Етапи побудови аудіосистеми в автомобілі
Натрапив на одному із форумів зі звуку на цікаву статтю. Автор досить коротко, але дуже розумно описав усі етапи, які проходить любитель авто-звуку в пошуках того самого, справжнього та правильного… Можливо комусь із початківців ця інформація допоможе у його пошуках.
Оригінал статті тут:
Постійно виникають питання та теми, пов'язані з проханнями порадити ті чи інші компоненти, коли кожен власник приходить до думки щось змінити. Точніше, мабуть, незадоволеності наявним результатом. Ну така вже істота людина ніяк не може зупинитися на досягнутому. Хоча саме завдяки цьому, є технічний прогрес. Однак тема не про це, а власне: про муки вибору тих чи інших компонентів.
Питання класичні та рано чи пізно постають у темі з приходом відповідних опонентів. Питання ж, яке так чи інакше не мусується і не висвітлюється: «на який рівень звукосприйняття ви орієнтуватимете свою систему?» Адже, мабуть, це питання, яке багато в чому визначатиме бажаний кінцевий результат та шляхи його досягнення. Тому хочу трохи пройтися з приблизною класифікацією вищезазначеного питання, через своє бачення, звісно…
1. Етап перший: "Не влаштовує звук штатної аудіосистеми". Характерний зазвичай зміною, максимум, головного пристрою / особливо люблять встромити якийсь Піонер /. Після цього з натхненням розповідають усім навколишнім, наскільки змінився звук. А насправді: поява цикаючих різко виражених високих і більш глибокого басу, що бумкає. Ще одна з версій на цьому етапі: додавання на штатні місця дешевих, часто штатних, твіттерів. Тобто. технічною мовою-зміна тонального балансу.Що характерно: є створення відверто кривої АЧХ з провалом середніх частот і задиранням НЧ і ВЧ діапазону. Аналогічно слухають багато «домашніх» початкового рівня. що не представляють прослуховування музики без еквалайзера з аналогічним вибудовуванням АЧХ.
2. Етап другий: "Рівняємо АЧХ". Приходить з розумінням того, що інструменти при відтворенні абсолютно не схожі на живі аналоги, голос не схожий на натуральний і т.п. Намагаємося знайти звучання, наближене тонально до природного. Починаємо міняти головні/розуміючи що більшість Піонерів-не мають до звуку ніякого відношення/, грати з акустикою початкового рівня замість штатного, шумити двері. Даний етап, як початковий, характерний для слухачів жанрів, які мають на увазі використання деякої кількості натуральних акустичних інструментів і значної кількості вокальних складових.
3. Етап третій: "Шукаємо динаміку початкового рівня". Приходить з розумінням того, що від малопотужного підсилювача потужності, вбудованого в головне, не можна отримати нормальну подачу в басовому діапазоні, коли є дике хрипіння мідбасів при «навертанні» регулятора гучності. Лікують зазвичай установкою найпростіших підсилювачів потужності, що дешевше і простіше. Аби не хрипіло. На цьому етапі розглядається установка простого активного сабвуфера. У більш серйозному випадку-сабвуфера, хоч і неактивного, але все одно бубнить-довбає класу. Найчастіше саме на цьому етапі купуються всякі там JBL, Alphard, Blaupunkt та ін.
5. Етап п'ятий: "Будуємо сцену". Намагаємось на практиці втілити так багато мусолену тему «…тітка в центрі…». Може трохи і саркастичним утруванням, але це стосується саме початківців, які тільки-но стають на цей шлях. Причому часом завдякиінсталяторам, які акцентують увагу на цей аспект, як утвердження свого професійного статусу. Зате саме на цьому етапі характерна повна відмова від тилової акустики, часте використання вже процесорних апаратів з усіма особливостями системи: поканальне посилення, користування активних кросоверів, процесора. Вже менше звертаємо увагу на налаштування еквалайзерів, все частіше заганяючи його в нульове положення.
Але цей етап, я все ж таки, виділив би обмеженням розташування компонентів, розміщенню яких ще не приділяється належна увага. Мідбаси зазвичай стоять на штатних місцях без будь-яких особливих змін, твіттера часто можна зустріти на стійках з спрямованістю один на одного або відображенням від лобового скла. Тим не менш, цей етап досить великий і характерний також нарощуванням фінансового потенціалу системи за рахунок введення більшої кількості каналів посилення, більш дорогих процесорних головних пристроїв, більшої кількості проводів. користуються при інсталяції / поки що кількості, але не якості /, розгляд більш дорогих компонентів.
6. Етап шостий: "Все вище...". Саме цьому етапу приписую справді усвідомлене запровадження третьої смуги у фронтальній акустиці. Усвідомлено, а не за принципом: трисмужка-це круто, значить мені потрібно, хай і під простеньким штатним кросовером, що відношу до попереднього етапу. Перебираємо кабелю, почавши вже чути їхнє звучання. Приділяємо більше уваги правильному розташуванню компонентів для компенсації АЧХ, що накладається особливостями салону/кузова автомобіля. При підборі компонентів, як не дивно, вже трохи інші вимоги та асоціації при тестуванні їх стосовно вже створеної системи. Говоримо про більш ясну, відкриту подачу, що Кларіон звучитькраще Піонера та ін… /образно…/. Починаємо помічати різницю у роздільній здатності компонентів. Однак, все знову ж таки крутиться біля тонального балансу, тонального зведення смуг і в результаті все того ж АЧХ. Дуже пишаємось отриманням рівної АЧХ, наміряної мікрофоном.
7. Етап сьомий: "Шліфування". Ознаменовується глибшими доопрацюваннями щодо вищерозписаного етапу. Вже не розглядаємо «троячку» зі штанним кросовером, віддаючи перевагу трійці з повною поканалкою або як мінімум напівпоканалкою. Починаємо перебирати знову головні пристрої, здатні нарізати «троячку»+саб або ввести зовнішній відсоток типу Аудісона, Алпайна і т.п. У стані вже досить рівно збудувати сцену. Перебираємо мідбаси у пошуку відповідної динаміки подачі та підсилювачів до них. Бо такий аспект у звукоподачі теж нас уже цікавить. Сперечаємося з приводу серединок: купол або дифузорник. Чому одні краще за інших.
Спливає нарешті тема фазового узгодження компонентів, а не тільки вирівнювання АЧХ за графіками. Прагнемо перемогти салонно-кузовні проблеми конкретного автомобіля. У переборі кабелів залазимо все далі і далі, істотно збільшивши на них бюджет, який стає дуже важким на тлі компонентів, що застосовуються. Мучимося в результаті з налаштуваннями процесора, вбиваючи на це безліч часу і не в змозі зупинитися, виділивши одну певну настройку, як зразок ...
8. Етап восьмий: "Прозріння". Маючи вже накручену систему чималого бюджету, пишаючись рівною АЧХ, зведеною сценою, гарною динамікою… Раптом забредаємо у гарний салон домашніх аудіосистем. Або просто до людини, яка фанатіє будинком і має досить хорошу аудіосистему. І вставивши досконало вивчений диск ... раптом чуємо, що все звучить зовсім інакше. Щотепер перед нами не плоска гарно-намальована звукова картинка, а музика.
Звук, що живе наче поза матеріалами випромінювачів-акустичних систем. Коли ніби проявляється наживо самі виконавці, коли перед нами відкривається сама атмосфера зали, де писалися виконавці. Дітей і епітетів, що їх описують, досить багато і в інтерпретації різних слухачів вони можуть мати різні форми. Але чіпляє всіх, крім відверто «глухих»… І ось тут відбувається ґрунтовна ломка: як подібне створити у себе в автомобілі, де своя система, що крутиться, сприймається як чорно-біла фотографія щодо 3D графіки.
Саме в цей момент відбувається перегляд звукосприйняття і як наслідок: перекурювання, існуючої аудіосистеми. Саме тоді випливає перехід на безпроцеву систему, де як головне починаються перебори «мультибітників» давно вийшли з ужитку, т.к. із нового ніхто нічого вже не робить такого рівня. У народі: «вінтаж». Саме тоді приходить розуміння, що новизна компонента має вторинне значення. а першому плані виходить саме потенціал компонента. Адже більшість речей з хорошим потенціалом, як не дивно, давно знято з виробництва, але при цьому затикають за пояс більшість тієї різноманітної пропозиції компонентів, що нині пропонуються.
Втім деякі «родзинки» є й зараз, але їх реально-одиниці… По суті, піднімаючи старі, що пилються часом у коморі забраковані раніше компоненти, раптом розуміється. що від них іноді вдається почути те, чого агрегати, що стоять зараз в системі, просто не відіграють. І все тестування по новому колу вже виходячи з інших пріоритетів оцінки. І результати вже часом зовсім протилежні. Ідеального рішення, як годиться-не існує, і тут теж є своїкомпроміси.
І встає дилема-що важливіше: «сцена» або «тілесність образів у подачі, прописування об'єму приміщення, хороше ешелонування образів» Huh вже складається враження від прослуховування-що виконавці живуть і працюють перед нами наживо. Що сидимо ми не в цій маленькій залізній коробочці, яка називається автомобілем, а вже в залі консерваторії з її акустичною атмосферою і можемо навіть своє становище в цій залі часом визначити/відчути щодо виконавця.
Можемо відрізнити де працюють музиканти: в консерваторному залі, невеликій студії або наприклад подібності невеликого кабачного залу ... Заворожує, знаєте ... Етап характерний уникненням застосування процесорів, часто перехід з «троячки» назад на двійку», т.к. звести реальніше. Знову починаємо крутити компоненти, шукаючи більш підходяще місце їм, та й самі компоненти розглядаємо, виходячи з дещо інших критеріїв. більш тонкі деталі: такі як обсяг приміщення, геометрію цього приміщення, ревебрацію дек інструментів. Передачу, так званої поліфонії. і дроти тестуємо і сприймаємо по-новому.
9. Етап дев'ятий: «Доведення та …». У світлі нового сприйняття починаємо знову по новій тестувати підсилювачі, вишукуючи вже у верхніх ешелонах різницю у роздільній здатності, що виражається в передачі цих найславніших обсягів, розміщення образів у просторі… Компоненти… Так і їх починаємо по новій тестувати, шукати те, що інші навіть подати не змогли, в силу тієї-низькій здатності. І часом у гонитві за цим готові у невеликих межахпожертвувати тональним балансом, так звеличуваним до того.
Проводи-вже виключно з домівки, за чималі гроші. І ми чуємо їх різницю в подачі і готові миритися з його ціною. не знаємо, як «грають» ті самі недосяжні речі, тому тішимо себе надією, що післятвиковий результат, який реально відрізняє наявний агрегат від оригіналу, все ближче і ближче до невизначеного еталону.
11. Це все, звичайно. Неідеальний «обов'язковий рух по етапах». Завжди спостерігаються випадки «перестрибування» одного-двох етапів. Виходячи або з особливостей індивідуального сприйняття. вихованого можливо якоюсь домашньою аудіосистемою або просто чиїсь аудіосистеми. . це завжди пов'язано з величезними фінансовими, тимчасовими та негативно-емоційними витратами.
Розумію, що запропонована градація дуже дискутабельна, а для деяких може здатися навіть чимось образливою. Тому прошу нікого не сприймати це близько до серця. Все це, власне, було навіяно постійними обговореннями тих чи інших компонентів і настільки неоднозначні думки щодо їхнього потенціалу. І можливо подібний розклад якраз і зможе допомогти адекватніше сприймати присутній навколо обговорення будь-якого компонента системи пікіровку. Як мені часом здається, багато нерозуміння і виникають через неоднозначність сприйняття самого музичного матеріалу.
Так само можу зрозуміти, що багато хто просто не уявляє ЯК може звучати музика у світлі подачі гарною аудіосистемою. Домашкою, в цьому випадку, дляеталонування набагато легше скористатися, т.к. цілком можна собі дозволити за 400-800 у.о. досить непогану систему з пристойною роздільною здатністю / хоча знову ж таки. як показала практика: і там аналогічні «граблі» помилок усюди /. Це, мабуть, що стосується людей, які заштовхали в автомобілі більше 1,5-2 до у.о. Не зауважу, що і сам оригінальний музичний матеріал має велике значення.
Саме з нього все і починається, саме він може допомогти повною мірою розкрити потенціал системи у всій красі. Все ж таки помічали, як звучить той чи інший диск у системі, наскільки це звучання може відрізнятися. Наприклад: мій погляд, вищеописані етапи 7,8.9 і десять вже дуже критичні до якості використовуваного вихідного матеріалу. Власне, настання 8 етапу просто неможливе без наявності того самого матеріалу, що має у своєму потенціалі саме те, що і може вивести на інший рівень сприйняття. Я це дуже чітко оцінив на собі. Неможливо розвиватися в плані аудіосистем та сприйняття музики загалом, не маючи матеріалу, здатного розкрити потенціал вашої системи.
Адже це часто змушує переглядати своє бачення на той чи інший компонент, коли на спрощеному матеріалі ми розглядаємо тільки тональну подачу, а в кращому випадку ще динаміку подачі / хоча різнорівневий матеріал навіть динаміку по-різному подає /. А потім з подивом відзначаємо, що при прогоні іншого цікавішого «вихідника» відкриваються якісь деталі або може навпаки-вони не передаються. У той час. як на аудіосостемі «сусіда» вони є… Це теж часто наші помилки, коли ми свої системи проектувати і будувати починаємо… не з того боку…
Треба відзначити, що таких ось тих, хто шукає, творчих, які пройшли всі ці етапи, насправді дуже мало. Є в мене один знайомий, частоприїжджає, просить перевірити налаштування головного пристрою. Скарги завжди одні — щось я там накрутив, НЕ БУЦКАЄ тепер. Так ось межа мрій більшості початківців любителів звуку — щоб Буцкало! І когось звук свого авто влаштовує на всі 100%.