Чи волинять волинники
Волинка—один із найдавніших музичних інструментів. Вона асоціюється із Шотландією, але поширена у багатьох народів. українська назва, до речі, походить від Волині, куди інструмент прийшов із Румунії. Про дивовижну долю волинки і про те, чи легко на ній грати, розповів керівник Союзу оркестрів волинників Москви Артемій Воробйов.
—Як з'явиласяволинка,у чому її відмінність від інших народних інструментів?
— У стародавньої людини виникла думка, як зробити звучання музики постійним. Є музичні духові інструменти, на яких це робиться перманентним диханням, тобто виконавець, коли видихає в інструмент, частину видиху відправляє в щоки, і в той момент, коли роблять вдих, він з щік вичавлює повітря і запускає заново кільце. Але коли в тебе в роті велика дудка із чотирма ігровими трубами, це зробити дуже складно. Тому з'явилася "третя легка" - резервуар "pipe bag", тобто сумка, мішок, хутра.
Якщо звернутися до найдавніших часів, то під час археологічних розкопок знайшли резервуар із трубами, який зовнішнім виглядом повідомляє нам, що це волинка. Датується ця археологічна знахідка тритисячним роком до нашої ери, і вона була знайдена в місті Ур на території колишнього царства Шумер.
Вся музична культура до Європи прийшла, в принципі, зі Сходу. І більшість музичних інструментів дуже сильно змінилися, змінився зовнішній вигляд і виконавська традиція. У кожного регіону вона своя. Тобто в Україні грають українську музику, в Шотландії шотландську, в Іраку іракську, і так далі. До сьогодні в Європі збереглося близько тридцяти видів волинок. Це інструменти таких країн,як Польща, Франція, Чехія, Білоукраїнсія, Україна.
—Снайближчий інструмент до волинки — це орган?
— За змістом так, але волинка набагато давніша, бо орган — це вже механіка, це клавішні, — це все пов'язано з прогресом людської думки… А на волинці все насправді дуже просто! З цих трьох труб, які називаються "дрони", дві звучать в унісон - сі-бемоль малої октави та сі-бемоль великої октави бас. Вони ніколи не змінюють свій звук, вони постійно звучать постійною нотою, постійним тоном.
Ми, переміщаючись пальцями отворами, міняємо мелодію. Виходить, ми слухаємо каскад інтервалів на тлі цього постійного дронового тону. Іншими словами є щось, що нас тримає, є основний тон, від якого ми вже "танцюємо".
—А навіщо тоді потрібен оркестр волинників?
— Оркестр — це гарне, гарне шоу, але головне звук стає не просто потужним, але ще й дуже широким. Оркестрові місце у великих залах, на великих майданчиках, на вулиці. Для цього він і створений групою ентузіастів, яким було цікаво спробувати грати тут у нас, в Україні.
—Мені здається, що на волинці дуже важко навчитися грати, і при цьому має досить обмежені можливості. Вам ніколи не хотілося відкласти її і сісти за орган, у якого дев'ять клавіатур, мануалів і можливостей у сто разів більше?
— Тут є один складний та простий момент. У волинки з 12 нот 11 можна змінити. І, здавалося б, це одна октава діапазону, тобто можна зіграти натуральний мажор, мікс, індійський мажор, натуральний мінор і піти в паралельні тональності. Здавалося б, не так багато, але бравим хлопцям у Шотландії протягом останніх 800 років вистачало цього діапазону грати свою музику.
—По бідності.Шотландія була дужебіднаойкраїной.
— Я не думаю, що це якось пов'язано. Загальний музичний досвід Шотландії не обмежується лише волинкою, є інші інструменти. Але є один нюанс - вона настільки заворожує своїм звуком і впливає на людську психіку, що нічого більше не треба. Якби вона могла, як саксофон, полетіти в кілька октав і грати будь-яку хроматику, то цей інструмент перестав бути собою.
Саме в цьому вузькому фрагменті, саме в цій тональності, саме в цьому тембрі він радикально відомий. Якщо людина хоч раз у житті її живцем почув, вона відразу ж її ідентифікує. Я коли вперше почув, мене це вбило на смерть, я зрозумів, що я обов'язково мушу цьому навчитися, у мене має це бути. Так, власне, і вийшло.
—Щодо оркестру, то вамаджепотрібнопрозробити так, щоб ваші волинки однаково звучали. Як ви цего досягли?
- Вони відразу звучать однаково, ми їх налаштовуємо між собою. Тобто ми маємо "напарити тростини", є такий термін. Тростини дерев'яні, з тростини, на них треба якусь кількість часу подихати, подихати в мішок, щоб утворився всередині конденсат, якийсь вологий мікроклімат, щоб усі ігрові деталі, всі тростинки трошки всмоктували цю вологу, і тоді інструмент починає лаконічно звучати.
—А дерево не розбухає скрізь по-різному?
— Ні, це чорне дерево, африканське, називається воно гренаді і росте переважно на острові Мадагаскар. Воно має таку густину, що тоне у воді. У ньому багато природних масел, і воно куленепробивне, умовно кажучи.
—І давні шотландські волинки робилисятеж з нього?
— Стародавні шотландські та багато інших стародавніх європейських інструментів, як правило, робилися із самшиту, який росте в Іспанії, Італії, у південних, морських регіонах. Або з деревини плодових дерев – це груша, абрикос, слива.
Як з'явилося чорне дерево? Британці пішли завойовувати Африку та відкрили для себе цей чудовий матеріал. Інші народи теж зрозуміли його користь і почали робити з нього багато речей: і кларнети, і гобої, практично всі дерев'яні духові інструменти, академічні в тому числі.
—Я знаю, що ви ще навчаєте людей. За який часлюдина може освоїти гру на волинці?
— Є така шотландська приказка: "Хорошим волинником стає за десять років практики". Я граю, напевно, вже 15 років і можу сказати, що це приблизно правда. Волинник освоює волинку і починає на ній грати так, щоб це не різало вухо слухачеві, десь за рік-півтора.
Тобто спочатку він вчить аплікатуру, потім усі прийоми. Тут їх достатньо, і це найскладніше. У Шотландії проходять чемпіонати, в яких змагаються волинники та pipe-бенди, тобто оркестри волинників. Це вже кваліфікаційний рівень, це інша музика, інша насиченість тими самими мелізмами. І композиції складні, начинені різними ходами. Тобто не так просто, як здається.
—А за якими критеріями оцінюють гру волинників на чемпіонатах?
— Таймінг — найголовніше. Найголовніше у волинника - це ритм, таймінг. Якщо волинник не ритмічний, його можна прилюдно розстріляти і відразу закопати. Тому, якщо людина сольно грає, оцінюється, наскільки вона якісно відчуває час. Це найголовніше у волинника, бо волинка не динамічний інструмент, вона завжди на трифортисімо, на крещендо звучить, на ній не можна зіграти трохи тихіше або голосніше, висловивши тим самим емоцію. Емоція вся виражається тривалістю. Тобто, якщо ми перетримуємо ту чи іншу ноту, то ми показуємо її як більш головну. Якщо ми недотримуємо, значить вона у нас йде як прохідна. І всередині тексту, залишаючись в єдиному метрономі, ми весь час рухаємо цей такт. Тобто у нас одні ноти більше за інші. Це називається "кач".
Розмовляв
Додайте "Правду.Ру" у свої джерелав Яндекс.Новини абоNews.Google
Також будемо раді вам у наших спільнотах уВКонтакті, Фейсбуці, Твіттері, Однокласниках.