Антон Бєляєв Спочатку я мріяв про синтезатора, тепер
Постійне рух уперед: поставити мету, домогтися і відразу взятися за більше, зовсім недоступне. Для деяких людей це схоже на залежність. Стрибати вище голови, плисти проти течії і «всоте почати спочатку» — все це про нашого героя. Антон Бєляєв грав у ресторанах у Японії, працював композитором у Лондоні і навіть обманював вахтерку з Хабаровська — все для того, щоб здійснити мрію. Артист розповідає, як хотіти більшого, щоб отримати все.
20 років тому Антону було 17 років, він ще не знав, що стане композитором і продюсером, працюватиме з найкращими музичними колективами світу і записуватиметься у знаменитій лондонській студії. Однак із розмахом мріяв: писати власну музику і щоб її виконував симфонічний оркестр, не менше. І ще про власного синтезатора. Всі ці мрії були однаково шалені та абсолютно недосяжні. Ішов кінець 1990-х, він жив на Далекому Сході, його мама була шкільною вчителькою, тож сподіватися Антон міг тільки на себе.
Антон розповідає: «На кафедру в нашому інституті закупили синтезатор Yamaha, дуже просунутий для того часу, ніхто не знав, як ним користуватися, але всі ходили і здували з нього порошинки. А мені просто до болю в грудях хотілося на ньому пограти. Тому я приходив до вахтерки, розповідав, що щось там забув на кафедрі, брав ключі, відмирав двері кабінету, повертався до бабусі, віддавав ключ, виходив з інституту, а потім забирався у вікно, проходив на кафедру і грав там до ранку.
Намагався писати музику, щось записував на такий старий, зовсім простецький магнітофон із касетами. Перед відходом я старанно стирав відбитки пальців із клавіш, з монітора, але мене все однокілька разів ловили, погрожували відрахуванням ... »
Він торкався клавіш інструменту як в останній раз, це змушувало його мозок працювати з величезною швидкістю, розбиратися, як все це влаштовано, як взаємодіяти з усією цією технікою. Цей стан стресу і водночас відчуття дотику до мрії дало можливість зробити величезний ривок вперед. Зрозуміти, що саме він хоче від життя.
З того часу він став ще більше працювати — а він із 14 років виступав із джазовими колективами. Приблизно в той період він полетів до Японії, грати у ресторанах, щоб заробити на свій власний синтезатор. Тому що без нього не вийшло б записувати професійну музику, а отже, не було б шансів стати тією людиною, якою він мріяв стати.
Антон не мав жодної мови, нічого. Вони з іншими виконавцями були як заробітчани: жили у вагончиках, вдень їх забирав бригадир, розвозив ресторанами, там вони грали для відвідувачів. Вночі їх відвозили назад.
У принципі, це була стабільна робота, грошова, за неї платили близько тисячі доларів на місяць, що було прямо о-го-го! Багато хто з тих хлопців там залишався - вони і зараз в Японії, в Кореї, грають у ресторанах. Але Антонові хотілося більшого. «Мені іноді здається, що в мене така залежність, — каже він, — я завжди хочу більше, ніж маю. Завжди хочу заглянути за межу, випробувати межі своїх можливостей. І чим більше я отримую, тим більше хочу: наприклад, тим часом, як я почав мріяти про роботу з симфонічним оркестром, і тим, коли це вперше сталося, минуло років 20».
В останні роки Антон багато працював у Лондоні з легендарним колективом, який пише музику для величезної кількості голлівудських фільмів – від «Володаря кілець» до останніх «Зоряних війн». Це не завжди була цікава робота, зате вона приносила хороші гроші. Тому, коли Антон пішов зі студії, щоб писати власну музику для своєї групи, багато хто вважав його божевільним.
Бєляєв сміється: «Це знову був для мене стрибок вище за голову, він був не виправданий ні фінансово, ніяк. Ти просто відчуваєш, що тобі необхідно зробити, вкладаєш у це всі свої сили, час, гроші, на тебе дивляться як на ідіота, коли ти привозиш із Лондона скрипковий оркестр і він грає твою музику! „Навіщо? Адже в Москві є стільки прекрасних колективів, з місцевими все буде набагато дешевшим…“»
Але для того, щоб писати музику для великих стадіонів, музику світового рівня, потрібно побувати на цих стадіонах, послухати безліч концертів інших людей, зрозуміти, як це працює. Голлівудські продюсери не приходять до московських студій, щоб замовляти у нас музику, вони приходять на Abbey Road до Лондона. Значить, Антону потрібно працювати з ними, зрозуміти, що і як вони роблять, навчитися писати краще за них.
Бєляєв пояснює: «Мені принципово важливий рух уперед, не можна зупинятися на першій же досягнутій мрії, потрібно негайно починати мріяти про щось ще більше, ще більш недоступне. Тому що, як тільки ти стабілізуєшся, як тільки вирішуєш для себе, що ти досяг у житті всього, чого хотів, відразу починається відмирання. Ти у зручному, комфортному стані… Чого ще хотіти? Ось 20 років тому мені було 17 років. Я жив у Магадані, мене вигнали з музичного училища за те, що я надто багато працював і замало вчився. Я мріяв про інструмент, який коштував більше, ніж мої батьки заробляли за рік. Це була зовсім недосяжна мрія! Що було б, якби я вирішив, що вона занадто велика длямене? Що було б, якби я розслабився і перестав мріяти після того, як все-таки купив собі цей синтезатор? А зараз я мрію отримати „Греммі“ – і продовжити мріяти далі».