Цікаві факти про фільм Вій, розважальний портал
Цікаві факти про перший радянський "жах". Кров холоне. )
Фільм «Вій» знімали у 1967 році, з пригодами. Однак знятий на натурі матеріал розчарував керівництво Мосфільму, виявившись «надто реалістичним». Так до роботи було вирішено залучити відомого режисера кіно-казкаря Олександра Птушка. В результаті багато матеріалу знятого було вирізано, ряд ідей так і залишилися невтіленими. Змінено було й вигляд головного чудовиська фільму — Вія.
Артистам здавалося, що злі чари упирів поширювалися навіть за межі знімального майданчика.
У побудовану на «Мосфільмі» церкву робітники намагалися вкотре не заходити. Тим часом у радянському трилері пролилася лише одна крапля крові: відьма-панночка, лякаючи філософа, пустила криваву сльозу.
Картина була ще "у запуску", а її вже купили дев'ять країн світу. У радянському прокаті фільм посів символічне 13 місце.
Відомі польоти панночки в труні, які лякали цілі покоління радянських дітей, з'явилися завдяки тому, що під куполом павільйону кріпився складний механізм.
Усі труни були чорного кольору, як у Гоголя. Труна №1 вважалася основною – в ній лежала померла панночка. Літав церквою із закритою кришкою труна №2 – саме вона, за сценарієм, ніяк не могла пробити окреслене філософом магічне коло. Ця труна металася в кадрі порожняком і була зовсім маленькою. Рухали труну вручну – за допомогою мотузок. Труна №3 була підвішена на шести металевих струнах до стелі. Саме в ньому відьма літала по церкві, стоячи на весь зріст. В основу труни був вмонтований металевий штир-кронштейн, до якого акторку пристібали монтажним поясом. За спиною під балахоном у неї була закріплена надійна опора.
Перш ніж пустити Наталю Варлей у «вільний політ», у незвичайній труні перелітала чи не вся знімальна група. Цікавою була та та обставина, що новоявлена «відьма» – Наталія Варлей – родом була з румунського міста Констанца. А Трансільванія здавна вважалася батьківщиною чаклунів та вампірів.
Декорації робили одразу у кількох павільйонах. Півроку співробітників «Мосфільму» лякала затягнута павутинням похмура церква. У фільмі є епізод, коли безліч чудовиськ влітає в храм: падають на землю ікони, летять вниз розбиті шибки, двері зриваються з петель.
Тут же має падати величезна люстра – панікадило. Бутафори не полінувались і на підставу люстри навісили безліч мішечків із пилом. Коли панікадило гримнуло об підлогу церкви, всі на мить заніміли: у стовпі, що піднявся, пилу здавалося, що пролунав вибух.
А ще на зйомках «Вія» спалили кілька центнерів свічок, хоча віск тоді був дорогий. Доводилося у спеціальних церковних майстернях Загорська замовляти товсті свічки, що складаються з воску та стеарину.
Нечиста сила була представлена у «Віє» та своєрідним тваринним світом: наприклад, у картині працювала «бригада» чорних кішок.
Дев'ять чорних кошенят, що підросли, дісталися знімальній групі у спадок від картини «Чорне чортеня», де головного чотирилапого героя грали відразу дев'ять дублерів. Ці ж кішки працювали у Гайдая у «Діамантовій руці» та у фільмі «Іван Васильович змінює професію».
Мало того, що у «Віє» чорні коти вискакували з-під ніг бідолашного філософа Хоми в самий невідповідний момент, на кішок.одягали ще й спеціальні шапочки-капори із ріжками. Їх пускали стрибати з піднесення, і в стрибку знімали на стіні тіні.
Для зображення будь-якої погані режисер з оператором намагалися знімати у збільшеному вигляді комах – богомолів, жуків-носорогов, павуків. Але зупинилися все-таки на близьких до містичних субстанцій кажанів, воронах та пугачах.
Усю живність постачав для зйомок відомий на «Мосфільмі» дресирувальник та постановник трюкових сцен із тваринами Таріел Габідзшвілі.
У «Віє» було задіяно близько 50 ворон. Ловили їх одразу, на «Мосфільмі», у дворі. Викладали в старому сараї приманку, кілька днів не підходили, щоб не злякати хитрих птахів. Полонень, що потрапили в сільці, забирали тільки вночі, щоб не викликати підозру в решти вільних ворон. На знімальному майданчику давали команду, і чорні птахи з шумом випархували з вікон церкви, що розкривалися з тріском.
Бувало, дресирувальник кричав режисерові Олександру Птушку: «Лукіч, ворони скінчилися». Він оголошував перерву, кіношники гасили світло та лізли з ліхтариками на колосники знімати птахів, а павільйони були величезні – до 16 метрів заввишки.
До речі, у панночки – Наталії Варлей – на зйомках справді був смертельно небезпечний епізод.
Якось Наталя випала з труни, яка на великій швидкості мчала по колу. Як у калейдоскопі, блимали свічки, миготіли колоди церкви. Дівчина втратила рівновагу і полетіла з великої висоти головою вниз. Пан філософ – Леонід Куравльов, не маючи досвіду страховки, якимось дивом упіймав Наталю при самому приземленні на дощату підлогу церкви. Леонід Куравльов після цього тиждень не міг зніматися, бо сильно потягнув руки. Проте цей випадок породив численні чутки про смерть Варлей.
Лише потімактриса зізналася, що, незважаючи на свою роботу повітряною гімнасткою у цирку, вона дуже боялася висоти.
Уявляєте, яка сила волі мала бути у цієї тендітної дівчини, щоб щоразу вставати в труні під стелею церкви?
За задумом Георгія Кропачова, початкового режисера картини, сам Вій мав виглядати більш антропоморфно - гігантським немічний старий, якого підтримували всілякі інфернальні істоти.
Роль Вія зіграв артист цирку, акробат Микола Степанов. Іншу нечисть також грали артисти цирку та спортсмени Радянського Союзу. Разом — 12 гімнастів та 4 стрибуни на батуті. Щоб створити їм контраст, у масовку було вирішено прийняти кількох карликів. Оборотні у фільмі дивним чином лазили по вертикальній стіні. З товстих дощок сколотили «стіну». Поставили макет під кутом до підлоги та знімали вампірів, що сповзають по похилій площині, зверху над знімальним майданчиком зависав кран із оператором та режисером. Виходило, що упирі, чіпляючись кігтями рук і ніг, лізли прямо по вертикальній стіні.
Зніматися у ролі панночки Наталія Варлей погодилася. з цікавості. Польоти в труні під куполом церкви її не лякали, забобонного страху перед тим, що з неї знімають мірку для труни, актриса теж не відчувала.
Наталя не лише знімалася у кіно – у «Вій» її взяли за виявлену під час «Кавказької бранки» спортивну підготовку. «Панночку» в кадрі ставили на спеціальний вібруючий пристрій, щоб склалося враження, що вона тремтить від злості; накладали тьмяний грим, наче вона зеленіє від злості; підсвічували очі, щоб світилися зсередини сатанинським вогнем.
А молода актриса, яка не бажала марнувати час, поки на майданчику встановлювали світло, лежачиу труні, читала конспекти та підручники.
Містичне «вплив» фільму.
Неодноразово згадується, що після виходу на екрани «Вія» всесоюзна слава Наталії Варлей, яка обрушилася на актрису завдяки ролі Ніни в кінокомедії «Кавказька бранка», несподівано закінчилася. 4 роки актриса не знімалася у кіно.
Невдача зазнавала неодноразових спроб показати «Вія» під час морського круїзу. Варто було фільму починатися, розігрувався шторм, що заспокоювався відразу після переривання сеансу. У результаті на прохання Наталії Варлей, яка за задумом організаторів мала виступати перед показом, після третьої спроби було вирішено припинити демонстрацію стрічки.