Афіша, Імітація життя, гіперреалістичний шедевр
Це спільний проект цілих восьми європейських театрів, інституцій та фестивалів, і насамперед знаменитого віденського Wiener Festwochen, на якому рік тому і відбулася світова прем'єра вистави. "Гіперреалістичний шедевр", - писали тоді про постановку австрійські газети.
Підсумовувавши весь досвід показу актуальних, незвичних для воронезького глядача постановок, організатори цього року запровадили освітню програму «Театр+», в рамках якої окрім читань та обговорень проходять лекції, присвячені сучасному театру. Так, перед обома показами у глядачів «Імітації життя» був шанс послухати лекцію відомої української театральної критики Алли Шендерової про творчість Корнеля Мундруцо.
Один із найцікавіших театральних режисерів середнього покоління, чиї спектаклі є зразками актуального європейського театру - Мундруцо сьогодні знають переважно все-таки кіномани: з 2003-го, року заснування незалежної кінокомпанії Proton Cinema, його картини регулярно беруть участь у Каннському фестивалі. До театру Мундруцо прийшов трохи пізніше, але зараз це вже не важливо: свій досвід роботи в кіно режисер успішно застосовує на сцені, а театральні ідеї привносить у кіно. У нього є «свої» актори, які працюють з ним як на сцені, так і на знімальному майданчику. Одним з таких давніх партнерів Мундруцо є легендарна угорська актриса театру і кіно Лілі Монорі, яка виконала в «Імітації життя» несамовиту роль Лорінк Русо.
Під час розмови (більше нагадує допит) жінці стає погано, вона відхиляється від камери, екран стає завісою і піднімається вгору, оголюючи простір квартири, в якому відбуваєтьсярозмова, і викидаючи таким чином глядача з майже документального кіноплану до театрального виміру. Жінку рве, агент укладає її на диван і викликає "швидку", яка, звичайно, не поспішає їхати до циганки. Включивши магнітофон, агент йде із захаращеної квартири. "It's a new day, it's a new dawn, it's a new life, - як жахлива насмішка звучить з плівки голос Ніни Симон, - And I'm feeling good (І мені добре)". Плівка зажовується, починається гроза, і через водяну підсвічену завісу ми бачимо чи то спогад Лорінк, чи її сон: вона знаходить у готелі свого сина (він торгує своїм тілом), повідомляє йому, що помер батько, і благає повернутися. Але син зачиняє двері перед носом матері.
Наступна сцена змусила заціпеніти всю залу. Під моторошний ембієнт порожня освітлена кімната почала повільно обертатися в чорному вакуумі сцени ... Падали меблі , відкривалися шафи , з них вивалювалося , висипалося , викочувалася і розбивалося життя , кохання - все те , що було накопичено однією нікому не потрібною циганською душею. Неймовірно красива, потужна метафора кінця, що зачаровує, руйнування людського життя. Здійснивши повний оберт на 360 градусів, кімната зупинилася.
Але життя триває – нехай і інше. Циганка померла в лікарні, а житло здають: молода «вдова» не без хитрощів підписує договір оренди. Нове життя в новій дірі («It's a new day, it's a new dawn, it's a new life…»). Як виявляється пізніше, ще й з дитиною - білобрисим десятирічним хлопчиком. Безпросвітна убогість. Вона йде на побачення з недбайливим залицяльником, син прокидається і потрапляє в іншу реальність (знову кінопроекція): у готелі красивий блондин свариться з жінкою, яка називає його смердючим циганом, він помічає хлопчика, біжить за ним і потрапляє вквартиру. Ти син тієї тітки, що померла тут? Завіса. На екрані титри, що описують реальний випадок, який стався в Будапешті і набув широкого розголосу: у чаді бійки ледь не був убитий молодий циган. Нападник відкидав той факт, що сам він теж циган, хоча таким був. Інцидент спровокував в Угорщині хвилю демонстрацій проти расизму.
Дар'я КобзаренкоФотографії Євгенії Небольсиної