Час та гроші
Андрію Сергійовичу, скажіть, чому ви вирішили ставити п'єсу «Фрекен Жюлі»? Чи не тому, що головну роль гратиме теж до певної міри фрекен Жюлі — Юлія Висоцька?
Бо мені захотілося. І тому, що Висоцька. Мене дуже надихнула «Фрекен Жюлі» у постановці Бергмана. Складна п'єса, важка роль. Я дуже люблю Стріндберга, Шекспіра та Чехова. І хочу їх ставити без зупинки.
А чому ви вирішили працювати з Юлією Висоцькою?
Тому що вона велика акторка. Вона показала це у «Чайці».
Андрію Сергійовичу, ви та Юлія — люди різних поколінь. Під час роботи хто кого, так би мовити, ламає, підлаштовує під себе, під свій світогляд та уявлення про професію?
Ми не підлаштовуємось. Вона актриса, а я режисер, — ми допомагаємо один одному.
Як вам працюється із власною дружиною? Чи не ускладнюються творчі стосунки сімейними і навпаки?
Дурниці! Сім'я сім'єю, а робота роботою, це окремі речі. Ми, коли приходимо додому, не говоримо про роботу. Ні, про творчість ми говоримо, але не про роботу.
Чи можна порівняти ваш творчий тандем із класичними прикладами з кінематографу, наприклад з такими спілками режисера та актриси, як Федеріко Фелліні та Джульєтта Мазіна, Вуді Аллен та Міра Сорвіно?
Нехай порівнюють інші. Мені це не спадало на думку.
Андрію Сергійовичу, скажіть, клановість чи сімейна корпоративність у творчості не заважає, не сковує вас? В одному з інтерв'ю Ганна Михалкова сказала, що хоче відірватися у творчому плані від вашої династії, від тата, від брата…
Ну, якщо хоче, то нехай відгороджується… Діти завжди мають тікати від батьків — вони хочуть незалежності, ценормальний процес. У Ані одна проблема, у Єгора інша. Адже він теж свою незалежність завойовує: знімає кіно, яке вважає за потрібне. Зі мною не радиться.
Ви довго жили в Америці і повернулися на батьківщину. З чим це пов'язано?
А чи не тісно вам в Україні?
Я дуже багато їжджу, працюю. Ставлю опери, дуже подобаються мені і телевізійні проекти, тут у мене багато планів (той самий телепроект Юлі, який я продюсую).
Він вам подобається?
Звісно, я ж його продюсую! "Їмо вдома!" Це серйозний проект. Ми вчимо добре їсти, правильно та зі смаком. Для цього не обов'язково їхати до Франції.
А для Юлі це що?
Робота. Серйозна робота.
Не хобі? Вона не отримує від цього задоволення?
Ні ні. Хобі - це готувати для коханих. А це професійна діяльність.
Чи є у вас якісь нові ідеї?
Я хочу поставити багатосерійний фільм про Рахманінова. Вірніше, мінісеріал, який ми написали разом із Нагібіним 20 років тому. Потім я рок-оперу хочу ставити — ми робимо її з Яшенцевим, Марком Розовським та Артем'євим. Шекспіра треба ставити... Сценарій пишу про "глянець"...
Андрію Сергійовичу, хотілося б знати, як вам живеться в Україні, яка переживає труднощі, кризи? Ви готові розділяти її долю, терпіти фінансові проблеми?
Звичайно, готовий розділяти! Ви знаєте, мені живеться добре, я ж щаслива людина. Роблю те, що мені хочеться і ще за це гроші отримую, у мене прекрасна дружина, діти. Багато дітей. Я їжджу до Італії, коли хочу. В Україні зараз жити добре, бо з неї можна виїхати. От коли не можна було виїхати, тоді з неї треба було тікати.
В одному зі своїх інтерв'ю ви сказали, що страх урятує світ. Ви боїтеся? Вас рятуєстрах?
Так. Адже всі бояться. Все живе рятує страх – це інстинкт. Що таке інстинкт самозбереження? Страх. А як же по іншому?! Герої — це не ті, хто не бояться, а ті, хто може подолати страх.
Чи не відчуваєте ви культурного шоку від хамства та всіляких негативних проявів співгромадян? І взагалі, чи стикаєтеся ви з хамством?
Ну-у, хамство в Україні було завжди. Ми загартовані: подивіться на людей у метро, які іноді мають агресивні обличчя. Ця агресивність пов'язана з тим, що ми живемо у XVI столітті, там так і належить. В Англії XVI століття все так і було приблизно. Тільки без «калашникових». Були луки, отрути та кинджали.
Вам це різко впадає у вічі, прямо в Шереметьєво? Звичайно відразу! Я, як тільки сходжу з літака, одразу конвертуюся: «Все, вдома, вдома». Але це не має значення, це інше питання… Нам це потрібно прийняти, і ми прийняли і звикли. Я, наприклад, чудово почуваюся на п'ятиметровій кухні, яка в мене була сорок років тому. Нормально. 40 метрів краще, але на 5 метрах теж цілком нормально. Нас у цьому сенсі радянська влада дуже загартувала.
Довгий час вас називали Андроном. А тепер частіше – Андрієм Сергійовичем. Це з чимось пов'язано?
Андрон – це домашнє ім'я. Мене так дідусь називав. Я не люблю, коли цим іменем користуються усі.
Юля вчить?
Так Так. Юля вчить. А взагалі, знаєте, я ніде не їм краще, ніж удома! Страви і китайської, і італійської, і японської, і української кухні вдома завжди кращі, ніж у будь-якому ресторані. І це вбиває Юлю, бо вона хоче до ресторану, а я говорю: будемо їсти вдома… Я з вами прощаюся. Всього найкращого!
ЛЕВ Взимку
Творчий союз Андрія Кончаловського з красунею Висоцькою розпочався з фільму „Будинок дурнів“ (2002).Потім наслідували „Лев узимку“ (2004) та дві вистави: минулорічна „Чайка“ у Театрі ім. Мосради та „Міс Жюлі“ за п'єсою Стріндберга, написаною із зухвалою відвертістю.
Андрій Кончаловський завжди мав виняткову інтуїцію. Якщо його перший, феноменально ранній успіх — венеціанський „Бронзовий лев“ за дипломного „Хлопчика і голуба“ ще можна було пояснити щасливою випадковістю, то у всіх наступних фільмах Андрія Сергійовича видно не лише професіоналізм, а й неймовірне чуття на модні тренди. У бурхливі імпресіоністські 60-ті він знімав і запеклі драми ("Перший учитель"), і приглушені психологічні замальовки ("Історія Асі Клячин"). У холодні 70-ті — консервативні та суворі екранізації українських класиків («Дворянське гніздо», «Дядя Ваня») та «експортне» кіно («Сибіріада»), покликане переконати Європу в тому, що українські теж не далекі від модної, як тоді у нас думали, еротики.
Еміграція в Америку, що зазвичай діяла на вітчизняних художників як холодний душ, анітрохи не вплинула на роботи Кончаловського — він знімав так само якісно, продовжував експериментувати з жанрами і, як і раніше, працював із зірками — тепер уже голлівудськими. Щоправда, зрештою комерційний талант зіграв із режисером дивний жарт — продовжуючи відчувати глядацьку та фестивальну кон'юнктуру, справно збираючи призи та нагороди, Кончаловський вилетів із мейнстриму на узбіччя. українська критика перестала сприймати його як «свого», і режисер, який повернувся на батьківщину, перетворився на іноземця, який торгує українською фактурою.
Втім, Андрій Сергійович знайшов вихід і з цього глухого кута — і вихід, як завжди, витончений. Він зайнявся великими, цілком імперськими проектами — класичними операми: поставив «Євгенія Онєгіна» Чайковського у «Ла Скала», «Війну тасвіт» Прокоф'єва — у Маріїнському театрі та «Метрополітен Опера», «Бал-Маскарад» Верді — у Маріїнському. А зараз теж дуже своєчасно перейшов до малих форм — театральних вистав, поставивши «Чайку» та «Міс Жюлі». Після Чехова та Стріндберга режисер має намір нарешті взятися за Шекспіра.