Де знайшлася Янтарна кімната, Статьи, Звістки
Знаменита Янтарна кімната в Катерининському палаці Царського Села вже понад 300 років оповита загадками, таємницями та всілякими чутками. Вчені та художники зі скрипом визнають: втрачено її під час Великої Вітчизняної війни безповоротно. Але при цьому пошуки оригіналу не припиняються. "Известия" підключилися до них. І. знайшли янтарну кімнату.
Шедевр спочатку подарували Укаїни, а потім вкрали
З того дня в 1699 році, коли скульптор-данець Шлютер за наказом пукраїнського короля взяв до рук теплий медовий самородок, щоб обробити янтарними панелями кабінет монарха, майбутній шедевр став одним із найзагадковіших і найнещасливіших в історії. Коли роботу закінчив третій каменерез, помер замовник - король Фрідріх I. Його спадкоємець, Фрідріх Вільгельм I, засунув непотрібні панелі з бурштину якнайдалі і не згадував про них кілька років.
А 1717-го панно стали дипломатичним подарунком українському цареві. До Петербурга їх везли на 18 возах. Вантаж для Петра прийняв Олександр Меншиков. До рук найсвітлішого, кажуть історики, багато чого прилипало, от і в новоприбулій кімнаті недорахувалися деталей. Тож зібрати її не змогли. І більше 20 років шедевр припадав пилом незатребуваним. Потім з'ясувалося, що марно зводили на Алексан-Данилича: пукраїнський король знайшов деталі у себе. Забув їх упакувати, надсилаючи подарунок Петру I, і тепер передав Єлизаветі Петрівні.
Але щоб чудо Бурштинової кімнати було по-справжньому оцінено, знадобилися ще більше чверті століття і воля Катерини Великої. Імператриця звеліла встановити панно у палаці у Царському Селі. Великий Растреллі вніс у них зміни. Декілька деталей все ж таки бракувало, і їх доповнив майстер, виписаний з Пукраїнсії. Він же став охоронцем кімнати.
Такщо своє справжнє народження шедевр відзначив у 1770 році. Але недаремно він стільки років "визрівав": ті, хто бачив кімнату, описали її як "зразок винахідливості, урочистої святковості". А закінчилася історія Янтарної кімнати 1941-го. Її не змогли евакуювати з Пушкіна: тендітні та постарілі панно не пережили б переїзду. Тоді їх укутали ватою та закрили папером. Але німці, що увійшли до Пушкін, знайшли шедевр, демонтували і вивезли до Німеччини. Кімната залишалася в Кенігсберзі (нинішньому Калінінграді) і прикрашала замок до приходу Червоної Армії.
Зовсім недавно по Петербургу промайнула така чутка: її треба шукати. у селищі Вириця, за сотню кілометрів від Царського Села. У заміській резиденції пітерського олігарха.
Катерининський палац-2
У 2003 році у травні відроджена Янтарна кімната була знову відкрита для відвідувачів. У той рік чергу за квитком треба було займати о 6-й ранку. Який гість північної столиці проїде повз Царське Село?
Але рідко ступає нога туриста у Вирицю. Адже там теж є "Катерининський палац"! Проскочити його, рухаючись шосе, неможливо: погляд спотикається про це гігантське бірюзово-біле бароко посеред сільського соцреалізму. Ліворуч підеш - продмаг та селяни з пляшками. Праворуч, трохи в глибині, за галявиною – розкішно-блакитні стіни, кокетливі білі завитки ліпнини.
- Ну, всередині, мабуть, не так розкішно? - підготую я палацовласника.
- Ну що ви, - поблажливо простягає він, - найрозкішніше саме всередині!
Не виключено, що останні мають рацію. Тому що в цьому палаці, за чутками, і схована Янтарна кімната. Хто міг її створити?
У чому помилка майстра?
У 70-ті роки минулого століття, коли викрадений шедевр вирішили створити наново, для цього було зібраногрупа художників-реставраторів. Сьогодні це Царськосільська бурштинова майстерня – єдина у світі, де вміють працювати з бурштином так, як це робили у XVII-XVIII століттях. Рішення здавалося зухвалим. Адже перш ніж розпочати створення кімнати, треба було відродити "бурштинову школу", яка була втрачена після революції.
До кінця XX століття ніде у світі не залишалося фахівців, які б знали, як працювати з примхливим каменем. Першими стали - Олександр Крилов, Олександр Журавльов, і потім приєднався Борис Игдалов.
– По крихтах збирали матеріал, писали методики, – розповідає директор майстерні Борис Ігдалов. - Деякі напрацювання були у реставраторів у Калінінграді.
До відродження школи довелося підключити кілька наукових інститутів. Крім Гірського, ще й такі, профіль яких, начебто, не має прямого відношення до бурштину. Хіміки, наприклад, працювали над складом клею та барвників.
– Бурштин не терпить хімічної обробки, тому все, що з ним стикається, має бути натуральним, – пояснює Ігдалов.
Фахівці з деревообробки присвятили цілий пласт наукової роботи на дерев'яній основі для бурштинових панно. І внаслідок цього перевершили предків, які, як з'ясувалося, помилилися, обравши для неї дубові панелі.
– Властивості дуба такі, що він, як і бурштин, живе своїм життям, – пояснює керівник майстерні. - Холодно йому – набуває однієї форми, спекотно – іншої. У результаті бурштин згодом відлітав, як тріска. Ми використали нові технології, про які старі майстри не могли знати.
Щоправда, і нинішнім умільцям довелося заново "винаходити" речі, якими користувалися XVII столітті.
– Ніде, наприклад, не можна було купити верстат для обробки бурштину, – згадує Борис Ігдалов. - Ніхто просто не знав, якїх робити.
І верстати спочатку збирали із "запчастин", потім стали замовляти за кресленнями. Тому й казати не треба, що техніка унікальна.
Нарешті, після десяти років навчання реставратори змогли підступитися до самих бурштинових панно. Спочатку створювали моделі в пластиліні та гіпсі, маючи при цьому мізерну інформацію про оригінал.
– Одна з небагатьох фотографій, на які ми могли орієнтуватися, – Ігдалов простягає мені чорно-білий знімок. - Це 17-й чи 18-й рік.
Через 20 років праць майстри змогли самі оцінити, наскільки точно їм вдалося наблизитися до оригіналу. У 97-му році в Німеччині знайшлася частина інтер'єру Бурштинової кімнати – одна з її флорентійських мозаїк. Подібність мозаїки-"наводіла" з нею вразила навіть самих каменерізів.
У травні 2003 року Янтарна кімната в Царському Селі відкрилася знову - почалося її "друге життя". Висота стін – 7,8 метра, три стіни оздоблені бурштином, загальна площа яких – 86 кв. м. На це пішло 6 тонн бурштину, близько 12 млн. доларів.
Невже такий же скарб захований у Вириці?
Бурштин дихає у тебе в руках
Скажу відразу: "вирицький" шедевр, на жаль, точно не може бути знайденим потай оригіналом. По-перше, тоді б у Німеччині не знаходили окремі частини кімнати. По-друге, як я дізналася у селищі, у 2003 році, коли в Царському Селі вже вишиковувалися багатометрові черги за квитками до Янтарної кімнати, у Вириці ще не було "Катерининського палацу" Васильєвих. З його бірюзових стін будівельники нещодавно зняли плівку.
У Царськосельській майстерні моє питання, чи не робили вони, часом, копію Янтарної кімнати для одного відомого замовника, дуже здивувалися.
- Поки що людей, які хотіли б замовити собі "бурштинову кімнату", не було, - усмішка БорисаІгдалова з хитрою. - Якщо прийдуть – ми готові. Досвід у нас є, за певних погоджень.
Виявляється, просто копіювати бурштинову кімнату не можна. Можна лише створювати репліки окремих деталей. Такі замовлення були, але дуже рідко. А ось щоб "друга" кімната.
– Виконувати цю роботу для нас нецікаво, – продовжує митець. – Це ми вже зробили! А є ще багато колекцій, які втрачені назавжди. Берлінська та Кенігсберзька колекції.
Майстер упевнений, що й охочих жити у бурштинових інтер'єрах не знайдеться.
– Це дуже специфічний камінь, – запевняє він. - Навіть простою янтарною скринькою, повірте, ви не зможете користуватися. Її тримати страшно, тому що вона практично дихає у тебе в руках!
Ціна питання має охолодити навіть дуже забезпечену людину.
– Покладіть поруч бурштиновий самородок і такий самий за розмірами золотий злиток – ціна приблизно однакова, – каже Ігдалов. - Бурштин - один із найдорожчих матеріалів у світі. Щоб доглядати янтарну кімнату, при ній має бути приблизно така ж майстерня, як наша.
І все-таки я напрошуюсь до палацу у Вириці.
- Чи не можна подивитись кімнату? - цікавлюсь у Васильєва, набравшись хоробрості.
- Н-ні, - трохи запнувшись, відповідає господар палацу. – Вона. Вона ще зовсім готова.
Чим порадувати багату людину
Копія Янтарної кімнати – це апофеоз. А як ще в наші дні влаштовують свій побут люди, які мають потяг до прекрасного?
Наприкінці XIX століття Карл Фаберже, який був не так великим художником, як великим підприємцем, звів каменерізну пластику спочатку в ранг моди, а потім підняв її до рівня мистецтва. Те, що робилося в майстернях Фаберже для найбагатших будинків України, нині прикрашаємузеї.
Щось подібне відбувається і тепер: виконуючи химерні забаганки замовників, наші художники створюють справжні витвори мистецтва, які поки що можуть бути приховані за воротами особняків. Заможні люди хочуть бачити у своїх будинках щось ексклюзивне.
- Копіюють швидше традиції, - пояснює петербурзький скульптор Сергій Фалькін.
Одна з них – дарувати молодятам весільні кубки. Це подарунок парний, на кубки можна навіть завдати портрети молодих. Художник удруге такого ж кубка не створить.
- Є навіть замовники, які ставлять таку умову: виріб ніколи не повинен з'явитися в жодному нашому каталозі, на жодній виставці, - розповідає Фалькін. – Тому деякі свої роботи я вже й сам ніколи не побачу.
Прикрашаючи свій побут, забезпечені люди можуть позмагатися в оригінальності.
– Один наш замовник колекціонував ягоди, – з усмішкою згадує Сергій. - Ми зробили практично всі ягоди, які існують у природі. Довелося студіювати ботаніку.
Інший любитель збирав зображення носорогів. І до художників каменерізної майстерні звернувся за черговим екземпляром.
Один відомий політик замовив майстерні Фалькіна скульптуру домашньої кішки. Іншому знадобився улюблений ротвейлер у камені.
- Але це рідкість, щоби замовляли конкретну кішечку чи собачку, - визнає Сергій Фалькін. - Як правило, йдеться про подарунки людям, які мають все, що потрібно для життя, і тому їм треба зробити щось неповторне.
Нещодавно Фалькін створював флакон для парфумів з гірського кришталю, який придбало як подарунок керівництво одного пітерського банку.
Можливо, ці бурштинні кубки та флакони в майбутньому назвуть витворами мистецтва. Адже, пригадаємо, Янтарну кімнату тежспочатку вважали просто королівським подарунком.