Алла Демідова «Я – абсолютний фаталіст»
Вона – це насамперед знаменитий Театр на Таганці
Спектаклі, де Демидова грала разом із Володимиром Висоцьким, стали легендою театрального мистецтва. Глядач також полюбив її цілеспрямованих та дивних кіногероїнь у картинах «Денні зірки», «Щит і меч», «Дзеркало», «Біси», «Налаштувач». Перегорнувши сторінку Таганки, Демидова готувала поетичні композиції, працювала у країнах, та її книжки про природу творчості відразу ставали бестселерами.
Продовжуючи грати у Студентському театрі, Демидова вступила до студії при театрі імені Ленінського комсомолу, але за рік її виключили як «профнепридатну». Сьогодні важко відповісти на запитання, чому дорога в професію для Алли Сергіївни виявилася такою складною. Але такий завзятий поступ уперед усьому загартовує характер. Демидова і не подумала звернути з дороги і знову вирішила вступати до Щукінського училища. Цього разу спроба вдалася. Дипломна вистава «Добра людина з Сезуана», поставлена Юрієм Любимовим у 1963 році, буквально підірвала звичні уявлення про театральне мистецтво. Почалася нова ера в історії театру - ера «Таганки», що поєднує традиції Мейєрхольда та театру Брехта, що дає актору можливість прямого контакту з глядачами.
Об'ємна гра
Таке підлаштовування під сильну волю режисера фактично визначило її подальші взаємини з Любимовим. І хоча з середини 70-х вона отримує в Театрі на Таганці ролі, які роблять її однією з помітних актрис, все ж таки незадоволеність своєю акторською долею в режисерському театрі Любімова змушує Демидову та її сценічного партнера Володимира Висоцького зайнятися пошуками п'єси на двох. Вони разом репетирували «Крік» Теннессі Вільямса,одночасно Висоцький задумав сценічну композицію щодо «Федри» Жана Расіна. На жаль, задуми в життя провести не вдалося через смерть Висоцького.
Алла Демидова
Одна з найбільш невтілених
Однак «Новітня історія вітчизняного кіно» характеризує Демидову як одну з найбільш невтілених в екранному просторі. Їй не було рівних у зображенні рефлексії та духовної одержимості, але кінорежисери не завжди могли використовувати усі її акторські можливості. Щось подібне тривало і на «Таганці», яка не розкривала акторку, розквіт таланту якої припав на кризові для театру часи.
Але у постановці «Федра» Романа Віктюка за п'єсою Марини Цвєтаєвої Демидова, нарешті, заявила про себе як про трагічну актрису, яка володіє і сучасною пластикою, і поетичним словом. На початку 90-х «Федра» блискуче гастролювала Європою та Америкою. Стильність Демидової, її яскраво виражений особистісний початок виявились дуже затребуваними Заходом, де вона вважається зіркою та взірцем сучасної української актриси. На батьківщині до неї, не дуже розбираючись у структурних тонкощах її гри, приклеюють ярлик «холодності». Закиди у формалізмі велися досить довго.
Алла Демидова
Незалежність та самодостатність
Свого часу Демидова потоваришувала із шістдесятниками, які з роками стали знаковими персонажами. Про своє внутрішнє самопочуття у зв'язку вона якось промовилася: «Спробуйте встати врівень з Окуджавою, Сарновим та іншими».
Можна сказати, що Алла Сергіївна все життя «наздоганяла» інтелектуально заможних чоловіків, не бажаючи визнавати своєї слабкості. Позиціонувала себе як сильну, вкрай незалежну та самодостатню особистість, хоча була виконана сумнівів такомплексів.
Вона працювала над собою і в той же час, за її словами, ніколи не втручалася кардинально в дії долі. Проживши сорок років у шлюбі зі сценаристом Володимиром Валуцьким, Алла Сергіївна зробила таке зізнання: «Я ніколи не хотіла мати дітей. У мене немає материнського почуття». Кохання теж не грає у її житті головну роль. Найголовніше – почуття обов'язку. Воно у Демидової гіпертрофоване.
Алла Демидова
Аскетизм «від кутюр»
Алла Сергіївна не сумнівається, що митцю треба бути аскетом. Причому аскетизм розуміє буквально: стверджує, наприклад, перед виставою не можна обідати. Та й інші фізіологічні задоволення вважає не надто сумісними з мистецтвом.
Але одяг та зовнішній вигляд – справа інша. Образ, який вона створювала і створює до цього дня, здається, що зійшов із картин срібного віку. Від того, у що актриса одягнена зараз, для неї залежить багато чого – і в житті, і в кіно, і на сцені. Коли у 75-му році репетирували «Вишневий сад», Анатолій Ефрос сказав їй: «Аллочка, ви як новорічна ялинка, – весь час блищате та дзвеніть!» Тоді прикраси допомагали їй у пластичному вирішенні ролі.
Сьогодні вона користується послугами модних візажистів і одягається від кутюр. Любить розповідати про свій стиль в одязі та про капелюхи, подаровані Параджановим.
Усі знають Демидову як актрису, але мало хто здогадується, що вона ще й. екстрасенс. Свого часу Алла Сергіївна зустрічалася із Вангою. Спілкувалася практично з усіма екстрасенсами Москви, цікаво спостерігала за тим, як вони працюють, асистувала їм, коли вони займалися лікуванням. І багато чого в них навчилася.
«Я абсолютний фаталіст, – зізнається акторка. – Я прислухаюся, ні, не до долі – до обставин. Обставини якрічка, а я просто пливу за пропонованими обставинами».
«Застебнутий на всі гудзики» – так говорять про Аллу Демидову не один десяток років. Але за безперечністю обдарування, іронічністю розуму та незалежністю ховається сором'язливість, з якою актриса боролася ще зі студентства. Вона завжди виглядає таємниче та велично, проте люди, які знають Аллу Сергіївну близько, відзначають безпосередність та простоту її поведінки поза сценою. Режисер Василь Катанян, її сусід по дачі: «Вона знає усі назви грибів, ягід, трав та квітів. Їх вона збирає, сушить, складає в букети і, наче чаклунка, прикрашає ними своє житло. А потім вона їх про щось питає і, я переконаний, вони їй відповідають!
Стиліст Лев Новіков, з яким Демидова зробила серію незвичайних фотопортретів, залишив про її будинок спостереження: «Ала має гарний безлад: на туалетному столику, серед букетів засохлих квітів – дзеркальце Параші Жемчугової, на стінах – Серебрякова та Хамдамів. Її квартира сповнена відчуттям свободи і ні від кого, ні від чого незалежності».