Дадашев Садих Алекпер

Дадашев Садих Алекпер / Усейнов Мікаель Алескер

Творчість видатних радянських архітекторів Садиха Алекперовича Дадашева та Мікаеля Алескеровича Усейнова відобразила всі етапи складного та цікавого процесу становлення та розвитку азербайджанської радянської архітектури, однієї з гілок багатонаціональної радянської архітектури.

Одні з перших випускників архітектурного факультету (1929), створеного Баку 1920 року, після остаточного встановлення у Азербайджані Радянської влади, вони незмінно активні учасники архітектурно-будівельного життя республіки. Побудована за їхніми проектами безліч споруд, надзвичайно різноманітних за призначенням, характером та обсягом, відіграла винятково важливу роль у формуванні сучасного вигляду столиці республіки — Баку.

Особливістю творчого шляху С. Дадашева та М. Усейнова, починаючи зі студентської лави, коли ними виконувались архітектурні обміри будівель палацового ансамблю ширваншахів у Баку, аж до передчасної смерті С. Дадашева у 1946 році, була його неподільність. Збудовані будівлі, конкурсні проекти, наукові роботи, виступи у пресі з принципових питань розвитку радянської архітектури, коротше кажучи, все, що дозволяє скласти уявлення про їхні творчі позиції того чи іншого часу, — незмінно результат спільної роботи та тотожності поглядів, у повному та буквальному сенсі цього поняття.

Серед проблем, що виникали в процесі роботи — чи було це проектування реального об'єкта, участь у конкурсі чи обговорення питань розвитку радянської архітектури, — однією з найбільш актуальних, що проходить червоною ниткою через усю творчість, була проблема відношення до архітектурногоспадщини, його зв'язки із сучасною архітектурною практикою. Природно, що на різних етапах її рішення набувало різних характерів і відтінків.

Серед ранніх робіт С. Дадашева та М. Усейнова у цьому плані цікавий проект пам'ятника на могилі Нізамі Гянджеві (1926), видатного азербайджанського поета та мислителя XII століття. Об'ємно-просторова композиція та архітектурні форми надгробка майже точно дотримуються композицій та форм відомого баштового мавзолею Моміне-хатун, спорудженого в Нахічевані в 1186 році сучасником поета — зодчим Аджеми, сином Абубекра.

Подібне трактування пам'ятника не випадкове. Вона відобразила одну з основних тенденцій архітектурного розвитку республіки на той час. Велике будівництво Баку тих років показове різноманіттям шукань архітектурно-художньої образності, яка стала б вираженням корінних змін в історичних долях звільненого Жовтневою революцією азербайджанського народу. Поруч із конструктивізмом, поступово ставав панівним творчим напрямом (палаці культури у нафтопромислових районах Баку бр. Весніних та інших.). та ін.) Одночасно з'явилися також перші звернення до національної архітектурної спадщини (павільйон Азербайджану на сільськогосподарській виставці в Москві в 1923 р. Я. Сирищева тощо), переконаними прихильниками якого стали С. Дадашев та М. Усейнов.

Не минуло їх короткочасне захоплення та прийомами конструктивізму. Показовою є композиція та архітектура фабрики-кухні на Баїлові (1930, згодом реконструйованої підлікарняний будинок), про яку свого часу Л. Ільїн писав: «Композиція продумана, в ній відсутні навмисні виверти, звичайні для всіх конструктивістських споруд» (журнал «Архітектура СРСР», 1940 № 10).

Творчі позиції основних груп бакинських архітекторів тих років виразно виявили конкурсні проекти будівлі Палацу Рад республіки (1934). Представлений С. Дадашевим та М. Усейновим проект заслужив другу премію та цікавий поєднанням композиційних прийомів класицизму з архітектурними формами, прийомами та засобами оздоблення, запозиченими у національній архітектурній спадщині. Подібне поєднання поступово стає основним у ряді споруд передвоєнних років (Азербайджанська консерваторія, 1936 р.; житловий будинок Бакгорвиконкому, згодом реконструйований для розміщення ЦК КП та РМ Азербайджану, 1937 р.; багаторазово повторений проект 22-класної школи, 19). д.).

Серед численних споруд та проектів того часу виділяються удостоєний Державної премії павільйон Азербайджанської РСР на ВСХВ у Москві (1938) та Музей азербайджанської літератури ім. Низами, перебудований з непоказної дореволюційної будівлі готелю (1940).

Будівля музею стала організуючим початком оригінального ансамблю, що склався на площі, утвореній на місці кварталу, звільненого від скучених, малоповерхових та старих будівель. У її різночасному і на рідкість різностильному обрамленні — від фортечних стін стародавньої частини міста до спеціально конструктивістського Будинку друку — музей виділений не своїми порівняно невеликими габаритами, а сміливим включенням в об'ємно-просторову композицію монументальної скульптури та щедрим введенням у оздоблення поліхром. У просвітах аркади, зверненої до площі просторої лоджії, на тлі їїстін, забраних зеленувато-блакитним візерунчастим керамічним килимом, чітко вимальовуються трохи тоновані скульптури видатних поетів, письменників та драматургів, перетворюючи будівлю на своєрідний пантеон азербайджанської літератури. Ідейно-мистецьке значення площі підкреслив запроектований тоді ж величний пам'ятник Нізамі (скульптор Ф. Абдурахманов, архітектори С. Дадашев та М. Усейнов), встановлений у її композиційному центрі у 1947 році.

Архітектура будівель та проектів перших повоєнних років, частина яких була запроектована С. Дадашевим та М. Усейновим ще спільно (великі житлові будинки нафтовиків, будинок працівників науки та ін.), характерна загальними для радянської архітектури того часу тенденціями розвитку. Недостатня увага до економіки, перевантаженість декоративними елементами, часом хибна монументалізація, а іноді й навмисна архаїзація зовнішнього вигляду, — все це стало серйозною перепоною на шляху вирішення гострих та невідкладних завдань повоєнного будівництва — нарощування його темпів, збільшення обсягу, зниження вартості — і не відповідало зміни естетичних уявлень.

Радикальна перебудова всіх областей архітектурно-будівельного справи, що відбувалася країні наприкінці 50-х, знайшла своєрідне заломлення й у творчості М. Усейнова. Поряд із будинками, будівництво яких велося за раніше зробленими проектами (головний корпус Політехнічного інституту, республіканська публічна бібліотека), були будинки, будівництвом тільки розпочаті та в його процесі перероблені. Показовий, наприклад, республіканський Академмістечко (1949). Будівлі деяких інститутів були вже збудовані. Архітектура головного корпусу в процесі будівництва, що тривало, була дещо перероблена, і його композиційна структура виграла,звільнившись від тектонічно невиправданого, надмірно пишного оздоблення. Частина корпусів закінчується будівництвом за порівняно недавно розробленими проектами. Однак ансамбль, що склався, досить цілісний і виразний, значною мірою визначаючи масштаб і характер подальшої забудови прилеглого великого району.

Великі нові райони, що виникли в Баку в 60-х роках, значно пом'якшили гостроту післявоєнного житлового питання, дозволяючи приділити більше уваги і засобів невідкладної реконструкції, що стала історично сформованою центральною частиною міста. Проведені заходи містобудівного характеру переважно пов'язані з формуванням деяких громадських центрів, будівництвом великої кількості громадських та житлових споруд, що визначають укрупнення масштабу та зміну характеру забудови навколишніх обширних районів.

До таких робіт насамперед належить площа ім. Леніна, головний громадський центр міста, що забудовується за проектом М. Усейнова (1962). Її ідейно-мистецький і композиційний центр — Будинок уряду (арх. Л. Руднєв та В. Мунц, скульптор Д. Карягди), задуманий як «будівля-пам'ятник», був самотнім у величезному неорганізованому просторі. Тепер же значення будівлі, що запам'ятовується виразністю композиції, енергійною пластикою архітектурних форм і скульптурою Леніна, що сприймається чудово, підкреслюється фланкувальним розміщенням двох висотних обсягів готелів і замикаючими торець площі десятиповерховими житловими корпусами. Композиція мас та характер архітектури готелю контрастні до домінуючого на площі Будинку уряду. У готелі немає зовнішніх атрибутів місцевого колориту, традиційних стрілчастих арок тощо. Але масив її чіткого нерозчленованого обсягу відтінений системою зручно організованих.лоджій, балконів та відкритих веранд – цих невід'ємних елементів побуту в умовах нелегкого бакинського клімату.

Від забудови площі невіддільна реконструкція приморського бульвару, що триває за проектом М. Усейнова. Падіння рівня Каспію дозволило значно розширити цей бульвар та архітектурно організувати за рахунок обмілілої території. Майже чотирикілометровою довжиною просторий бульвар оперізував значну частину прибережного району міста, створивши зелене обрамлення зверненого до моря «фасаду» Баку.

М. Усейнов бере участь у створенні ряду монументальних пам'яток — у співдружності зі скульптором Ф. Абдурахмановим пам'ятники Низамі в Кіровабаді (1945) та Баку (1949), Самедові Вургуну в Баку (1958), «Звільнення» в Баку (1958), Руда Душамбе (1958) та багатьох інших.

Джерело:Майстри радянської архітектури про архітектуру. Бархін М.Г., Іконніков А.В. та ін (ред.). 1975