Чому людина сумуєпід мінорні акорди, а не під мажорні
Мажоро-мінорна система остаточно сформувалася у європейській музиці до початку XVIII століття. Тоді церковні лади стали ділити на Modus major та Modus minor (cantus durus та cantus mollis). При визначенні нашого сприйняття мажору чи мінору вживаються такі прикметники: мажор – ясний, світлий, твердий, мінор – темний, м'який. Якщо ми пояснюємо цю тему дітям у школі, то говоримо просто – мажор веселий, мінор сумний. Це з тими інтервалами і акордами, у яких грунтується музичний лад. Так у мажорі це великі інтервали (терція, секста) і засновані на них мажорні тризвучтя (тоніка, субдомінанти), у мінорі - навпроти малі та мінорні. Для нашого сприйняття малі інтервали та засновані на них мінорні тризвучтя завжди звучать "темніше", "сумніше" і т.д. чим більші та мажорні. ОДНАК! Це не є аксіомою, існує безліч мажорних тем (П.І. Чайковський, фінал першої частини 6-ї симфонії - сі мажор, Дж. Верді, фінальний дме з опери "Травіату" - ля-бемоль мажор) від яких хочеться плакати, як і мінорних творів, прослуховування яких навпроти вселяє світлу надію (пісня "Запахло навесні" групи "Бутирка" - ре мінор). Все залежить від контексту, як кажуть.
Бо нам так сказали.
У західній культурі діти не сприймають мінорні акорди як сумні, доки звикнуть їх сприймати. В інших культурах емоційне сприйняття музики взагалі розкидано по всій осі координат, особливо в культурах, незвичних до західного канону.
Наприклад, пігмеї Мбендзе сприймають всю музику як веселу (включно з похоронним «Taps», який, до речі, побудований на мажорних тризвучіях), оскільки в їхній культурі немає сумної музики взагалі.
Так само нам з вами, звичним до західного канону, було б складно описати, скажімо, арабські маками, як сумні чи веселі — вони просто інші. Можна звичайно спробувати їх "вгадати", але й гадати ми будемо, знову ж таки, виходячи із західного канону.
Не кажучи вже про те, що, наприклад, «Хава нагила» чудово собі весела, хоча акорди там переважно мінорні.
А що це за такі пігмеї? Спробувала погуглити – нічого. Зацікавило.
Мінорні акорди, під які зазвичай сумують, беруться не аби звідки, а з самих основ мінорного ладу. Мінорний акорд усередині мажорного ладу звучить лірично, акварельно, але не "сумно", ні.
Що ж до мінорного ладу, то ще давні греки, які любили вивчати, сортувати і складати по порядку звуки, відносили еолійський (мінорний) лад до гіполадів і називали його "слабким", "млявим". Греки використовували його неохоче, воліючи інший лад мінорної групи - дорійський (ми з ним знайомі також за шотландським та ірландським народним мелодіям).
У європейській музиці, особливо богослужбової, "сумна" роль мінору закріпилася завдяки використанню так званої "музичної риторики". Простіше кажучи, за певним біблійним сюжетом чи поняттям поступово закріплювалися своєрідні мелодійні малюнки, які полегшували парафіянам розуміння того, що відбувається (служби, нагадаю, тривалий час велися латиною). Найдраматичніші моменти часто ілюстрували саме характерними мелодійними рухами всередині мінорного ладу, і ці асоціації міцно закріпилися.
Крім того, спокій та м'якість мінорного ладу породжує і деяку його нестійкість, на відміну від бадьорого та жорстко сконструйованого мажору. Тому щаблі мінору охоче змінюють, знижують, підвищують, доповнюють, загострюють хроматичними.звуками. Лад виходить більш складним, рефлексивним, що сприяє зануренню в музику і в себе, задумливості, зосередженості. Тут уже недалеко й від смутку.
Поза цими і подібними контекстами мінор справді емоційно дуже різноманітний. Від "Скерцо" ("Жарти") Баха до "Калинки" та частівок.
Мажоро-мінорна система остаточно сформувалася у європейській музиці до початку XVIII століття. Тоді церковні лади стали ділити на Modus major та Modus minor (cantus durus та cantus mollis). При визначенні нашого сприйняття мажору чи мінору вживаються такі прикметники: мажор – ясний, світлий, твердий, мінор – темний, м'який. Якщо ми пояснюємо цю тему дітям у школі, то говоримо просто – мажор веселий, мінор сумний. Це з тими інтервалами і акордами, у яких грунтується музичний лад. Так у мажорі це великі інтервали (терція, секста) і засновані на них мажорні тризвучтя (тоніка, субдомінанти), у мінорі - навпроти малі та мінорні. Для нашого сприйняття малі інтервали та засновані на них мінорні тризвучтя завжди звучать "темніше", "сумніше" і т.д. чим більші та мажорні. ОДНАК! Це не є аксіомою, існує безліч мажорних тем (П.І. Чайковський, фінал першої частини 6-ї симфонії - сі мажор, Дж. Верді, фінальний дме з опери "Травіату" - ля-бемоль мажор) від яких хочеться плакати, як і мінорних творів, прослуховування яких, навпаки, вселяє світлу надію (пісня "Запахло навесні" групи "Бутирка" - ре мінор, Прелюдія варіація та фуга сі мінор Сезара Франка і т.д.). Все залежить від контексту, як кажуть.
Від Бутирки стане всім світлішим. Дуже несподіваний приклад так:)
Тому що відтінки червоного – веселі, а блакитного – сумні.
А якщо серйозно, то одне добре пояснення було знайдено напросторах форумів музикантів:
“Протиставлення мажору і мінору за емоційною модальністю умовно, хоча цього протиставлення є як акустичні, і ще більшою мірою фізіологічні передумови (реакція голосових зв'язок), які були інтерпретовані у 18 столітті (теорія афектів*).
Про конвенційну умовність такого протиставлення говорять приклади, де ці модальності суперечать загальноприйнятим. Наприклад, пісня Шумана "Ich grolle nicht" (українською співається як "Я не серджуся") з циклу "Dichtersliebe" написана до мажору. Але це безперечно не весела музика. Початок увертюри до "Севільського цирульника" Россіні не сумна музика, хоча це мінор”.
* (Уривок статті з Вікіпедії) Відповідно до теорії афектів Нового часу музика, з одного боку, покликана збуджувати в людині різні стани душі, з іншого - сама зображує їх. Опанас Кірхер (1650) вказував 8 основних афектів, які здатна збуджувати в людині музика: бажання, смуток, відвага, захоплення, поміркованість, гнів, велич та святість. Передача конкретних афектів передбачала використання тих самих (встановлених теоретиками) засобів музичної виразності — гармонії, інструментування, ритму, темпу тощо.
Зовсім необов'язково. Є багато прикладів веселих пісень написаних у мінорі та сумних у мажорі. А крім того, є ще безліч інших ладів, які дають інші відтінки настроїв. У житті ж теж буває не тільки два ці настрої, а й їхні відтінки та усунення. Так і у музиці.
Тут потрібно виділити у відповіді два рівні. Спочатку розберемося, чим відрізняються чисті інтервали (октава, квінта, кварта) від інших. Ще давні греки, вивчаючи коливання двох монохордів (струни на ціпку), помітили, що тільки припевних довжинах струн звук стає приємним. При збудженні коливань струни формується як основна частота f, а й побічні, кратні f - гармоніки. У той самий час, якщо скласти коливання двох струн з основними частотами f і g, то сумі з'являться модуляційні гармоніки f+g і f-g. Це справедливо й у гармонік основного тону - вони складаються коїться з іншими гармоніками і з основними тонами. Для яких довжин струн кількість додаткових гармонік буде найменшою? Можна показати, що довжини струн повинні співвідноситись як раціональні дроби (у порядку зростання числа додаткових гармонік) 3/2, 4/3, 5/4, 6/5, 8/9, 10/9 тощо. Ці ж дроби отримали і давні греки, назвавши їх натуральним устроєм.
Отже, ми зрозуміли, що музичне сприйняття звуків переважно визначається модуляційною картиною гармонік. Залишається питання, чому мажорне тризвучтя звучить позитивно, а мінорне - сумно, при подібних картинах розподілу гармонік. Є гіпотеза, пов'язана із психоакустичним сприйняттям голосу. Проведемо такий експеримент: спробуємо видати шумовий звук на виході, а потім підтягнемо куточки губ нагору, імітуючи посмішку. Чутна частота шуму трохи підвищиться, змінюючи гармонійну картину. Аналогічний нагляд можна отримати, опускаючи куточки губ вниз. Можливо, мажорні\мінорні тональності є вивченим рефлексом деякі особливості мови, які, своєю чергою, обумовлені особливостями голосового апарату.
Втім, у сучасній музиці повно прикладів, коли "позитивна" пісня написана у мінорній тональності, і цього ніхто особливо не помічає. Особливо це стосується важкої музики, де гармонійна картина дуже складна, і налаштування підсилювача та ритміка відіграють важливішу роль, ніж інтервальна психоакустика.