Дон Жуан - постановка е, Moscow Opera Club
Московський оперний клуб
«Дон Жуан» - постановка М. Ханеке
«Московський новини» № 04 (2006-02-03) Культура // Антон Долін, Париж
У другому колі
Міхаель Ханеке влаштував скандал до дня народження Моцарта
Втім, у перші секунди після останнього акорду публіка, впоравшись із шоком, лише аплодувала — інша реакція на віртуозне виконання була б дивною. Семеро із вісьмох виконавців головних партій — молоді та відомі співаки, — усвідомлюючи важливість моменту, викладалися не жартома. Особливо теплий прийом чекав на шведського співака Петера Маттеї, який уже не вперше виконав партію Дон Жуана, який співав і в інших моцартівських операх (зокрема, Графа у «Весіллі Фігаро»), і не менш досвідченого в предметі завсідника Зальцбурга, Луку Пізорані — Лепорелло. Але й інші — особливо американський тенор Шон Метей (дон Оттавіо) та знаменита сопрано Мірей Делюнш (Ельвіра, яка стала у постановці Ханеке головною героїнею опери) — були удостоєні овацій. Оплески змішалися зі свистом у ту секунду, коли на сцену вийшов постійний диригент паризької Опери Сільвен Камбрелен, який позбавив пафосу найурочистіші й «хитові» моменти — зокрема увертюру. Варто ж здатися на сцені Міхаелю Ханеке, що вийшов з двома співучасниками злочину — художником-постановником Крістофом Кантером і художницею по костюмах Анетт Бофайс, — як глядачі ніби збожеволіли: здавалося, ось-ось між тими, хто прийшов від вистави в захват, і тими, кого він обурив, почнеться бійка.
Докорити Мортьє в тому, що він навмисно йшов на скандал, захочуть багато хто. Але як інакше привернути увагу всього світу до чергової постановки «Дон Жуана»? Єдиний можливий варіант – запрошення цікавогопостановника, а цікавіше за Міхаеля Ханеке сьогодні нікого не придумаєш. Нещодавній лауреат європейських «Оскарів» і Канн («Приховане»), який схвилював Європу п'ять років тому «Піаністкою», цей австріак-утікач у французькому кіно вже не перший рік обіймає негласний пост «головного запрошеного режисера». Можна згадати і про те, як часто найбільші кінорежисери бралися за оперні постановки та гідно справлялися із завданням: Андрій Тарковський, Чжан Імоу, Патріс Шеро. Щодо Моцарта, то чи не найзнаменитіша постановка «Чарівної флейти» належить Інґмару Бергману.
Ханеке колись розпочинав як театральний режисер, але в опері досі не працював. Постановка «Дон Жуана» була оповита мороком — жодного інтерв'ю, і на репетиції допускали лише безпосередніх учасників вистави. Ханеке, людина переважно люб'язний, відмовлявся тим, що дуже хвилюється: на роботу в нього занадто мало часу. Але й Моцарт, як відомо, написав геніальну увертюру до «Дон Жуана» у ніч напередодні прем'єри. Головне не терміни, а підхід, концепція. Зазвичай у Ханеке із цим проблем не було. Було питання, чи зможе він адаптувати свою специфічну кінематографічну манеру до такого делікатного матеріалу.
Він не лише адаптував, а й довів її до радикальної межі. У кіно режисер любить використовувати нещадно-статичну камеру - і в опері він вдався до подібного прийому: єдина вражаюча декорація не змінюється від початку до кінця. «Дон Жуана» важко назвати класицистичною оперою, але ригорист Ханеке скрупульозно дотримується всіх трьох єдностей — часу, дії та місця. Місце є коридором гігантської офісної будівлі, з вікна якої видніються такі ж хмарочоси. Час – ніч; в останні хвилини, вже після загибелі героя, настає похмурий світанок.
Ханеке вже знімав своїх акторів у тотальній темряві у «Часі вовків», фільмі про кінець світу. Однак важко було собі уявити, що він змусить оперних співаків співати у темряві. Коли відкривається завіса і звучать перші рядки арії Лепорелло, публіка марно намагається розглянути її на сцені — поки що не помічає, що вона лежить ниць на лавці. Весь спектакль проходить при «природному» освітленні: тьмяне світло вікон сусідніх будівель, світло через жалюзі одного з офісів та ліфт, двері якого іноді відчиняються. Найвіртуозніші арії виконуються в напівтемряві, іноді співаки стоять спиною до глядачів. Зважаючи на все, вони йдуть допитливому розкадруванню і не мають права його порушувати ні на крок. Для паризької публіки – блискучий ансамбль віртуозів, для Ханеке – не надто досвідчені актори, зобов'язані підкоритися волі режисера.
Отже, дія відбувається у якійсь великій корпорації. Її власника (Командора), дочку якого (донну Ганну) намагався спокусити невідомого зловмисника, вбито. Передбачуваний наступник (дон Оттавіо) веде розслідування. Вночі, коли й відбуваються всі події, прибиральники будівлі — іммігранти з країн «третього світу» (зокрема Церліна та Мазетто) — влаштовують нелегальне свято, до якого втручається гендиректор (дон Джованні) разом зі своїм асистентом (Лепорелло). Дегероїзація та деромантизація канонічного сюжету – не надзавдання. В оригінальному і цілісному трактуванні Ханеке світ «Дон Жуана» постає пеклом на землі, пеклом переконливим і страшним. І розважливий Дон Хуан Тірсо де Моліни, і схильний до скептицизму Дон Жуан Мольєра, і чуттєвий Дон Джованні Моцарта не вірили у покарання згори, за що й були покарані. Якщо існує пекла, тобто і рай, і жертви злочинів будуть винагороджені так само, як покараний їхній винуватець. Лібреттист МоцартаЛоренцо да Понте згадував, що коли писав «Дон Жуана», перечитував дантів «Пекло»; Джованні, за ідеєю, мав потрапити до другого кола, де страждають за свої гріхи розпусники. Але для атеїста Ханеке існування раю є сумнівним. Його пекло жахливе, оскільки позбавлене містики. Напівкруглий офісний коридор і є друге коло, неймовірно реалістичний у найменших деталях. Тут їдять, п'ють, б'ються по-справжньому, і ця відмова від звичної оперної умовності найбільше шокує.
Нарешті, розправившись із супротивником, вони співають, умиротворено укладаючись на підлогу, — можливо, намагаючись заснути і переконати себе, що все, що сталося, їм здалося. Демони з масовки знімають страшні пластикові маски Міккі-Маусів, які замінили у Ханеке напівмаски XVII століття, і виявляються прибиральниками. Чорношкірі, китайці, індуси та араби, одягнені в однакові халати, мовчки виходять на авансцену. На акторів вони не схожі. Не дивно, що публіка, як і глядачі фільмів Ханеке, почувається незатишно. Змусити повірити в реальність пекла — завдання не просто. У разі вона виконана.
МН:ПРЯМА МОВА Міхаель ХАНЕКЕ, режисер - про свого героя Джованні (молодий генеральний директор підприємства). Незвичайна енергія. Шалено проживає своє життя. Невпинно прагне недосяжного. Грає лише за вищими ставками. Йому потрібно все і відразу. Як тільки він досягає свого, перестає цікавитися цим і кидається на нову мету. Неймовірно розумний та талановитий, водночас агресивно сексуальний — що переконує та захоплює оточуючих. Він хоче їх підкорити. Усіх. Жінок, чоловіків, Бога, якби він існував. Це ґвалтівник, який прагне любові та життя.
