Арфа що таке arfa значення та тлумачення слова, визначення терміна
Арфа - музичний інструмент, струни якого наводяться в рух пальцями. Він має форму трикутника, який складається: 1) із резонансного корпусаящика, довжиною приблизно на 1 метр, що розширюється донизу; колишня його форма була чотирикутна, нинішня закруглена з одного боку; він забезпечений плоскою декою, що виробляється зазвичай з кленового дерева, в середину якої, по довжині корпусу, прикріплюється вузька і тонка рейка з твердого дерева, в якій пробиваються отвори для просування кишкових струн; 2) з верхньої частини (у вигляді великих розмірів грифа), змієподібно зігнутою, прикріпленою до вершини корпусу, що утворює з ним гострий кут; до цієї частини прироблено колки для зміцнення струн та їх настроювання; в 3) переднього бруса, що має форму колони, призначення якого - чинити опір силі, що виробляється струнами, натягнутими між грифом і резонансним корпусом. Так як А., вже і в колишній час, мала значний звуковий об'єм (п'ять октав), а приміщення для струн повної хроматичної гами недостатньо, то в А. натягнуті струни тільки для добування звуків діатонічної гами. На А. без педалі можна зіграти лише одну гаму. Для хроматичних підвищень, за старих часів, струни мали бути вкорочені притисканням пальців у грифа; пізніше, це притискання стали проводити за допомогою гачків, що приводяться в рух рукою. Такі А. виявлялися вкрай незручними для виконавців; ці недоліки були значною мірою усунуті механізмом в педалях, винайденим Гохбрукером з Донауверта (1720). Цей майстер приробив до А. сім педалей, що діяли на провідники, які через порожній простір бруса проходили до грифу, і там приводили гачки в таке положення, що вони,міцно прилягаючи до струн, виробляли у всьому обсязі інструменту хроматичні підвищення. Винахід Гохбрукера, що надзвичайно полегшило гру на А., зробило її цілком придатною до модулювань як при виконанні окремих п'єс (соло), так і при грі в оркестрі. Себастьєн Ерард зробив в А. подальші вдосконалення, за допомогою пристрою подвійних педалей (double mouvement), з яких кожна виробляє два хроматичних підвищення струни. Ерардовська А., побудована в гамі До-бемоль, має обсяг у шість з половиною октав, тоді як гохбрукерівська А., побудована в гамі Фа, має об'єм лише у п'ять октав із секстою. Крім звичайній А., існують ще різні, їй подібні інструменти, менш досконалі за своїм пристроєм, як напр. гостра чи крильчатаA. (Arpanetta), подвійна А. (Аrра doppia), потрійна А. (Луки-АнтоніоЄвстахія) і т.д. Крім цих інструментів великою популярністю користується т.зв. Еолова А.. Арфа належить до найдавніших музичних інструментів, про які ми маємо історичні звістки. Вже давнієгиптяни мали А., які, щодо свого обсягу, вказували на значний ступінь їх розвинена. Пізніше євреї вживали А. та імподобні інструменти при релігійних обрядах та інших святах. Неменшим значенням мала А. у греків; А. Аполлона стала навіть уособленням всього поетичного і прекрасного. Їх зустрічають, нарешті, також у гальських, шотландських та німецьких співаків та у скандинавських скальдів. З нових композиторів, які писали А., можна назвати: Крумпгольца, Надерманна. Лабарре, Демара, Цабеля, Паріс-Альварса, Годфруа, Обертюра та ін. В даний час А. стала необхідною приналежністю кожного добре організованого оркестру.
Арфа - музичний інструмент, струни якого наводяться в рух пальцями. Він має формутрикутника, що складається: в 1) із резонансного корпусаящика, довжиною приблизно 1 метр,расширяющегося донизу; колишня його форма була чотирикутна, нинішня закруглена з одного боку; він забезпечений плоскою декою, що виробляється зазвичай з кленового дерева, в середину якої, по довжині корпусу, прикріплюється вузька і тонка рейка з твердого дерева, в якій пробиваються отвори для просування кишкових струн; 2) з верхньої частини (у вигляді великих розмірів грифа), змієподібно зігнутою, прикріпленою до вершини корпусу, що утворює з ним гострий кут; до цієї частини прироблено колки для зміцнення струн та їх настроювання; в 3) переднього бруса, що має форму колони, призначення якого - чинити опір силі, що виробляється струнами, натягнутими між грифом і резонансним корпусом. Так як А., вже і в колишній час, мала значний звуковий об'єм (п'ять октав), а приміщення для струн повної хроматичної гами недостатньо, то в А. натягнуті струни тільки для добування звуків діатонічної гами. На А. без педалі можна зіграти лише одну гаму. Для хроматичних підвищень, за старих часів, струни мали бути вкорочені притисканням пальців у грифа; пізніше, це притискання стали проводити за допомогою гачків, що приводяться в рух рукою. Такі А. виявлялися вкрай незручними для виконавців; ці недоліки були значною мірою усунуті механізмом в педалях, винайденим Гохбрукером з Донауверта (1720). Цей майстер приробив до А. сім педалей, що діяли на провідники, які через порожній простір бруса проходили до грифу, і там приводили гачки в таке положення, що вони, міцно прилягаючи до струн, виробляли у всьому обсязі інструменту хроматичні підвищення. Винахід Гохбрукера, що надзвичайно полегшило гру на А., зробило її цілком придатноюдо модулювання як при виконанні окремих п'єс (соло), так і при грі в оркестрі. Себастьєн Ерард зробив в А. подальші вдосконалення, за допомогою пристрою подвійних педалей (double mouvement), з яких кожна виробляє два хроматичних підвищення струни. Ерардовська А., побудована в гамі До-бемоль, має обсяг у шість з половиною октав, тоді як гохбрукерівська А., побудована в гамі Фа, має об'єм лише у п'ять октав із секстою. Крім звичайній А., існують ще різні, їй подібні інструменти, менш досконалі за своїм пристроєм, як напр. гостра чи крильчатаA. (Arpanetta), подвійна А. (Аrра doppia), потрійна А. (Луки-АнтоніоЄвстахія) і т.д. Крім цих інструментів великою популярністю користується т.зв. Еолова А.. Арфа належить до найдавніших музичних інструментів, про які ми маємо історичні звістки. Вже давнієгиптяни мали А., які, щодо свого обсягу, вказували на значний ступінь їх розвинена. Пізніше євреї вживали А. та імподобні інструменти при релігійних обрядах та інших святах. Неменшим значенням мала А. у греків; А. Аполлона стала навіть уособленням всього поетичного і прекрасного. Їх зустрічають, нарешті, також у гальських, шотландських та німецьких співаків та у скандинавських скальдів. З нових композиторів, які писали А., можна назвати: Крумпгольца, Надерманна. Лабарре, Демара, Цабеля, Паріс-Альварса, Годфруа, Обертюра та ін. В даний час А. стала необхідною приналежністю кожного добре організованого оркестру.