Французька опера другої половини 19 століття
У 1864 році з'являється опера «Мірейль» Гуно, сюжет якої пов'язаний з Провансом, найколоритнішим і найархаїчнішим районом Франції, де збереглися старовинні звичаї та звичаї. Цей колорит є й у музиці опери.
В опері Сен-Сансу «Самсон і Даліла» (1866-1877) сюжет той самий, що й у відомій ораторії Генделя, але в абсолютно іншому трактуванні. Генделя залучив героїчний дух біблійної оповіді. У Сен-Санса ж опера є рядом барвистих орієнтальних картин, у центрі опери – жіночий образ підступної спокусниці Далили.
Тонко передано східний колорит і в опері «Лакме» Деліба (із життя індіанців).
Зазначимо, що образи Сходу в другій половині 19-го-початку 20-го століття зайняли значне місце і в операх композиторів інших національних шкіл: української (Глінка, Бородін, Римський-Корсаков), італійської («Аїда» Верді, «Чіо-Чіо- Сан' і 'Турандот' Пуччіні), а також знайшли дуже своєрідне відображення в музиці французьких імпресіоністів (Дебюссі, Равель).
Французька лірична опера пов'язана не лише з оновленням сюжетів. Сам музичний стиль опери стає іншим.
Насамперед, щоб підкреслити простоту і щирість сюжетів, буденність почуттів героїв, композитори прагнуть «спростити» музичну мову опери, наблизити її до побутової музичної культури свого часу. Так на французьку оперну сцену проникає романовастихія. Романс уводиться в оперу не просто як сольний номер.
Розміщено на реф.рф Порою драматична лінія сюжету розвивається через трансформацію романсового початку (саме на драматизації романсової мелодики засновано розвиток образу Маргарити в «Фаусті», єдиного образу опери, даного в динаміці: від наївного пробудження почуття до пристрасного захоплення – трагічної розв'язки, божевілля героїні).
По-друге, в операх з «екзотичними» сюжетами починають використовуватися різноманітні орієнтальні інтонації, сприйняті опосередковано, через європейське бачення. Але в окремих моментах це доходило і до оригінального відтворення («Джаміле» Бізе).
Це були два базові шляхи оновлення самого музичного стилю французької опери.
Лірична опера як самостійний жанр досить швидко вичерпала себе. Вже Ж.Бізе, у найкращій своїй опері, «Кармен», зумів подолати вузькі рамки ліричної опери, досягнувши вершин оперного реалізму (1875). У 90-ті роки у французькому театрі дедалі активніше утверджується сучасна тема. У творах Альфреда Брюно (опера «Мрія» за романом Е.Золя, 1891 рік, опера «Облога млина» за Мопассаном, 1893) і Шарпонтьє (опера «Луїза», 1900) помітні риси натуралізму. У 1902 році, постановкою опери К.Дебюссі «Пеллеас і Мелізанда» відкривається новий період у музично-театральній культурі Франції.
Опера «Трубадур». 1 дія (№2 сцена і каватину Леонори, №3 сцена і романс Манріко); 2 дію (№6 пісня Азучени, №7 сцена та розповідь Азучени); 3 дія (№13 сцена та арія Манріко); 4 дія (№14 сцена та арія Леонори та хор «Miserere»).
Опера «Риголетто» 1 дія (№1 прелюдія та інтродукція, №2 балада герцога «та чи ця»), №7 сцена і дуетРіголетто і Джильди, №9 арія Джильди «Серце радості повно», №10 сцена і хор «Тихіше, тихіше»); 2 дія (№12 сцена та арія Ріголетто «Куртизани…», №13, 14 сцена і дует Джильди та Ріголетто «У храм я увійшла смиренно»); 3 дія (№15 пісенька Герцога «Серце красунь», №16 квартет).
Опера 'Травіату' 1 дія (Інтродукція, застільна пісня Альфреда 'Високо піднімемо ми кубок веселощів', заключна сцена і арія Віолетти 'Чи не ти мені'); 2 дія (сцена та дует Віолетти та Жермона); 3 дія (оркестрова прелюдія, арія Віолетти «Вибачте ви навіки», сцена і дует Віолетти та Альфреда «Париж ми покинемо», фінал).
Опера Аїда' оркестрова прелюдія, 1 дія (№2 речитатив і романс Радамеса 'Мила Аїда', хор 'До берегів священних Нілу', №5 сольна сцена Аїди, №6 сцена посвяти та фінал); 2 дія (№8 сцена і дует Амнеріс і Аїди, фінал – хор «Слава Єгипту», хор «Лавровими вінками», марш); 3 дія (№10 вступ, хорова молитва і романс Аїди «Небо блакитне», №12 дует Радамеса та Аїди); 4 дія (дует Амнеріс і Радамеса «Там зібралися всі жерці», дует Аїди і Радамеса «Пробач земля»).
Опера «Тангейзер»: увертюра, 2дія (сцена змагання – пісня Вольфрама); 3 дія (романс Вольфрама «До вечірньої зірки», молитва Єлизавети).
Опера «Лоенгрін»: 1 дія (оркестрове вступ, розповідь Ельзи про сон «Пам'ятаю як молилася», хор народу «Ось! Ось! О, яке диво!»); 2 дія (оркестрове вступ, аріозо Фрідріха Тельрамунда «Мене ти занапастила», клятва помсти Фрідріха та Ортруди, аріозо Ельзи «Про вітер легкокрилий»); 3 дія (оркестрове вступ, весільний хор «Благ наш Господь», любовний дует Ельзи та Лоенгріна «Чудним вогнем», оповідання Лоенгріна «У краю святому»).
Опера «Трістан та Ізольда»: симфонічний вступ до 1 дії; 1 дія – сцена пиття любовного напою; 2 дія, 2 сцена – любовний дует Трістана та Ізольди; 3 дія (вступ та награш пастухів, сцена смерті Ізольди).
Опера «Золото Рейну»: оркестрове вступ, інтермедія між 2 і 3 картинами (спуск в Нібельгейм), 4 картина.
Опера «Валькірія»: 1 дія (вступ і перша сцена Зигмунда і Зіглінди); 3 дія («політ валькірій», сцена третя – прощання Вотана з Брунгільдою та заклинання вогню).
Опера «Зігфрід»: 1 дія (перша пісня Зігфріда «Нотунг, Нотунг, доблесний меч» і друга пісня Зігфріда «Молоту здається мій міцний меч»); 2 дія (сцена друга, «шелест леса»).
Опера «Загибель богів»: симфонічний епізод подорожі Зігфріда Рейном з прологу; 3 дія (оповідання Зігфріда та траурний марш).
Опера «Фауст»: 1 дія (куплети Мефістофеля «На землі весь рід людський»); 2 дія (куплети Зібеля «Розкажіть ви мені», каватина Фауста «Привіт тобі, притулок священний», арія Маргарити «з перлами»); 3 дія (серенада Мефістофеля «Виходь, о друг мій милий»).
Симфонічні сюїти з музики до драми ДодеАрлезіанка.
Опера 'Кармен' : увертюра (3 теми), 1 дія (марш і хор хлопчиків № 2, хор робітниць 'Дивись, як струменем димок відлітає', перший вихід Кармен № 3, хабанера Кармен 'У коханні...' № 4, сцена № 5 - поява Хозе, тема фатальної пристрасті, тема кохання Хозе Дует Мікаели і Хозе № 6. Сцена Кармен з солдатами – пісня про старого чоловіка, сегіділья Кармен); 2 дія (симфонічний антракт, циганський танець та пісня Кармен, куплети Ескамільйо № 13, сцена Кармен та Хозе, арія Хозе з квіткою); 3 дія: симфонічнийантракт, Секстет та хор контрабандистів №18, сцена ворожіння Кармен №19; 4 дія - симфонічний антракт, Хор № 24 - площа в Севільї, дует і укласти. Хор №26