Балеарський хаус

Ти – не раб! Закритий освітній курс для дітей еліти: "Справжнє облаштування світу".http://noslave.org

Помилка Lua в Модуль:Wikidata на рядку 170: attempt to index field 'wikibase' (a nil value).

Балеарський хаус(англ.Balearic house) абобалеарікспочатку був поєднанням основних напрямів танцювальної музики у діджеїв, яка з'явилася в середині 1980-х рр. [1] [2] Пізніше він став назвою специфічнішого стилю електронної музики, яка була популярна в середині 1990-х рр. . Балеарський транс був так названий через те, що був популярним у європейських нічних клубах та постійними відвідувачами на пляжних вечірках на Балеарських островах, до складу яких входить Ібіца — популярне туристичне місце призначення. Деякі танцювальні музичні компіляції відносять до «звуків Ібіці», хоча на острові можна почути багато інших агресивніших і ритмічніших форм танцювальної музики.

Зміст

Передісторія

Британські діджеї Тревор Фанг, Пол Окенфолд і Денні Ремплінг стали основними творцями балеарського трансу.оскільки в цьому брала участь Британія) у 1987 під час відпочинку на Ібіці. Як відомо, вони познайомилися з музикою в Amnesia, ібіцькому нічному клубі, через DJ Альфредо, який був родом з Аргентини і проживав там. [3] [4] DJ Альфредо (справжнє ім'я Альфредо Фьорто) електронно змішував жанри танцювальної музики, [4] чий стиль сягав корінням в індійські чарівні ритми групи the Woodentops, містичний рок-гурт Waterboys, первородний хаус і Кріса Рі. Після відвідування інших клубів на острові, де грала приблизно та сама музика, включаючи клуб Pacha і Ku, Окенфолд та його друзі Тревор Фанг і Ян Сен-Паул повернулися до Лондона, де вони безуспішно намагалися відкрити нічний клуб «Funhouse» у балеарському стилі [5] . Повернувшись на Ібіцу влітку 1987, Окенфолд орендував віллу, де він приймав величезну кількість друзів — джеїв, включаючи Денні Ремплінга, Джонні Уокера та Ніка Холловея. Повернувшись до Лондона після відпочинку, Окенфолд знову ввів балеарський стиль у південний лондонський нічний клуб під назвою «Project Club». До клубу спочатку приходили ті, хто був на Ібіці, і хто був знайомий із балеарикою. Це були ті, хто приймав екстазі та одягався у мішкоподібний різнобарвний одяг, саме ці ветерани острова просували балеарську субкультуру на британських сценах клубів. 1988 року Окенфолд дав друге дихання балеарському хаусу, вночі в понеділок на заході під назвою «Spectrum», який дозволив донести балеарську концепцію широкому колу людей. [6] Був 1988, коли балеарський транс був вперше помічений у США, згідно з журналомDance Music Report. [7]

— РедакціяMixmag, (July 1990) «Famous Last Words on Clubland's Class System or 'How We Learned to Love the Balearic Beat'»: 71–73.

Балеарський хаус відрізняєтьсявід хауса, італо хауса або дип-хауса, розміреного R&B (менше 119 ударів на хвилину) тим, що в ньому є ударні, малі барабани і хай-хети (часто вироблені драммашиною Roland TR-909), запрограмовані на певний неквапливий темп ; плюс соул, латинська, африканська музика, фанк та даб у певній манері виконання; та техніка створення запозичена з інших стилів танцювальної музики, які були популярними на той час. Іноді був присутній вокал, але більшість музики була інструментальною. Звучання струнних інструментів, таких як гітара та піаніно, теж було присутнім. Пов'язаний в першу чергу зі специфічними ударними, які в результаті вийшли з моди, стиль перестав бути відомим, і його репертуар був віднесений до більш загальних жанрів чил-аут і даунтемпо.

Стиль балеарського трансу за словами його творців був описаний, на відміну від британських шанувальників, як можливість для діджея зіграти одночасно ряд стилів починаючи від зачатків New Beat до перших реміксів піп піп, зробивши сети з балеарикою діджеїв найенергійнішими в музичному напрямку. Поки публіка поза Ібіцею в основному описувала балеарський хаус як музичний стиль, острів прийшов на загальну думку, що це не окремий жанр, і треба зневажливо ставитися до його поєднання і волати до нормативів. Сам собою він є вільним відтворенням вінілового натхнення, коли діджей може висловити його на вертушках завдяки технічному таланту. На сьогоднішній день через стилістичний поділ в електронній танцювальній музиці деякі пропагандисти та діджеї наважуються розширити спектр стилів, що загрожує втратою індивідуальності та клієнтів. Діджей Альфредо досі заявляє про велике різноманіття серед діджеїв на Ібіці, але, взагалі, підхід до поєднання, як і до термінології, бувпоглинений царством чил-ауту.

Деякі досі вважають, що в Ібіці своє особливе «звучання», в тому числі і музика Йєнса Гада, одного із творців Енігми, та його новий змішаний проект у стилі чил-ауту та світової музики Achillea, який записали у студії на пагорбах з оглядом на Ібіцу. [8] Збірник музикиGlobal Lounge Sessions: The Balearic Sound of Ibiza, випущений у 2002, та серії випусківBuddha-LoungeСеквої Грува, продовжують досі випускатися. [9] Відмінна риса хауса та певна вибірка з даунтемпу, не є старим варіантом балеарського трансу по суті. Деякі вважають за краще використовувати термінбалеарськийу більш загальному сенсі, проте, використовуючи ці стилі.