Балет "Сільфіда" (La Sylphide)
Композитор Ж. Шнейцхоффер, сценарист А. Нуррі, балетмейстер Ф. Тальоні, художники П. Сісері (декорації), Е. Ламі (костюми).
1. Кімната в шотландській фермі родини Рюбен. У центрі біля вікна великий камін, на задньому плані — сходи, що ведуть нагору. Світає. Джеймс спить у великому кріслі, перед ним на колінах Сільфіда. Вона милується юнаком, якого давно кохає. Потім починає пурхати довкола, змахуючи своїми прозорими крильцями. У тривожному сні Джеймс вторить її рухам. Коли ж Сільфіда цілує юнака в чоло, той прокидається і намагається його зловити. Сильфіда зникає у каміні. Джеймс схвильований чарівним баченням, яке й раніше турбувало його сни. Він будить свого друга Гюрна, який спав недалеко на соломі. Той не вірить ніяким чаклунствам і сміється з Джеймса, нагадуючи йому, що сьогодні день його заручин з Еффі. Під руку з матір'ю Джеймса Анною з'являється її племінниця Еффі. Гюрн, давно небайдужий до цієї маленької шотландки. Він несміливо кланяється і просить прийняти в подарунок для прикрашання капелюшка дівчини перо чаплі, яку він сам підстрелив. Еффі мило дякує і підходить до задумливого нареченого. Той поспішає запевнити дівчину у своєму коханні та цілує їй руку. Гюрн також хоче поцілувати, але Еффі ховає свою руку. Джеймс сміється з одного. Молоді стають навколішки, і Ганна благословляє їх.
Подруги Еффі приносять подарунки: плед, вінок, фату, букет квітів. Дівчата вітають молодих і кепкують над невдалим Гюрном. Джеймс у задумі не може відірвати погляду від каміна і раптом бачить поблизу нього стару Медж. Вона гидка юнакові, і він намагається прогнати її зі свого будинку. Проте за неї заступаються дівчата — нехай погадає їм на щастя. Однією з дівчат Медж пророкує своє весілля, інший - залишитися незаміжньою. Третю гонитьгеть - вона ще занадто мала, четвертою повідомляє щось, що змусило дівчину почервоніти. Еффі лукаво запитує, чи буде вона щаслива у заміжжі. Отримавши ствердну відповідь, питає далі: чи кохає її наречений, як вона кохає його? Чаклунка дивиться на руку Джеймса і негативно хитає головою. Хлопець намагається заспокоїти наречену, але тут Гюрн простягає свою руку. Стара повідомляє Еффі: "Цей любить тебе по-справжньому, і ти скоро пошкодуєш, що відкинула його". У гніві Джеймс грубо виштовхує Медж за двері. Гюрн намагається нагадати про ворожіння, але дівчата сміються з його наївності. Анна та Еффі з подругами піднімаються сходами, щоб приготуватися до заручин.
Раптом порив вітру відчиняє вікно. Джеймс бачить на підвіконні чарівну, але сумну Сільфіду. На його запитання про причину смутку, вона зізнається, що її засмучує заручини коханого. Адже вона давно зрозуміла, що її доля пов'язана із Джеймсом. «Я завжди була біля тебе, видима тобою чи ні. Це вогнище — мій притулок. Ти бачиш сни кохання – вони навіяні мною». Джеймс схвильований визнанням, але він поклявся Еффі любити її вічно. Він хоче прогнати Сільфіду, але не може її образ завжди з ним. Сільфіда пурхає і кличе юнака втекти з нею з дому. Він із останніх сил відштовхує Сільфіду, і вона жартівливо закутується в плед, забутий Еффі. Джеймс у сум'ятті почуттів не може втриматись і цілує її. Це бачить Ґюрн. Він прямує сходами вгору, щоб швидше привести Еффі і викрити невірного нареченого. Джеймс ховає Сільфіду у крісло, накривши її пледом. Еффі з Гюрном підбігають до крісла, але, відсмикнувши плед, нікого не знаходять. Еффі дорікає Гюрну.
Починаються заручини. Літні люди п'ють пиво за столом, а молодь танцює. Дивертисмент. Еффі запрошує нареченого, але тому скрізь мерехтить Сільфіда. Він прагнедо неї, але вона вислизає. Його поведінка дивує гостей. Подруги прикрашають Еффі квітами, Ганна подає їй обручку. Джеймс у задумі виймає обручку для нареченої. Сильфіда, що випорхнула з каміна, у розпачі вириває кільце з рук Джеймса — вона помре, якщо коханий покине її заради іншої. Джеймс розуміє, що не може втратити Сільфіду і дає захопити себе. Вони зникають у дверях. Усі шукають нареченого. Гюрн каже, що бачив друга, що біжить із жінкою у бік гір. Анна обурена, Еффі невтішна. Гюрн нагадує про пророцтві Медж і на колінах благає Еффі вислухати його.
2. Ліс, туман. Зліва печера у скелі. Чаклунка Медж готується до шабашу, розводить вогонь, щоб зварити чарівне зілля. За її знаком із печери з'являються двадцять відьом, а також мавпи, сови, свині та інша лісова звірина. Вони біснуються навколо котла, кидають туди жаб, ящірок, гадюк, козлячі вуха тощо. Коли зілля готове, Медж читає заклинання. З котла виймають різні предмети, Медж залишає шарф. Поганий танець триває до світанку.
По уступах скель легко ковзає Сільфіда, за нею важко слідує переляканий Джеймс. На галявині Сільфіда розважає юнака танцями, але він не може забути будинок та покинуту наречену. Лише викликані на допомогу юні сестри Сільфіди зі своїми повітряними танцями розвіюють його смуток. Вони літають повітрям, легко змахуючи блакитними і рожевими крильцями. Джеймс зачарований, він хоче обійняти свою Сільфіду, але та вислизає з його рук. Бажання кохання у юнака зростає, але Сільфіда «губиться» серед подруг. Джеймс не може відрізнити, яка з них привабила його сюди. Сильфіди ховаються у лісі. Джеймс у розпачі — заради привиду він покинув будинок та сім'ю.
З печери виходить Медж і єхидно запитує юнака про його смуток. Джеймс розповідає про свій розпач: «Я думав,що вона - ангел, а вона - перевертень, що терзає мені серце. Але я і зараз готовий розлучитися з життям, аби бути з ним». Медж дає йому талісман, який допоможе прив'язати Сільфіду до себе. Це шарф, досить опоясати їм Сільфіду, і її крильця обпадуть, і вона не зможе тебе покинути. Щасливий хлопець дякує старій і проводжає її до входу в печеру.
Повертаючись, він бачить Сільфіду, що грає у гілках із пташиним гніздом. Джеймс приманює кохану чарівним шарфом, та намагається вихопити його. Джеймс обіцяє віддати шарф, якщо Сільфіда не буде чинити опір його обіймам. Сільфіда підходить до нього, і він обвиває шарфом її руки та ноги. Даремно Сільфіда намагається звільнитися, але її крила поступово опадають, і смертельна блідість покриває її обличчя. Джеймс каже, що тепер вона назавжди. «Ти помиляєшся, — каже Сільфіда, — позбавивши мене свободи, ти позбавив мене життя. Не плач, я була щаслива з тобою, але зробити тебе щасливим було не в моїй владі. Прощай». Медж прийшла насолодитися горем Джеймса, вона помстилася йому сповна. Хлопець проклинає її. Сили Сільфіди закінчуються, вона згасає в обіймах Джеймса. Сестри покривають її обличчя шарфом і злітають, несучи загиблу з собою. Відьма тріумфує — вдалині видно весільний кортеж Еффі та Гюрна. Чути дзвін. Пролітають сильфіди. Кинувши останній погляд на кохану, Джеймс падає непритомний.
Балет «Сільфіда» — найстаріший з хореографічних спектаклів, що дійшли до нас. Його називають старшою сестрою "Жизелі", саме вона відкрила в балеті нову еру - еру романтичної хореографії. Поет Теофіл Готьє свідчив: «Починаючи з „Сільфіди” сцена була надана гномам, ельфам, ундинам, саламандрам, русалкам, вілісам, пері та всьому цьому дивному народу, який так легко піддається фантазіямбалетмейстер. Декораторам стали замовляти лише романтичні ліси чи долини, осяяні гарним світлом німецького місяця балад Генріха Гейне».
Перша хореографічна поема мала величезний успіх у сучасників, нею захоплювалися Фредерік Шопен та Гектор Берліоз, Віктор Гюго та Ганс-Християн Андерсен. «Сільфіда» вразила їх художньою досконалістю та значимістю поетичного змісту, співзвучного їхнім умонастроям.
Сучасники вважали її шедевром, нащадки — не зовсім самостійною, що має суто прикладне значення. Власне хореографія Філіппо Тальоні сприймалася через досконалість унікального таланту його дочки Марії Тальоні (1804-1884), першої виконавиці великої партії. Рідкісно злилися поетична ідея балету та природні можливості, стиль балерини. Можна сказати, що не лише Тальоні викликала до життя Сільфіда, а й «Сільфіда» сформувала талант легендарної танцівниці. Глядачі не помічали витонченої техніки балерини, такі безшумні і легкі були її польоти, такою невигадливою була її чарівна грація.
Романтичний балет 1830-х років принципово змінив естетику, поетику та драматургію хореографічного театру. Непримиренний конфлікт реальності та дійсності став прапором новаторських звершень. Реальність сприймається крізь призму фантазії, в якій чути людські сумніви та розчарування. Романтичний балет відмовився від великих святкових дивертисментів. Щасливі кінцівки перестали бути обов'язковими. Вистави завершувалися ліричними, меланхолійними чи скорботними сценами. Автори вистав цим відображали невлаштованість самого життя, крихкість щастя, недосяжність ідеалів.
Сенс романтичного первістка складний і багатозначний. Сильфіда найменше образ молодої дівчини,захопленою та захоплюючою. Основна тема Сильфіди аж ніяк не кохання, а радість буття, захоплення чистої та незамутненої фантазії. Головна труднощі інтерпретації партії Сильфіди у необхідності показати незвичайність цієї прекрасної істоти, яка не підкоряється людським правилам та законам. Це радше людська мрія, той бажаний і недосяжний ідеал, який гине від будь-якого грубого дотику. У той же час світ Сильфіди — світ чудової, незайманої природи, повний щебету птахів, миготіння бабок, дзюрчання струмка, тобто всього того, що так легко безповоротно занапастити. Все це існує в «Сільфіді» у тонкому, але відчутному, повному символіці підтексті. Недарма балет відкривається сценою сну головного героя: світ побутової дійсності є сонне царство духу, в ньому не спить лише Сільфіда, що дивом залетіла сюди. Незважаючи на назву, головний герой балету – Джеймс. Трагізм цього істинно романтичного юнака в тому, що він намагається існувати і у світі реальному, і у світі фантазії, але не знаходить щастя в жодному з них.
«Сільфіда» - перший балет, у якому кордебалет навмисно вторить в унісон балерині, помножуючи виразність її танцю. Новим був і умовний балетний костюм сильфід: ліф, що відкриває плечі та руки, довгий тюник із білого газу, трохи підсвіченого блакитним, примарні крильця за спиною. Блідо-блакитний дзвін тюників, що злітають при рухах танцівниць, створює ілюзію тіні, що ширяє, підкреслюючи лірико-фантастичний лад вистави.
В Україну «Сільфіда» вперше потрапила досить швидко (Петербург, 1835, балетмейстер Антуан Тітюс; Москва, 1837, балетмейстер Філіцата Гюллень-Сор) — обидві постановки «за Філіппо Тальйоні». З 1837 протягом п'яти років Петербург насолоджувався мистецтвом самої Марії Тальоні, в репертуарі якої"Сільфіда" займала центральне місце. Серед численних шанувальників балерини були і Микола I, і захоплені журналісти: «Жодна поезія не може зрівнятися з поезією повітряних па та граціозних рухів пані Тальоні!», «Вона не танцює, а співає, як скрипка Паганіні, малює, як Рафаель».
Однак надалі сценічна доля «Сільфіди» була невдалою. Досконалість «Жизелі» заслонила ніжна польова квітка романтизму. Поступово "Сільфіда" перетворилася на легенду. Щоправда, 1892 року Маріус Петипа, зберігши оригінальний сценарій і доповнивши партитуру музикою Ріккардо Дріго, написав у Маріїнському театрі нову хореографію для Варвари Нікітіної та Павла Гердта. Але й цій «Сільфіді» не вдалося витримати «змагання» із «Лускунчиком» та «Сплячою красунею». Здавалося, що час первістка романтичного балету минув назавжди. Однак після Другої світової війни з'ясувалося, що на скромній данській сцені ще мешкає старовинна «Сільфіда».
Видатний датський балетмейстер та педагог Август Бурнонвіль, учень знаменитого Доберваля, ще 1835 року переніс паризьку «Сільфіду» на сцену Копенгагенського Королівського театру. Балет, щоправда, придбав нове музичне вбрання, створене Херманом Левенськьолдом з урахуванням мелодійних зворотів оригінальної музики Шнейцхоффера. Сценарій балету загалом не змінився, та й хореографію можна вважати талановитим перефразом паризького спектаклю з урахуванням так званого «стилю Бурнонвіля».
Володіння цим стилем сьогодні сприймається як ознака хореографічної культури будь-якої балетної трупи. Як у добрій казці, після вікового сну знову настав час «Сільфіди». Вистава з Копенгагена поширюється по всьому світу (Париж, 1953; Лондон, 1960; Нью-Йорк, 1971) і, нарешті, 1975 року досягає Ленінграда. На сценіМалого театру опери та балету його дбайливо відтворює відома шведська балерина та хореограф Ельза-Маріанна фон Розен. Вистава, знайшовши тут гідних виконавців, не сходить зі сцени досі, хоча кількість її вистав перевищила 500. У 1981 році цю постановку з невеликими додаваннями переносять до Кіровського театру, потім до Москви (Музичний театр ім. Станіславського та Немировича-Данченка, 198) ;Великий театр, 1994). Старовинна "Сільфіда" продовжує свій політ.
А. Деген, І. Ступніков
На фото: «Сільфіда» у Маріїнському театрі / Н. Разіна