Цитати, Live Sound Journal
«Люди не приходять слухати мій мікс, вони приходять, щоб почути виставу. Я хочу уявити Артистів такими, якими вони є. Сподіваюся, я підтримую те, що вони роблять» – Дейв Натейл, FOH-інженер.
«Завжди буде бажання гарного звуку та повна відсутність розуміння у досягненні його. Тож завжди буде непросто досягти від аудіосистеми хорошого чи навіть посереднього результату». - Джим Лонг, Electro-Voice.
"Це залежить від". - Пет Браун, SynAudCon.
«Мікшування наживо – це не ракетобудування. Швидше, це ближче до магії вуду» - Дейв Рет, FOH-інженер, Rat Sound.
«Це просто прилади, у яких немає магії. Немає жодної людини, яка по-справжньому досягла успіху в мікшуванні, спираючись тільки на автоматику», – Уейн Поулі, мікс-інженер.
«Якісний саунд виникає, коли ви використовуєте найкращі можливості для посилення звуку, який створюється на сцені. Зробіть це, і вам не доведеться багато працювати в решту часу - Бретт Скуп Бланден, FOH-інженер.
"Ви можете використовувати будь-яке обладнання, хоч касетні магнітофони, або використовувати високоякісне обладнання, але все залежить від ідеї, і ідеї не покладаються тільки на технології, як ви могли б подумати" - Крістофер Шатт, театральний саунд-дизайнер.
«Замість того, щоб міркувати: «цифра чи аналог», або – «чи наші мікрофони відтворюють сигнал до 50 кГц», давайте турбуватися про те, що дійсно важливо: про хороший звук у середині діапазону» — Карл Вінклер, Lectosonics.
"Головне не вуха, а те, що між ними" - Борис Нікітінський, Live Sound Journal.
"Я вважаю, що компресор у режимі brickwall-лімітера дозволяє трохи розслабитися" - Old Soundman.
«Моя робота полягає в тому, щоб знайти баланс ібути невидимим, бути слугою музики та надати технології для створення емоційного контакту між музикантами та аудиторією» — Браян Белл, FOH-інженер.
"Коли мене запитують, як я потрапив у цей бізнес, я кажу, що сказав "Так" не тим людям" - Майк Велан, Adamson.
«Якщо ви хочете отримати мільйон у проаудіо, знаєте, як це зробити? Почати з двох мільйонів» - Райан Дженкінс, Arizona Concert Sound Solutions.
«Я думаю, ми зробили близько 3 000 шоу з цим хлопцем (Род Стюарт), тому ми сподіваємося, що отримаємо на нього права, краще раніше, ніж пізніше» — Ларс Брогаард, FOH-інженер.
«Я ніколи не думав податися у про-аудіо. Я хотів бути рок-зіркою» - Тім Кейн, Gemini LSV.
Існує два підходи для мікшування моніторів: образотворче мистецтво і боксерські рукавички Майкл Проуда, моніторний інженер.
«Аудиторії в 10 000 чоловік набагато простіше зробити задоволення (від музики), ніж групі з 5 музикантів». - Шон Стардж, моніторний інженер.
«Під час концерту хлопця, який сидить у третьому ряду, не хвилює, скільки часу потрібно, щоб підвісити систему, і чого це коштувало. Він просто хоче, щоб все звучало добре, і я теж» - Кевін Марголін, Atomic Professional Audio.
«Хто завгодно може надати обладнання; і коли воно у вас є, від вас потрібне ставлення, це робить проведення заходу успішним» - ТіСі Фарлонг, TC Furlong.
«Як практик, ви повинні одночасно знати обладнання та розуміти ваш внесок у Артиста на сцені незалежно від контенту, а також розуміти тих, хто слухає результат вашої роботи» – Девід Шейрман, мікс-інженер, системний консультант.
«Все може бути досягнуто, якщо ми не слідуватимемо добровільно покладеному на себе обмеженню, приймаючи єдинийприйом, як «правильний», а решта — як «неправильні» — Джеймс Кедволладер, мікс-інженер.
«Два важливі зауваження: 1) хоч би скільки я кричав на персонал, це не зробить звук краще; 2) Якщо я поводжуся так, ніби є величезна проблема, люди знатимуть, що є величезна проблема» - Дейв Рет, FOH-інженер, Rat Sound.
«Цей бізнес – не для гидливих. Вас може роздавити, як козишку, але якщо ви зможете вижити, і зробити виживання комфортним, ви зможете пропрацювати рік-півтора. Потрібно просто бути уважним і не потрапити до в'язниці» — Джім «Редфорд» Сандерс, мікс-інженер.
«Що найголовніше у групі для посилення? ОК, вирішили. Який наступний найважливіший фактор? Теж вирішили. Продовжуємо в цьому режимі, поки (і це дуже важливо) мікс не починає звучати захаращено та незрозуміло. Тепер назад – до точки, коли ще було ясно, і залишаємось там» – Old Soundman.
"Мені подобається, коли люди кажуть: ти не можеш це зробити" - Том Денлі, Danley Sound Labs.
«Молоді хлопці питають мене: «що я маю зробити, щоб робити те, що робите ви?» І я їм відповідаю: "по-перше, навчитеся слухати" - Стен Міллер, FOH-інженер.
«Деякі люди бачать будь-яку іншу компанію у світі як конкурентів, на кшталт – «вони мої вороги». Але я бачу, що вони намагаються жити своїми мріями, як живу своїми» — Майк Бурн, All-Star Audio Systems.
Гастрольні правила прості. Показати, що можеш зробити свою роботу добре, і не бути дурнем. Ти живеш у підводному човні з купою інших людей. Ти маєш бути приємним для тих, хто довкола», – Джиммі Андерсон, Rational Acoustics.
"Якщо це добре звучить з конкретним інструментом у конкретний день, ми з цим і працюємо" - Джордж Ковен, FOH-інженер.
«У вас може бути лише один шанс, щобпоказати позитивний досвід» - Девід Шейрман, мікс-інженер, системний консультант.
Якщо ви мікшували потужний звук на великій арені з великою аудіосистемою, це те, що ви ніколи не забудете. Після цього ви завжди захочете мікшувати» – Дейв Натейл, FOH-інженер.
«Найкращий комплімент для мене – це кількість грошей, які група готова заплатити, щоб мене найняти» – Деб Хатчінс, моніторний інженер.
«Я дивлюся на це з іншого боку. Іноді працюєш 24 години на день, і 22 з них просто треш. Однак, коли перед початком концерту в залі гасне основне світло, і люди встають і починають кричати, я отримую ті дві години, які цього стоять» – Джим «Редфорд» Сандерс, FOH-інженер.
ЗібравКіт Кларк.