АкадеміяТринітаризму - Академія-Публікації - Александров Н Н - Колір та його динаміка у культурі
Книга містить ряд оригінальних спіральних моделей, пов'язаних із кольором та динамікою кольору в культурі.
Нарешті, у роботі відкрито та обґрунтовано числові закономірності еволюції колірних моделей у культурному циклі від 1 до 12.
Все це різноманіття ідей супроводжується великою кількістю кольорових ілюстрацій.
Розділ 1. МЕТОД ДОСЛІДЖЕННЯ
1.2. Колір серед засобів вираження
Фаза 1. Архаїка - тональний контраст
Фаза 2. Романтичний стиль – домінанта лінії зі зниженням тону
3. Класичний стиль. Рівновага засобів та квіткотон
Фаза 4. Бароккальність: квіткотон, що руйнує лінію. Лінія та колір
Фаза 5. Декаданс. Царство кольору
Глава 2. ТОН І ЛІНІЯ ЯК ВИРАЗКИ ЗАСОБИ
2.1. тон. Контраст – нюанс у тональному вираженні
2.2. Закон двох типів лінійності у циклі культури
Глава 3. КОЛІРНІ МОДЕЛІ
3.1. Методи представлення моделей кольору
3.2. Кольорові суміші на об'ємних моделях.
Глава 4. КОЛЬОРОВИЙ СПЕКТР І ЧИСЛОВИЙ РЯД У ЦИКЛІ КУЛЬТУРИ
4.1. Один колір та трійка архаїки
4.2. Двійка та площинна модель кольору
4.3. Трійка у колірних моделях
4.4. Четвірка у колірних моделях
4.5. П'ятірка у колірних моделях
4.6. Шістка у колірних моделях
4.7. Сімка у колірних моделях
4.8. Від восьми до дванадцятої тощо.
Розділ 5. СПІРАЛЬНІ МОДЕЛІ КОЛЬОРУ
5.1. Об'ємно-спіральні моделі кольору на циліндрі
5.2. Модель кольору на двох циліндричних спіралях (на кшталт ДНК)
5.3. Моделі кольору на конічних спіралях.
5.4. Роздуми про символіку квітів у П.А.Флоренського
5.5. Коло квадрат, трикутник та хрест в упаковці систем кольору
Ця робота виникла дещо несподівано для мене. Я не збирався її писати. Але вона сама собою вийшла з логіки викладу циклічної парадигми і зажадала, щоб я її завершив окремо. Спочатку вона «хиталася» як безліч ілюстрацій і текстових фрагментів, як щось, викладене на багатьох сторінках з приводу колірного спектру. Потім усередині цієї множини почалися мимовільні угруповання (я обожнюю цей момент у своїй роботі!), а в угрупованнях виявилася послідовність. Нарешті, на підсумковій схемі я просто розставив усі моделі за числовим рядом і відразу побачив нові закономірності, відразу кілька. Про таких я не читав, хоч і читав по темі кольору багато. І тепер просто зобов'язаний розповісти про них. Інший би похитрив, оскільки з цього цілого цілого «багато шапочок можна пошити». Але мені ніколи, тримає мене на місці ця тема кольору на шляху до більшої теми «парадигма циклічності». Позбутися її вимогливої настирливості я можу єдиним способом викласти для загального огляду те, що зрозумів. І на якийсь час забути про неї.
Втім, я знаю, що тема кольорових моделей мене не дасть спокою, оскільки саме вони найкращим чином ілюструють як циклічність, так і процеси взагалі – колір пов'язаний з цією тематикою невидимими нитками. Уграфологіїнауки [25] є хіба що дві стадії освоєння зримих моделей:чорно-білі(спочатку лінійні, потім – тональні) іколірні. Причому я маю на увазі недекоративне розфарбовуваннянаукових схем дизайнерами, як це має місце бути в більшості випадків, а використання колірного спектру як змістовної мови - це рідкість і донині, але зразки таких спроб є. УСвіт йде процес спрощення графічного представлення інформації у всіх сферах життя з використанням потенціалу кольору.
Мал. 1. Універсалізація графічного представлення інформації за допомогою спрощеної колірної мови.
У студентстві я починав з ідеалів 60-х, а тоді магія чорно-білих простих постатей у науці переважала, і це був добрий тон – малювати схеми тонкими квадратами та колами. Та й поліграфія не блищала можливостями, тому більшість моїх перших книг графічні: вони чорно-білі, переважно лінійні, а не тональні, що дуже важливо, адже і в історії теж спочатку - лінія, потім - тональність плями і розтяжки тону. І лише після них з'являється колір. Цій закономірності присвячена моя книга "Еволюція перспективи" [6].
Я освоював колір насамперед як художник та дизайнер. Одного разу захоплення, що спалахнуло в юності, від застосування спектру в мистецтві не залишає мене до цього дня. Досліджуючи цей світ, я набув впевненості, що навіть давнину, яку нам у підручниках малювали переважно безбарвною, була сповнена кольору. Ось пара з прикладів з античності.
Мал. 2. Поліхромія античності.
Тепер я ніби заново усвідомлюю колір як візуальної мови науки (та й культури в цілому), оскільки комп'ютер та Інтернет звільнили від чорно-білих обмежень. Це зовсім не означає, що з комп'ютером з'явилася нова культура кольору, ні, з'явилася лише можливість її створення. Поки що ж культура кольору в комп'ютерному світі двох типів: або дикий самопал, або нерозрізні в одноманітності дизайнерські правильності – потік. Частина 1 доступна у форматі PDF (12262Кб) Частина 2 доступна у форматі PDF (11746Кб) Частина 3 доступна у форматі PDF (9203Кб) Повний текст доступний у форматі PDF (32747Кб)