісту за підтримки художньо-образотворчими та технічними засобами.