Естетичні проблеми дизайну

Праця як основа естетичної творчості, естетичного почуття.

Дизайн захоплює значно більшу сферу об'єктів, ніж архітектура, його сфера — весь предметний світ людини. Дизайн не збігається з інженерією: його об'єкти та продукти — не знаряддя, не речі вжитку, а елементи предметного світу людини; тут продукти виробництва мають нову якість, такі сторони, які не враховувалися і не могли враховуватися чистою інженерією. Дизайн не мистецтво: область створюваних ним продуктів значно ширша за область творів мистецтва, а функції кожної створеної речі — значно різноманітніша. Дизайн відмінний від науки: він виробляє особливі продукти - проекти і зразки виробів, які ніяк не зводяться до знань.

Мета дизайну - задоволення різноманітних потреб людини, включаючи потребу в культурній ідентифікації, ефективна організація предметного та інформаційного середовища життя та діяльності на основі художньо-образних моделей. Це робота художника з формою, тому процеси формоутворення тут принципові. Форма інтегрує розуміння дизайнером всього кола завдань, що стоять перед ним: і утилітарних, і соціокультурних, і художніх, і технологічних. Через форму дизайнер спілкується зі споживачем (розуміючи під формою не лише оболонку чи конструкцію матеріальних предметів, а й структури, сценарії дії, ті чи інші правила та умови).

Італійський дизайнер Е.Сотсасс сказав, що «дизайнер-це вищого класу художник, ремісник, філософ».

Філософом дизайнер має бути тому, що, створюючи проект виробу для людини відповідно до її потреб і смаків, проектуючи речі і предметне середовище в цілому, дизайнер проектує саму людину: її образ, емоції, стиль життя. Безпосередньодизайнер проектує річ, а опосередковано – людину та суспільство. Таким чином, дійсна мета дизайну - проектування людини, її зовнішності, її способу життя, тому основою дизайн - проекту має бути концепція образу людини, концепція суспільства.

Отже, етика дизайнера має три основні аспекти: взаємини із замовником, з колегами та зі своєю совістю. Майже будь-яке спірне питання, на наш погляд, тривимірне. Погоджуючись, скажімо, виконати сумнівне з морального погляду замовлення

7.Категорія образу у дизайні. Актуальні трансформації образної мови дизайну

Визначення: образ - це відображення предметів та явищ матеріального світу у свідомості людини та (як наслідок) у культурі.

Образ – безліч значень, наданих об'єкту дизайну як знаку. Значення надаються об'єкту як дизайнером, і споживачем. При цьому образ традиційно вважається "цілісним" (аналіз образу протипоказаний?)

Насправді, образ - те, що результат проектування нагадує людині. Відрефлексований образ - якщо дизайнер свідомо заклав ці конотації, про що написав у записці пояснення або гайдлайнах.

Місце образу в дизайні: дизайнер може вибрати собі образ (набір його власних асоціацій із проектом чи асоціацій замовника). Вибраний образ може бути натхненням на всіх етапах проектування:

при аналізі ситуації образ може бути вторинним критерієм відбору аналогів
у процесі вигадування проекту (мозковий штурм) образ може стати відправною точкою в обговоренні
у процесі формоутворення образ може безпосередньо вилитися у морфології. Приклад: хмарочосний стиль в американському комерційному дизайні - Бел Геддес лікерний набір "Хмарочос" використовує образ хмарочоса у формі шейкералоб.
розчленувавши образ (чого, взагалі кажучи, робити не слід, якщо він цілісний), можна скористатися окремими ознаками образу при виробленні кольорофактурних рішень (що люблять на кафедрі дизайну більше, ніж пряме відображення образу в морфології). приклад

На осі "художність-утилітарність" що більше образність, то вище художність. У розвитку дизайну роль образу загалом збігалася з коливаннями різних шкіл цієї осі:

Образ дуже важливий для Морріса та Рескіна
Образ менш важливий для Баухауса та конструктивізму
Образ дуже важливий для американського комерційного дизайну (хоча вони не на осі)
Образ менш важливий для ульмської школи і важливіший для італійського післявоєнного дизайну (типу крісло-рука)
У постмодернізмі образ набуває другого дна (гра смислів), але взагалі з відмовою від раціоналізму образ стає знову дуже важливим для постмодернізму, тому що образ відчувається людиною без обмірковування.

8.Проблеми співвідношення форми, функції, конструкції у дизайні в контексті сучасної глобальної ситуації технологічного розвитку

Форма і значення тісно переплітаються, цей складний взаємозв'язок є основним об'єктом семантики продукту. Філософ Кріпендорф у своїй статті: «Про основні контексти артефактів» дає таке пояснення: «Щоб річ можна було побачити, вона повинна мати форму; щоб її можна було зрозуміти та використовувати, вона повинна мати значення. Форма тягне у себе опис. Значення передбачає референцію до будь-кого, а точніше до процесу мислення. Таким чином, дизайнерська форма - це спосіб дизайнера втілити і, отже, зректися власного значення в процесі створення сенсу для інших».

Дизайн здійснює можливістьфункціонування речі усередині суспільства, оскільки річ має соц-ю функцію, з допомогою речей відбуваються ставлення для людей. Реч може мати знакову функцію (наприклад, положення людини). Дизайн явище соц-м. Соціологія диз., як елемент теорії дизайну, досліджує речі у зв'язку зі стосунками між людьми. Суспільна проблема, яка є специфічною для теорії дизайну, ця проблема співвідношення речей та людських відносин. Таким чином під дизайном розуміється не тільки дизайнерське проектування предметних об'єктів, а деякий соц-й механізм, який крім дизайнерського проектир-я, передбачає також наявність опред-х соц-х груп населення, що потребують дизайнерсько спроектованих продуктах промисловості, як засіб здійснення своїх соц- х взаємовідносин. Дизайнер вимагає відповідності виробу вимогам масового покупця. Виріб і особливо його зовнішня форма стає завдяки дизайнеру носієм інформації не лише про призначення предмета, а й його громадське значення. Отже дизайнер не просто узгодить та координує зусилля фахівців, інженерів конструкторів та ін., він проводить цю координацію на певній основі, у руслі певних вимог.

Важливу роль системі формоутворення чинників грає конкретний функціональний процес. Функц-й процес може бути розчленований ряд етапів, кожному з кіт. чол. взаємодіє з разл-ми ел-ми об'єкта. p align="justify"> При пошуку оптимальної форми кожного такого елемента необхідно визначати спочатку як вона залежить від робочої функції виробу і особ-ти користування ним. Для формообраз-я предметних об'єктів важливо встат-ть у яких усл-х вони працюватимуть: які характерні типові складові пов'язаного з ними функц-го процесу, чи змінюються функції, чи виникають нові, чи з'єднуються чидеякі з них в одному предметі. Вивчення та облік функц-х требов-й до тих чи інших предметів у міру розвитку технічних-х достиж-й часто призводить до необхідності розширення функцій цих предметів, до необхідності поєднання в одному предметі кількох функ-й. Наслідком цього явл-ся народження виробів із новою формою.Конструктивні фактори формоутворення промислових виробівТипи конструкцій, котор. використовуються в промишл-х виробах, змінюють на форму та пластику та утворюють 2 осн. Групи: 1. просторові, відкриті конструкції (решітчасті) 2. закриті конструкції, зовнішній контур яких типу оболонки може бути утворений монолітною конструкцією. Ці 2 типи конструкцій впливають на форму виробу по-різному, у відкритих конструкціях в наявності прямий зв'язок конструктивної основи із зовнішньою формою, в закритих конструкціях спостерігаються зворотні явища, багато агрегатів приховані за оболонками, кожухами і т.д. Тут немає прямого безпосереднього зв'язку між конструкцією і зовнішньою формою, в цьому випадку можна говорити про прихований зв'язок.Функції :1. Утилітарна (інструментальна) - найголовніша; проектуючи її, дизайнер має відтворити образ людської дії, спрямованої у зовнішнє середовище у її матеріальних, просторових, тимчасових характеристиках.

2. Адаптивна - підтримує зовнішнє середовище в стані сприятливому для протікання процесів життєдіяльності. (Проблема зручності та комфорту). Часто залежить від споживача.

3. Результативна - річ виступає носієм різноманітних цілей суспільства. Ціль – це результат процесу виробництва.

- установки та умови, що характеризують ситуацію функціонування

- Виявлення умов досягнення мети: економічні ресурси

- виділення проектних завдань та послідовність їх виконання

- виділення умови сумісності цільових установок під час вирішення проектних завдань

4. Інтегративна - функція речі як протиставлення та єдність цілого. Проектуючи поодиноку річ, потрібно думати про тих, хто проектує річ загалом.

5. Комунікативна (знакова) - пов'язана з морфологією. Донесення комунікації через форму.

9.Дизайн як споглядання та дизайн як дія. Сучасні функції проектної рефлексії.

Під час обговорення ідей, рефлексії, аналізу дизайнер повинен мати самостійні міркування щодо відповідей на запитання:

Що я хочу сказати людям та світу своєю ідеєю?
Як я донесу до людей глибинну суть свого творіння?
Який відгук у відповідь викличе моя творча думка?
Чи не завдасть моя ідея шкоди екології людини та природи?
Чи принесе ідея радість чи щастя людям?

Споглядання - перший рівень дизайнерської діяльності як есте-го освоєння світу: це цілісна духовно-психологічна форма контакту Ч-ка зі світом. Воно включає чуттєву і сверххчуттєву (свідому, смислову) сторони. У його основі - увага та чуттєве сприйняття. Важлива роль асоціацій, чуттєвого (візуального) мислення та фантазії. Споглядання пов'язане з естетичною насолодою та рефлексією. Дизайнер тут інтуїтивно осягає цінності предметного світу. Підсумок цього рівня - пізнання, ціннісна інтерпретація та оцінка явищ. Роль (функції) споглядання: гармонізуюча, ціннісно-орієнтаційна, евристична, духовно-об'єднувальна й у конч. рахунку - самоствердження людини.

Дизайн як дія включає два рівні: проективний та практичний.

Проективний - створення моделі "потрібного майбутнього" (Бернштейн). Підстави цього рівня - практичний досвід,світогляд, естет. зразки та ідеали, кіт. носять конкретно-історичний хар-р. У процесі проектування поєднуються раціональне та інтуїтивне, духовне та технологічне. На стадії проекту річ сприймається як потенційна форма. Зміст проектування – естетичне формоутворення (формотворчість). Тому дизайн називають спеціалізованою соціокультурною формою естетичного проектування.

Практичний рівень - реалізація ідеальної моделі, створеної лише на рівні проекту, носить матеріально-предметний характер. Це свідоме здійснення проекту. Річ тут існує як форма, що виникає. Мета – створення гармонійної (людської) реальності. У свою чергу, він є основою для споглядання. У цьому безперервність та системність всіх рівнів дизайнерської діяльності.

Споглядання у рамках проектного процесу. Треба перейнятися придивитись. «Буддистський дизайн» - проект у голові, реалізовувати та втілювати немає жодного сенсу. За цим дизайном майбутнє. Дизайн як медитація – ось що цікаво! Якийсь безпредметний варіант, розумовий дизайн.

Спочатку дивимося, потім думаємо (довго) і потім діємо.

Для відповіді на це питання можна розглянути:

- класичну методологію дизайну

- розглянути дизайн як дію – перетворимо проблему на якусь іншу, в якій протиріччя будуть вирішені.

- теорія інтропії ( ¾ споглядання ¼ дії)

Нероблення в дизайні важливо - 7 разів відміряй 1 відріж!

Дизайн як процес. З погляду діяльності процес можна як послідовне виконання дій (операцій) щоб одержати наміченого результату. Можна уявити його як розгорнуте у часі рух від деякої умовної вихідної ситуації до умовно кінцевої мети. Вінможе бути розглянутий у взаємодії внутрішніх та зовнішніх факторів проектування, у логіці розвитку проектної думки та перетворення об'єкта, як етапи створення проектної документації тощо. Підставою для виділення способів методичного опису дизайн-процесу послужила методологічна модель проектної діяльності, що включає наступні основні її елементи: «предмет», «об'єкт», «суб'єкт», «операція», «етап».

«Інновації - це про те, щоб бачити світ не таким, як він є, а таким, яким він міг би бути» (Роджер Мартін).

Аспекти дизайн-процесу. Базисом проектної діяльності є технологічне, морфологічне та функціональне проектування, а також художньо-подібне проектування.

Механізм дизайн-процесу. Для того щоб об'єкт та суб'єкт прийшли у взаємодію та процес проектування відбувся, необхідна наявність трьох вихідних установок суб'єкта:

- перетворювальної (творчої, проектної).

Квиток 10. Ціннісні та культурні аспекти проектної діяльності на прикладі сучасного українського та світового дизайну

Проектна культура включає:

1. Ціннісно-значущі образи проектованого предметного середовища, причому незалежно від того, виникли вони самі собою, в ході історичного зростання середовища, або були вбудовані в неї відповідно до волі проектувальників. Це і образи, що спостерігаються в середовищі, і образи, які замишляються і документовані проектувальниками. Важлива їх важлива середова віднесеність, належність середовищі. Це екологічна складова проектної культури.

3. Нарешті, до неї входять мислимі, які відчуваються, відчутні цінності даної проектної культури та досяжні в ній ціннісні стани творчої свідомості/волі, необхідні для особистісноїреалізації проектного процесу Це аксіологічна складова проектної культури.