Голлівуд навчався у метра радянської кіноіндустрії
У космос раніше за Гагаріна
"Людей у чорному-3" та "Прометея" придумали в СРСР
Лідером нашого прокату став свіжий блокбастер Рідлі Скотта "Прометей", який витіснив на друге місце комедію "Люди в чорному-3" Баррі Зонненфельда та Стівена Спілберга.
Успіх обох американських фільмів зумовлений не оригінальністю сюжетів та грою акторів, а застосуванням спецефектів, якими Голлівуд, виявляється, забезпечений на багато десятиліть уперед завдяки таланту радянського винахідника Павла Клушанцева.
Термінатор танцюєВдивіться в скафандри астронавтів "Прометея" Рідлі Скотта, світова прем'єра якого відбулася кілька тижнів тому, та космонавтів вітчизняної "Планети бур" Павла Клушанцева, що вийшла на екрани 1961 року. Коментарі не потрібні, чи не так?
Вважається, що і ідею свого "Термінатора" Джеймс Кемерон почерпнув із клушанцевської короткометражки "Яблучко", знятої наприкінці 1940-х - на початку 1950-х. Це, говорячи сучасною мовою, кліп: матросик танцює "Яблучко" на клавішах рояля. Поступово перетворюючись на скелет.
Під час першого візиту до Москви в роки перебудови великий Джордж Лукас просив наших чиновників організувати зустріч з Павлом Клушанцевим. На запитання, хто це такий, Лукас відповів: "Хрещений батько "Зоряних війн".
Але зустріч двох режисерів так і не відбулася: Клушанців на той час був на пенсії, майже осліп і жив усіма забутим у крихітній квартирі в Ленінграді.
Як це працює
Геніальність Клушанцева у неймовірному поєднанні простого та складного. Як він сам із гумором говорив про колег з Голлівуду:
- За їхньої найбагатшої техніки вони розпитували нас, які роблять все на деревцях і на мотузках. Ми зробили речі, які вони не можутьрозгадати.
Актор за допомогою системи блоків, корсета та тросів підвішується до стелі павільйону. Знімальна камера встановлюється прямо під ним і направляється об'єктивом вгору. Якщо виявити трохи операторської майстерності (треба приховати від глядача підвіску), то результат перевершить очікування.
Подібний прийом охоче використовують відомі голлівудські профі. Виходить дуже правдоподібно і при цьому неймовірно дешево.
Цікаво, що Скотак - постановник спецефектів до десятків знакових фільмів (від "Щелеп" та "Втечі з Нью-Йорка до "Зоряного десанту") - сам так і не зміг розібратися з ідеями та прийомами українського колеги. Він не раз переглянув фільми Клушанцева і склав список секретів 50 спецефектів і прилетів до Пітера, аби лише при особистій зустрічі отримати відповіді.
Останній штрих: Голівуд оцінив подарунок та всіляко популяризує ім'я українського режисера. Про Клушанцева пишуть книги, знімають сюжети. І гідно ювілеї винахідника відзначають в Америці. Випереджаючи ракетників
Під час війни його кіностудію евакуювали з блокадного Ленінграда до Новосибірська. Там Клушанцев створював військово-навчальні фільми. Талант виявився рано: для артилеристів зробив кінопосібник "Стрільба на рикошетах", де, творчо використовуючи трофейну німецьку кінокамеру, у повільному темпі зняв політ снаряда від виходу зі стовбура до підльоту до мети. Генерали були шоковані.
Дивував людей у погонах ще не раз. Коли працював над черговим фільмом, цензура зацікавилася моделлю ракети для польоту на Місяць. Виявилося, вона досить точно відповідала новітній секретній ракеті Корольова. Про яку Клушанцев знати, звісно, не міг – місячні проекти розробляли у закритих НДІ.
На щастя для нашого кінематографа та Голлівуду, режисер зумівдовести спецслужбам, що збіги – чиста випадковість.
– Але я завжди був під підозрою, – згадував режисер. - Моєму начальству якось сказали: у вас поруч фарфоровий завод, на ньому працює тисяча людей, серед них знайшли чотирьох "ворогів народу". У нас на студії 500, отже, треба знайти двох "ворогів". І їх шукали. Як я вцілів? Вони десятки разів хотіли викинути мене з кіностудії та посадити до в'язниці. Але я врятувався, бо знав, як робити речі, які ніхто інший робити не міг.
Все життя випереджав час: передбачав винаходи та створював фільми про освоєння космосу раніше, ніж конструктори встигали створювати технології, ракети та станції для орбітальних та міжпланетних польотів.
Клушанцев зняв запуск космічної ракети за кілька місяців до запуску реальної королівської Р-7 із першим супутником, за 4 роки до польоту Гагаріна показав перший політ космонавта на орбіту, за 12 років до польоту "Аполлона-11" - висадження людини на Місяць. Ось його фільми: "Сім бар'єрів" (1935), "Безстрашні" (1937), "Полярне сяйво" (1946), "Метеорити" (1947), "Всесвіт" (1951), "Таємниця речовини" (1956), " Дорога до зірок" (1957), "Планета бур" (1961), "Місяць" (1965), "Бачу Землю!" (1970). Окрім того, він зняв 100 науково-популярних фільмів.
Його "Планета бур" за повістю Олександра Казанцева отримала погану радянську критику, але була захоплено прийнята світом, фільм купили 28 країн. У США на основі фільму створили два блокбастери. Геній був скромною людиною. По-дитячому радів, коли бачив черги за квитками на свої картини.
- У метро якось до мене підійшла незнайома людина і уточнила: це ви зняли "Планету бур"? - із підкупною щирістю говорить Павло Володимирович у фільмі про себе. - І подякував мені за чудовий фільм. Так я кілька днівпотім ходив щасливий!
У "Планеті бур" дебютував у кіно після повернення з таборів Георгій Жженов.
У США на базі "Планети бур" створили свої трилери: заретушували назву радянської космічної станції та у титрах замінили нашим акторам імена на англомовні. Георгій Жженов став Куртом Боденом, Геннадій Вернов – Робертом Чанталом.
Роль одного з персонажів фільму Павла Клушанцева – шарнірного робота Залізний Джон – виконував чемпіон СРСР із вільної боротьби Борис Прудковський. Для маніпуляцій з важким костюмом кіборга була потрібна величезна фізична сила.
"Дорогу до зірок" зняли раніше, ніж було запущено першого супутника. Кадри про запуск досягли пізніше і вставили у вже готовий фільм. Пряма мова
Жанна Клушанцева, дочка Павла Клушанцева:
Скотак потім говорив: "У нас багата техніка, але немає вигадників". А батькові в цьому відношенні справді не було рівних. Нині чомусь почали часто згадувати про батька. Кажуть, багато американських блокбастерів знято за його технологією. Але мені у це віриться слабо. Можливо, від татових ідей можна відштовхуватися, але способи їх втілення до нинішньої голлівудської дійсності, на мою думку, не застосовні.
І, звичайно, не може йтися про якусь матеріальну винагороду з боку американських кінематографістів. Про нашу сім'ю ніхто не згадує і ніхто до нас не звертається.
Батько написав 6 книг, коли пішов зі студії. Вони мали величезний успіх. Я запропонувала: "Тату, чому б тобі не написати мемуари?" Він взявся до роботи, проте до кінця її довести не встиг. Розбираючи батьківські папери після його смерті, я знайшла план розділів книги та розрізнені записи. І вирішила довести рукопис до кінця, слідуючи складеному татом плану. Писала від імені батька, подекуди керуючисьсвоїми спогадами, але здебільшого за його рукописами - вони дуже швидко передають татові інтонації, голос.
Книгу видати за свої гроші я не можу - моєї пенсії впритул вистачає на життя. Хоча було б символічно, якби татові мемуари вийшли до 2013 року – 80-річчя Леннаучфільму, де він пропрацював багато років.
Записала Євгенія Цінклер, Санкт-Петербург