5 винаходів, без яких не було б імпресіонізму
Художники-імпресіоністи були довгожителями — унікальне покоління, яке дожило до 70 — 80 років і захоплене вихором великих подій та змін. Революція, дві війни, вибух нових технологій і просто побутових пристроїв, які назавжди змінювали світ.
— Париж налічував 1 200 000 мешканців: освітлювалися олійними лампами; воду для столу та миття розвозив водовоз; ті, хто переможніше, ходили до фонтану. Опалювалися, розпалюючи в камінах дрова. Труби чистили підлітки з Оверні: вони залазили в трубу, носили на голові циліндр, а за пазухою бабака. Коли гасили пожежу, ланцюжком передавали один одному цебра з водою. Не було стічних ям, з тієї простої причини, що не було каналізації. У побуті міцно царював нічний горщик.
Овочі вирощували на городниках за будинком або купували у городника по сусідству. Вино подавали у глечиках; пляшки вважалися розкішшю; їх видували підлітки на скляних фабриках — багато хто з цих молодих людей помирав від сухот — не було двох пляшок однакової ємності. Жодних широко поширених видів спорту не існувало. Бідолашні грали в м'яч і бігали за дівчатами, багаті їздили верхи.
Замки, ресори екіпажів, інструменти, перила сходів кувалися вручну. Ремісники жили в приміщенні над майстернею: ніхто не робив довгих поїздок у метро, щоб потрапити на роботу.
Поки Каміль Піссарро планував втечу до Парижа з маленького антильського острова, а Огюст Ренуар розписував тарілки портретами Марії-Антуанетти, поки Клод Моне малював шаржі на своїх сусідів, а Берта Морізо під наглядом матері копіювала у Луврі старих майстрів, старий світ уже. Стрімкий науково-технічний прогрес готував для майбутнього об'єднання знедолених художників кілька змін, без яких не було бніякого імпресіонізму.
Тюбик для фарби
До винаходу тюбика художники пакували готові змішані фарби в свинячі сечові бульбашки і зав'язували їх вузликом. Потім протикали міхур голкою, щоб трохи фарби видавити на палітру, а отвір, що утворився, затикали цвяхом. У міхурі фарба теж сама собою не з'являлася. Щоб отримати її, мінеральний пігмент розтирали каменем на кам'яній плиті, наймали для цього підмайстрів або зовсім уже в цивілізованих місцях планети — купували готовий порошок у художніх крамницях. При цьому художник точно знав, хто і як довго працював, щоб розтерти йому цей порошок.
Тюбик не тільки позбавив живописця важкої фізичної праці, а й дозволив тягати фарби за собою куди заманеться. Тюбик з фарбою уможливив пленер.
Переносний мольберт
Хто першим придумав носити з собою по полях та лісах ще й мольберт, достеменно не відомо. Але цей винахід швидше за все підтягнувся за мобільними фарбами як найнагальніший. До того, як художників потягнуло піднятися на скелю над морем або в лютий мороз писати льодохід на річці, їх попередники віддавали перевагу теплій майстерні — і необхідності тягати мольберт з місця на місце у них взагалі не було.
А якби ця шалена думка комусь і спала на думку, довелося б залучити до цього кілька сильних помічників — поодинці зрушити студійний мольберт з місця, а тим більше винести на вулицю в пошуках потрібного мотиву, було зовсім нереально. Новий мольберт складався в невелику валізку і як ручну поклажу перевозився поїздом, у човні або в крайньому випадку в візку — до найближчого поля чи озера.
Кисті зі свинячої щетини та металевий обід
Коли нові матеріали народжують новітехніки, рано чи пізно за цим підуть абсолютно нові образи та ідеї. У середині XIX століття художників буквально засипало новинками та прогресивними розробками: фарби, мольберти, і пензлі.
Соболі кисті — м'які та пружні — дозволяли старим майстрам створювати гладку і блискучу поверхню на полотні. Розглянути перехід однієї фарби до іншої на багатьох старих картинах просто неможливо. Коли в XIX столітті для кисті почали використовувати жорстку свинячу щетину, художникам захотілося залишити на полотні відчутний слід від цього сміливого інструменту, розділяти мазки, класти їх щедро і зухвало, підкреслювати траєкторію руху руки і навіть давати їй участь у загальній динаміці твору.
Крім зміни щетини в середині XIX століття кисті зазнали ще одного чудового апгрейду. На пензлі з'явилася металева обойма – замість нитки! А це означає, що вперше в руках художника виявилася плоска кисть. Не соболя кругла, а плоска і зі свинячої щетини. Мазки тепер були набагато виразнішими — і стали новим способом зображення непостійності, руху, миттєвого враження: з їхньою допомогою було легко і переконливо передавати бриж на воді, що мерехтить у листі сонячне світло або розчинений у тумані міський силует. Працювати плоским пензлем з незвички складно, але дуже швидко. Неймовірна перевага для художника, який намагається зловити невловиме.