Газета «Вечірня Одеса» «Як одружити на собі свого боса» - Преса за Травень 2013 - Преса - Одеський
Головна Преса Преса за Травень 2013 Газета «Вечірня Одеса»: «Як одружити на собі свого боса»
Газета «Вечірня Одеса»: «Як одружити на собі свого боса»
Ця вистава — з експериментальної серії, вона продовжує театральну традицію «глядач на сцені» та відроджує старовинну звичай «домашнього музикування» — витончений звичай аристократичних салонів та маленьких помісних театрів. Зрозуміло, квитки на подібну виставу дешевими бути не можуть, бо сходовий майданчик, на якому в даному випадку розміщується публіка, навряд чи вмістить понад 60 глядачів. Але, справді, молодь більше залишає грошей у барах. А куди благородніше, вишуканіше провести годинку, слухаючи музику бароко, слухаючи чудові дуети та арії і від душі сміючись, бо «Служанка-пані» — опера комічна, і режисер-постановник Оксана Тараненко підійшла до її втілення дуже винахідливо.
. Джованні Перголезі, творчість якого знайома нам переважно по геніальній кантаті «Stabat Mater», помер у 1736 році у віці двадцяти шести років. «Служниця-пані» була написана ним як intermezzo — коротка музична вистава в жанрі «низької» комедії — для його ж триактної опери «Гордий бранець». «Гордий бранець» провалився, а «Служниця-пані» здобула успіх. Мелодії опери мали опору в народній італійській пісні, а сюжет та характери були навіяні комедією XVIII століття. Так із легкої руки Перголезі народилася opera buffa — комічна опера. «Служниця-пані» передбачає двох виконавців — сопрано та бас, а також комічного актора-міма.
Дію опери, а саме будинок доктора дона Уберто, режисер помістила на сходовому марші. Оксана Тараненко сама вигадала оформленняспектаклю. Біло-золоті головні сходи Опери дуже «підігрують» музиці бароко. На сходах розхристана постіль, закидана подушками, і протягнуті мотузки, з чого випливає, що в будинку поважного лікаря є бедлам. Підтвердженням цього гарна покоївка Серпіна є негліже до світлих очей публіки, в корсеті і панталонах.
Біла постільна білизна, біла негліжа Серпіни, слуга Веспоне теж у білому, удвох вони тягають і підвішують нескінченну білу кисею, а коли треба за сюжетом, кутаються в чорні доміно (художник по костюмах — Сергій Васильєв) — все це створює витончену графіку вистави. Зрозуміло, якщо на сцені "рушниця", то буде і "постріл" - у запалі сварки дон Уберто та Серпіна відлупцюють один одного подушками. А безгласний Веспоне, що зображує, за змовою з Серпіною, її войовничого нареченого, забереться на драбину, щоб виглядати монументальніше, і ризиковано маячить над сходовим прольотом, а коли злізе, то з комічним переляком зазирне за перила.
Глядачі не раз посміхнуться хитрощам нахабу Серпіни, яка зуміла обкрутити свого господаря і зі служниці стати пані багатого будинку. Поспівчує доброму дону Уберто, що потрапив під каблучок хитрюги покоївки, але й потішиться за нього, тому що Серпіна все-таки чарівниця, з нею не пропадеш і не скучиш. Ну, і приємно, коли демократія валить хоч станові перегородки, хоч Берлінську стіну: мезальянсовий хепі-енд «Служниці-пані» знаменує торжество демократичних цінностей!
Ось що незнищенно аристократично у всьому цьому — музика бароко, що ллється гірським струмком. І кришталева колоратура Надії Сичук – Серпіни. Усі арії, всі дуети, всі речитативи Сичук виконує, як то кажуть, на легкому диханні. Бароко - це ж трепетність і вигадливість, але і схвильованість,пафосність, навіть у комічному жанрі. Голос Надії Сичук, легкий і гнучкий, сильний і милозвучний тембр, створений для барокової музики.
Довідка для допитливих. Надія Сичук була студенткою класу заслуженої артистки України Таїсії Мороз, аспіранткою у заслуженої артистки України Аліси Джамагорцян; Вадим Чернігівський навчався у класі Юрія Бучки (учня знаменитого басу Євг. Іванова), потім у аспірантурі у народного артиста України Василя Навротського. Диригент-постановник спектаклю Валерій Регрут закінчив відділення хорового диригування у заслуженого діяча мистецтв України Алли Серебрі, вокалу навчався у народного артиста України Миколи Огренича, аспірантуру проходив у Василя Навротського, диригентську майстерність осягав у заслуженого артиста України Давида.
Що казати: інших уже немає. але яку гідну зміну вони залишили по собі!
Довга овація з вигуками «браво!» після закінчення вистави була нагородою і артистам, та його педагогам. Справді, «домашнє музикування» одеській Опері вдається на славу.