Деякі секрети іконопису
Щодо прориси. Я волію робити попередній малюнок, тобто. шукаю пропорції, лінії складок, основні риси ликів на папері, щоб не забруднювати і розмазувати левкас. Особливо якщо це багатофігурні композиції, наприклад, свята. Коли писала святковий ряд для Петро-Павлівського собору, довелося змінювати формат ікон – із традиційних вертикальних (брала за основу найкращі стародавні зразки, часто наполовину втрачені) майже квадратні. Тут довелося чимало попрацювати. Або коли сама розробляю іконографію – теж без попереднього малюнка не обійдешся. Вважаю, що поки що не досягла такої майстерності (а може тут справа й у характері), щоб одразу на левкасі все робити. Деякі думають, що такий метод, яким я користуюся – затискає, сковує, обмежує, не дає можливості щось змінити в процесі роботи. Але нещодавно поговорила з єпархіальним духовником (він же духовник усіх наших іконописців), і він, дивлячись на мої ікони, сказав: «Це – тиха молитва. Отак і продовжуй, я й сам зараз так почав писати. Буває, що людина швидко і точно потрапляє, але це особливий Божий дар, так буває дуже рідко.» Це особливо дивно і радісно було від нього почути, тому що раніше він усіх закликав до зворотного: писати треба швидко, рішуче, а якщо щось не вийшло – упокорюватися, це, мовляв, моя неміч… Я ж завжди вважала важливішим – точність влучення , нехай це буде повільно і тихо, може бути поки трохи затиснуто і скуто, але максимально вивірено. Кому потрібно в іконі бачити мою неміч? Це ж Ікона, а не малюнок… Якщо людина не дозріла ще для більш розкутого писання (тобто коли результат залишає бажати кращого), то краще поступово напрацьовувати майстерність, писати «не борючись». Не кажу, що за повільного листа всевдається, але хоча б докладаються максимальні зусилля. До речі, цю ж думку висловив архієпископ Берлінський і Німецький Феофан, який відвідав нашу виставку, так само думає і мій духовник.
Коли малюнок зроблений, перекладаю олівцем на кальку (з білого листа добре видно). Кальку нічим не промащу. Найкраще використовувати кальку «під олівець». Потім перевертаю, обводжу малюнок зі зворотного боку м'яким олівцем і потім кульковою ручкою передавлюю (не сильно) на левкас. Потім олівцем на левкасі остаточно все промальовую і потім акуратно голочкою роблю графом, причому левкас намагаюся не дряпати, а продавлювати, в цьому випадку лінія олівця стає майже такою ж контрастною як туш. Для малювання по левкасу використовую твердий олівець, щоб не розмазувалося, а також користуюсь поличкою – якщо ікона лежить горизонтально. Якщо на мольберті – довгим ціпком, на кінцях якого є шкіряні наконечники, щоб не ковзала.
Ставлю золото сама наступним найпростішим способом. На відполірований левкас наношу білизну флейцеву кисть рідкий шовак, кілька шарів, доки не зникнуть всі пожухлості. Потім тампоном, зробленим з чистих капронових колготок, втираю італійський лак мордан, чекаю, коли підсохне - щоб пальці не залишали слідів на лаку і в той же час був хороший відлип. Потім переношу золото з книжки на вощений папір, а з паперу вже на лак. Видаляю білизну пензликом усі ошметки, і залишаю на кілька днів для остаточного посушки.
Золото клею так: спочатку шелаком (1:4) 2-3 рази, потім морданом (німецький 12-ти вартовий), по краю малюнка, там, де не повинно бути золота, прокриваю яєчною емульсією – потім скальпелем легко зчищається зайве. Тампон не здогадалася зробити з капронових колготок – це дотепназнахідка! Користувалася натуральною ватою, загорнутою в марлю, через що іноді на лаку залишалися ворсинки. Для того, щоб викладати з книжки та розрізати аркуші золота – зробила замшеву подушечку прямокутної форми: основа плоска (фанера), зверху набита витиною. Дуже зручно. Біличою «лапкою», злегка змащеною вершковим маслом (для цього протираю маслом тильну сторону лівої руки до ліктя), беру потрібний за розміром шматочок золота і накладаю на лак, що підсохнув трохи. Треба встигнути все зробити якнайшвидше, тоді поверхня виходить одноріднішою. Коли все покладено, всю площину злегка розгладжую великим м'яким білим пензлем, причому тримаю її вертикально до золота. Після просушки, чищу краї і видаляю тим самим пензлем залишки золота.
Мені подобається, коли поверхня виходить живою, без рівного металевого холодного блиску. Звичайно, не повинно бути подряпин, некрасивих пожухлостей і дірок (у цьому випадку ікона набуває неохайного вигляду), але коли золото надто рівне – тут інша крайність, стає не цікаво, сухо, мертво, ніби не людина руками робила, а бездушний штампувальний агрегат . Адже можна і аерографом ікони задувати (фони, наприклад) – ідеально рівно вийде, тільки це буде вже не живий Образ, а бутафорія якась…
Полірівна левкаса
Для полірування левкасу під золото я вибрала найменш витратний за часом: беру жовту італійську глину для поліменту, розводжу її рідко водою, прозоро прокриваю широким флейцевим білицьким пензлем, відполірую шматком капронових колготок і так кілька разів, поки все не буде блищати. Далі – шелак – мордан-золото. Захищати малюнок емульсією – не здогадалася, наступного разу обов'язково спробую. Для зачистки користуюся знімними широкими лезами для канцелярських ножів,розламую їх по перфорованих сегментах, тупий кут на ріжучому боці злегка закруглюю на напилку, щоб випадково не подряпати левкас.
Іноді, коли золотився тільки німб, полірувала висохлий шелак сердоліковою лопаткою.
У мене теж є і замшева подушечка, і широкий білий пензлик, але якось у мене краще виходить користуватися вощеним папером (роблю сама: беру звичайну кальку, ріжу її смужками шириною 12-14 см, на гарячу включену праску кладу ситцеву потім кальку, по кальці мажу шматком воску, він плавиться і більш-менш рівномірно просочує кальку, так проходжу всю смужку, потім ріжу її на квадратики.Все це відбувається досить швидко.Все золото з кальки краще відразу клеїти, не заготовляти про запас. із золотом зручно різати найзвичайнішими ножицями.Починаю ставити золото як правило з найважливіших позицій, цілими шматками навколо ликів і на великих відкритих ділянках, щоразу зарікаюся не шматочкувати «не економити на заварці», ті фрагменти золота, які перекривають фон і прикладаються в частини малюнка залишаються на кальці, і їх можна наклеювати в якихось менш помітних місцях.
Доводилося бачити позолоту на іконі, яка виглядала майже як дзеркало, справді справляє якесь механічне враження, мені це теж не подобається.