Автори - Біографія Бертольд Брехт
Eugen Berthold Friedrich Brecht
Аугсбург, Німецька імперія
Східний Берлін, НДР
Німецька імперія Німецька імперія Веймарська республіка Веймарська республіка НДР НДР
прозаїк, драматург, поет
поезія, проза, драматургія
Творчість Брехта — поета та драматурга — завжди викликала суперечки, як і його теорія «епічного театру», та його політичні погляди. Проте вже в 50-х роках п'єси Брехта міцно увійшли до європейського театрального репертуару; його ідеї у тій чи іншій формі сприйняли багатьма драматургами-современниками, зокрема Фрідріхом Дюрренматтом, Артюром Адамовим, Максом Фрішем, Хайнером Мюллером.
Теорія «епічного театру», в післявоєнні роки втілена в практику Брехтом-режисером, відкрила принципово нові можливості сценічного мистецтва і вплинула на розвиток театру XX століття.
Зміст
Ауґсбурзькі роки
Ойген Бертхольд Брехт, який пізніше змінив своє ім'я на Бертольт, народився в баварському Аугсбурзі. Батько, Бертхольд Фрідріх Брехт (1869-1939), родом з Ахерна, переселився в Аугсбург в 1893 році і, вступивши як торговий агент на паперову фабрику Хайндля, зробив кар'єру: в 1901 році він став прокуристом (довіреною особою). м - комерційним директором фірми. У 1897 році він одружився з Софією Брецінг (1871-1920), донькою начальника станції в Бад-Вальдзеї, і Ойген (як звали Брехта в сім'ї) став їх первістком.
У 1904—1908 роках Брехт навчався у народній школі францисканського чернечого ордену, потім вступив до Баварської королівської реальної гімназії, навчального закладу гуманітарного профілю. «За час мого дев'ятирічного перебування… в аугсбурзькій реальній гімназії, — писав Брехт усвоєї короткої автобіографії в 1922 році, — мені не вдалося скільки-небудь суттєво сприяти розумовому розвитку моїх вчителів. Вони ж невпинно зміцнювали у мені волю до свободи та незалежності». Не менш складно складалися відносини Брехта і з консервативною сім'єю, від якої він віддалився незабаром після закінчення гімназії.
Перші літературні досліди Брехта датуються 1913; з кінця 1914-го у місцевій пресі регулярно з'являлися його вірші, а потім і оповідання, есе та театральні рецензії. Кумиром його юності був Франк Ведекінд, попередник німецького експресіонізму: саме через Ведекінда, стверджує Е. Шумахер, Брехт опановував пісні вуличних співаків, балаганні куплети, шансони і навіть традиційні форми — баладу та народну пісню. Однак ще в гімназичні роки Брехт, за його власним свідченням, «різного роду спортивними надмірностями» довів себе до серцевого спазму, що вплинуло і на початковий вибір професії: закінчивши в 1917 році гімназію, він вступив до Мюнхенського університету Людвіга-Максіміліана, де та природознавство. Втім, як писав сам Брехт, в університеті він слухав лекції з медицини, а навчався грі на гітарі.
Війна та революція
На початку 20-х у мюнхенських пивних Брехт спостерігав перші кроки Гітлера на політичній ниві, але в той час прихильники невідомого «фюрера» були для нього не більше, ніж «згромадженням убогих недоносків». У 1923 році, під час «пивного путчу», його ім'я було занесено до «чорного списку» осіб, які підлягають знищенню, хоча сам він на той час давно відійшов від політики і був повністю занурений у свої творчі проблеми. Через двадцять років, порівнюючи себе з Ервіном Піскатором, творцем політичного театру, Брехт писав: «Бурхливі події 1918 року, в яких обидва прийнялиучасть, розчарували Автора, Піскатора ж зробили політиком. Лише набагато пізніше Автор під впливом своїх наукових занять теж прийшов до політики».
Мюнхенський період. Перші п'єси
З Бронненом, як і він приїхали підкорювати столицю, Брехт потоваришував ще 1920 року; драматургів-початківців зблизило, за свідченням Броннена, «повне заперечення» всього, що досі було написано, написано і надруковано іншими. Не зумівши зацікавити берлінські театри власними творами, Брехт спробував поставити в «Юнзі бюні» експресіоністську драму Броннена «Батькогубство»; однак і тут зазнав невдачі: на одній із репетицій він посварився з виконавцем головної ролі Генріхом Георге та був замінений іншим режисером. Навіть посильна фінансова підтримка Броннена не могла врятувати Брехта від фізичного виснаження, з яким він навесні 1922 опинився в берлінському госпіталі «Шаріте».
На початку 20-х років у Мюнхені Брехт намагався освоїти і кіновиробництво, написав кілька сценаріїв, за одним із них, разом із молодим режисером Еріхом Енгелем та коміком Карлом Валентином, зняв у 1923 році короткометражний фільм — «Містерії перукарського салону»; але і на цій ниві лаврів не набув: глядачі побачили фільм лише через кілька десятиліть.
У Берліні. 1924-1933
З театру Рейнхардта Брехт у 1926 році перейшов до театру Піскатора, для якого обробляв п'єси і зробив інсценування «Пригод бравого солдата Швейка» Я. Гашека. Досвід Піскатора відкривав йому невідомі раніше можливості театру; згодом Брехт називав головною заслугою режисера "поворот театру до політики", без якого не міг би відбутися і його "епічний театр". Новаторські сценічні рішення Піскатора, який знаходив власні засоби епізації драми,уможливили, за словами Брехта, «охоплення нових тем», недоступних театру натуралістичному. Тут, у процесі перетворення на драму біографії американського підприємця Деніела Дрю, Брехт виявив, що його пізнання в галузі економіки недостатні, він зайнявся вивченням біржових спекуляцій, а потім і «Капіталу» К. Маркса. Тут же він зблизився з композиторами Едмундом Майзелем та Гансом Ейслером, а в акторі та співаку Ернсте Буше знайшов ідеального виконавця для своїх пісень та віршів у берлінських літературних кабарі.
На лівому фланзі
З 1926 Брехт посилено вивчав класиків марксизму; пізніше він писав, що Маркс був би кращим глядачем для його п'єс: «… Людину з такими інтересами мали цікавити саме ці п'єси не через мій розум, а через його власну; вони були ілюстративним матеріалом йому». Наприкінці 20-х Брехт зблизився з комуністами, до чого його, як і багатьох у Німеччині, підштовхнуло посилення націонал-соціалістів. У галузі філософії одним із наставників став Карл Корш, з його досить своєрідним тлумаченням марксизму, що відбилося пізніше і у філософському творі Брехта «Ме-ті. Книга змін». Сам Корш у 1926 році як «ультралевий» був виключений з КПГ, де в другій половині 20-х одна чистка змінювала іншу, і Брехт у партію ніколи не вступив; але в цей період він написав разом з Ейслером «Пісню солідарності» і цілу низку інших пісень, які успішно виконував Ернст Буш, — на початку 30-х років на грамплатівках вони розходилися по всій Європі.
У цей же період він інсценував, дуже вільно, роман А. М. Горького «Мати», довівши у своїй п'єсі події до 1917 року, і хоча в ній зберігалися українські імена та назви міст, багато проблем були актуальні саме для тогочасної Німеччини. Він писав дидактичніп'єси, в яких прагнув навчити німецьких пролетарів «правильній поведінці» у класовій боротьбі. Тієї ж теми був присвячений і написаний Брехтом у 1931 році разом з Ернстом Оттвальтом сценарій фільму Златана Дудова «Кулі Вампі, чи Кому належить світ?».
На початку 30-х років у вірші «Коли фашизм набирав силу» Брехт закликав соціал-демократів створити «єдиний червоний фронт» з комуністами, але розбіжності між партіями виявилися сильнішими за його заклики.
Еміграція. 1933-1948
Роки мандрівок
говорячи про слабкості наші, і про ті похмурі часи, яких ви уникли. Адже ми крокували, змінюючи країни частіше, ніж черевики. і розпач нас душило, коли ми бачили тільки
і не бачили обурення. А при цьому ми знали: ненависть до підлості