Чому новий страйк голлівудських сценаристів увінчався успіхом, не встигнувши початися
Що їм не подобалося
Переукласти контракт сценаристи хотіли б вже на нових умовах, вигідніших для себе. Власне, вони цього хочуть щоразу, як спливає старий контракт, але не завжди мають достатньо сміливості оголосити про це. Всі розуміють, що влаштувати страйк – справа непроста, яка б'є по кишені (адже поки ти страйкуєш – ти не заробляєш), що триває невизначену кількість часу і не гарантує перемоги. Щоб вплутатися в забастовку, потрібно, щоб справи у професії пішли зовсім неважливо. І 2017-го, схоже, назріла саме така ситуація. Але, на відміну від минулих виступів гільдії, тепер їхнє головне невдоволення викликали не кіностудії, а онлайн-сервіси.
2017-го сценаристи вирішили вказати всім на те, який стрибок здійснили кабельні канали та стрімінгові платформи за останні кілька років. Сьогодні ці майданчики активно переманюють до себе глядачів із кінотеатрів та з ефірного ТБ, виробляючи якісний та різноплановий серіальний контент, і все це було б непогано, якби нові серіали не робилися за новою схемою. На відміну від ефірних телемереж, які пакують кожен сезон своїх шоу приблизно в 22-23 епізоди, стрім-майданчики типу Netflix і Amazon роблять сезони набагато коротшими - стандартом тут є 8-10-13-серійний сезон.
Для страйку потрібен був формальний привід, і Гільдія сценаристів Америки його знайшла – виставила на переговорах «ультимативні, дуже дорогі та нездійсненні вимоги», які, звичайно, ніхто не збирався задовольняти. Це дало привід оголосити про недоговороспроможність роботодавців та розчехлити транспаранти. Розрахунок був зрозумілий кожному: щоб зупинити страйк та повернути всіх на робочі місця, наймачі мають виступити зі своїмипропозиціями, які, звичайно, будуть гіршими від затребуваних умов, але все ж таки краще за те, що було раніше. Для страйкуючих будь-яка така поступка – перемога, і вони вже знають, що чим менше вимагаєш, тим менше отримуєш. Звідси і «дуже дорогі» початкові вимоги, що залишають простір для торгів.
Серед інших їхніх вимог було також збільшення відрахувань до пенсійного фонду, щорічне зростання гонорарів на 3%, збільшення мінімального медичного страхування на 1,5% (досі студії не збільшували, лише зменшували фінансування) та можливість отримання відпустки з догляду за дітьми без втрати робочого місця.
Як це робилося раніше
2007-го вийшло не краще. Якщо кіностудії до війни заздалегідь підготувалися і про всяк випадок скупили заздалегідь усі сценарії, до яких зуміли дотягнутися, то телеканали, що оперують багатосерійними форматами, великого запасу зробити не могли – це означало сильно урізаний телесезон, а на одних реаліті-шоу, де сценарист майже не потрібний, довго не протримаєшся.
З урахуванням того, що стим-платформ на той час не було, а кабель не мав сьогоднішнього впливу, криза вдарила насамперед по ефірному ТБ. Вечірні шоу, залишившись без штатних авторів жартів, показали своїх телеведучих голими королями (а зовсім не дотепниками від бога, якими їх багато хто вважав) і втратили значну частину аудиторії. Через відхід сценаристів «у відмову» багато серіалів отримали урізані сезони з куцими сюжетними арками (у тому числі – «Вогні нічної п'ятниці», «Відчайдушні домогосподарки», «Втеча з в'язниці», «Офіс», «Закон і порядок», "Доктор Хаус", "Залишитися в живих", "Як я зустрів вашу маму", "Кістки" та багато інших). Стартові сезони «Теорії великого вибуху» та «На всі тяжкі» через кризу ледь не стали останніми (втім, «Ввсі тяжкі» від цього тільки виграв, оскільки раптово обрізаний фінал сезону врятував від «випилювання» одного з головних героїв, який у наступні роки розвинувся у потужного персонажа). Випуск деяких серіалів було зсунуто на рік, інші були зовсім скасовані, а вже відзняті серії – покладено на полицю.
Страйк тривав 100 днів, перш ніж сценаристи досягли бажаного збільшення роялті до 2% за показ, купівлю або скачування кожного їхнього фільму. За найскромнішими підрахунками, Лос-Анджелесу демарш гільдії коштував $2 млрд. За цей час було скасовано низку церемоній вручення великих премій (один лише зрив «Золотого глобуса», бойкотованого багатьма кінозірками, коштував $60 млн.), закрилося близько 60 телепередач. Тижнева аудиторія телеканалів скоротилася на 21%, а деякі американські канали втратили до половини своєї аудиторії. 5% глядачів взагалі кинули дивитися ТБ, успішно переключившись на альтернативні медіа.
Що могло б статися цього разу
З іншого боку, на полі т.зв. Безсценарне реаліті-шоу відбулося б бурхливим сплеском, оскільки програш однієї сторони – це завжди нові можливості для конкурентів, які не преминули б ними скористатися. Свій гешефт отримали б і виробники канадських серіалів англійською мовою, не зобов'язані зважати на вимоги гільдій США: страйк 2007-2008 років. дозволила деяким шоу цього ряду пробитися на американський ринок, і тепер через декаду Канада навряд чи відмовилася б від нового шансу.
Перерозподіл глядачів між існуючими серіалами теж був би неминучий, адже коли улюблене шоу перетворюється на відстій, примхливий споживач терпіти це не схильний. Рано чи пізно він починає клацати пультом у пошуках чогось кращого – і альтернатива обов'язково перебуває, благо вибірСеріальні розваги сьогодні широко як ніколи.
Про що в результаті домовилися сторони
В останній момент - практично в день початку передбачуваного страйку, через кілька хвилин після закінчення терміну попереднього договору - боси промисловості, зітхнувши, погодилися укласти з бунтарями світову (що стало великим полегшенням для обох сторін). Колишній глава WGA Патрік Веррон, який брав участь у переговорах, охарактеризував нову угоду сторін як «хорошу угоду». Страйк було скасовано, всі продовжили ходити на роботу, а протестні плакати залишилися припадати пилом у комірчинах до кращих часів.
Чому загроза бездіяльністю спрацювала
Друга причина - незмінна для всіх голлівудських страйків - полягає в тому, що вимоги сценаристів, як не крути, були цілком виправдані. Розвиток індустрії розваг увійшов у фазу, яку можна назвати «ерою якісних серіалів та нових способів дистрибуції контенту», і необхідність урегулювання пов'язаних із цим фінансових питань справді назріла.
Цього разу сила їхньої бездіяльності зросла – відмовись сценаристи працювати, двома мільярдами збитки б уже не обмежилися.
Серіалів стало багато, вони витісняють традиційне кіно, тягнуть на себе ковдру та відбивають хліб у традиційного кінематографу. Більшість хороших оповідачів вже працюють там, саме їх мізками горезвісний ренесанс створювався, і якщо замінити їх «дешевою рабсилою» звідкись із Великобританії, то цілком можливо, що «серіальне диво» зхлопнеться так само швидко, як розквітло (не кажучи про те, що компанії, які наймають «заробітчан» в обхід гільдії, будуть занесені нею в «чорний список», і члени WGA почнуть обходити їхні офіси десятою дорогою). Нова реальність вносить свої корективи: сьогоднішня забастовка вже недорівнює вчорашньому, оскільки якщо так стало, що «серіали – це нове кіно», то й індустрія тепер залежить від авторів цих серіалів набагато більше, ніж раніше. І хочуть того виробники контенту чи ні, але пиріг тепер доведеться кроїти по-новому.
При цьому мало хто сумнівається, що вирішальну роль тут відіграли саме спогади про минулу страйк: в очах індустрії страйк 2007 став красномовним прикладом, що повідомляє про можливі наслідки виробничого простою. А якби не було такого прикладу, ще невідомо, як би все обернулося.
Мине час, і правила гри знову поміняються? Ну що ж, якщо буде потрібно – можемо повторити.
Залишайтеся з нами на зв'язку та отримуйте свіжі рецензії, добірки та новини про кіно першими!