Експресіонізм - ТехЛіб СПБ УВТ

Бібліотека Санкт-Петербурзького університету високих технологій

Експресіонізм

Експресіоністська архітектурабула архітектурним рухом, який розвивався в Північній Європі протягом перших десятиліть 20-го століття паралельно з експресіоністськими напрямками в образотворчих мистецтвах та виконавчих видах мистецтва. Термін «експресіоністська архітектура» спочатку описав дії німецького, голландського, австрійського, чеського та датського авангарду з 1910 року до 1924 року. Наступні перевизначення продовжили термін тому до 1905 року, а також розширили територію цього напрямку, щоб охопити решту Європи.

Текстильна фабрика «Червоний Прапор», 1926.

Сьогодні значення розширилося ще далі, щоб звернутися до архітектури будь-якої дати або розташування, яке показує деякі з якостей оригінального руху, такі як; спотворення, фрагментація або комунікація сильної емоції, що перенапружувала.

Експресіоністичним архітектурним творам властива підкреслена емоційна виразність композиції, що іноді досягається за рахунок загостреності, гротескності, навмисної деформації звичних архітектурних форм, або взагалі відмови від них з формуванням композиції за принципами скульптури.

Важливі події експресіоністської архітектури включають; додаток Веркбунд (Werkbund) (1914 р.) в Кельні, Шауспілхауз (Schauspielhaus), Берлін в 1919 році, Скляні Ланцюги, і Амстердамська Школа. Головний постійний існуючий орієнтир експресіонізму - Башта Ейнштейна, Еріка Мендельсона в Потсдамі. До 1925 більшість провідних архітекторів Експресіонізму, такі як - Бруно Таут, Ерік Мендельсон, Уолтер Гропіс, Міес ван дер Рохе іХанц Ползін, поряд з іншими експресіоністами в образотворчих мистецтвах, повернулися до (Нова Об'єктивність) рух, що пропагує більш практичний і сухий підхід, який відхилив емоційну агітацію експресіонізму. Деякі, особливо Ганц Шарун, продовжували працювати в експресіоністському напрямі. У 1933 році, після нацистського захоплення влади в Німеччині, експресіоністське мистецтво було поза законом як «Мистецтво, що виродилося».

Експресіоністська архітектура була індивідуалістичною і різними способами цуралася естетичної догми як такої, але все ж таки корисно розвинути деякі критерії, які визначають це мистецтво. Хоча еспресіонізм містить велику різноманітність та диференціювання, багато пунктів можуть бути знайдені як повернення в роботах експресіоністської архітектури, і очевидні у невеликій кількості в кожній із робіт.

Будівля Другого Гетеанума. Дорнах. Швейцарія

У 1920-ті — на початку 1930-х років Ерік Мендельсон проектує та будує багато цивільних, промислових та багатофункціональних об'єктів у Берліні, Хемниці, Штутгарті, Бреслау, Ленінграді та ін. містах. У цих суто комерційних об'єктах, де об'ємно-планувальна структура жорстко зумовлена функціонально-технологічними вимогами, Мендельсон не відмовляється від експресіоністичних рішень композиції, заявлених ним у 1919-1920 роках ескізними проектами різноманітних споруд.

Використовуючи, подібно до функціоналістів, сучасні йому конструкції (каркас, стрічкові вікна, плоскі дахи та інше), він заперечує їх композиційний аскетизм. На відміну від ортогональних, монохромних рішень модерністів, Мендельсон використовує контраст ортогональних форм із криволінійними, динамічну асиметрію, виділяючи об'ємом або формоюкутова ділянка або торець будівлі, вводить в композицію баштові обсяги (частіше із вписаними в них сходами), застосовує поліхромні рішення фасадів з контрастами кольору та фактури оздоблювальних матеріалів фасадів.

Ці прийоми в різноманітних варіантах були застосовані для будівель багатоповерхових універмагів у Штутгарті, Бреслау, Хемніце. Найбільш яскраво ці композиційні прийоми відображені в багатофункціональній будівлі з кінотеатром «Універсум» (нині театр Шаубюне), побудованому Мендельсоном на Курфюрстендам у Берліні в 1926 - 1928 роках.

Монотонним протяжним обсягам промислових будівель (капелюшна фабрика в Люкенвальді під Берліном, або білільного цеху текстильної фабрики в Ленінграді) динамізм надавала врізання в основний обсяг технічно обумовлених баштових обсягів.

Спотворення форми для емоційного ефекту.
Підпорядкування реалізму до символічного чи стилістичного вираження внутрішнього досвіду.
Основне зусилля при досягненні нового, оригінального та примарного.
Рядність робіт на папері, і в моделях, з відкриттям та уявленнями понять, важливіших, ніж прагматичні готові вироби.
Часто гібридні рішення, непереборні єдиного поняття.
Теми природних романтичних явищ, такі як печери, гори, блискавка, кристал та гірські формування.
Використовує творчий потенціал майстерності ремісника.

Башта Ейнштейна (обсерваторія на горі Телеграфенберг в Потсдамі, 1917 або 1920-1921 рр. - Einsteinturm (Observatory on the Telegraphenberg) in Potsdam. Архітектор Еріх Мендельсон (ErichMendelsohn).

Воно запроектовано як своєрідну будівлю скульптура з пластичними монолітними залізобетонними формами, що майже виключають ортогональнісполучення. У архітектурі вежі її об'ємна форма явно переважає рішенням внутрішніх просторів.