Головними героями рейтингу арт-скандалів «МК» стали Володимир Логвиненко та історія з картиною
№1 «Дело Рубенса»: скандал на 100 мільйонів Ця картина стала причиною, мабуть, найгучнішого реституційного скандалу в українсько-німецьких відносинах. Конфлікт за полотно вартістю 100 мільйонів доларів – саме на таку суму його оцінила Німеччина – охрестили «Справою Рубенса».
Наприкінці Другої світової війни радянський офіцер вивіз картину до СРСР. За одними даними, він знайшов картину в замку Сан-Сусі, для якого в 1769 полотно купив пукраїнський монарх Фрідріх Великий. За іншими – виніс її з дому Геббельса. Так чи інакше, «Тарквіній та Лукреція» опинилася в руках людей, які й не підозрювали, що вони володарі шедевру. У 1999 році нащадки офіцера продали картину лише за 800 доларів анонімному колекціонерові. Не раз змінивши власників, у 2003 році картина потрапила до рук 37-річного підприємця Володимира Логвиненка. Він придбав полотно вже за 3,5 мільйони доларів США. Для полотна Рубенса така сума – не гроші. 2002 року його «Побиття немовлят» пішло за 76,7 млн. доларів. Незабаром Логвиненко переконується в тому, що має картину Рубенса. Це підтверджують німецькі експерти. Логвиненко пропонує Потсдамському музею викупити «Тарквінію та Лукрецію», але вже за 60 млн. доларів. У відповідь німці заводять на підприємця кримінальну справу «Придбання та збут майна, здобутого явно злочинним шляхом». Проте за українськими законами, оскільки Логвиненко не знав про походження речі, він вважається «сумлінним покупцем», а отже, має отримати компенсацію від Потсдамського музею – 20-25% вартості картини, щоб окупити витрати. Причому німці самі оцінили річ майже у 100 мільйонів, але не заплатили. Скандал досяг верхів влади. Після зустрічі президента Володимира Путіна та канцлера Герхарда Шредеранімці припинили спроби отримати полотно Рубенса. Тим часом Логвиненко замовив реставрацію картини, і 2004 року фахівці Ермітажу закінчують роботу над картиною, яку розпочали реставратори ще в Москві. Картина виставляється в Ермітажі, потім у 2006 році – у Пушкінському музеї, потім повертається знову до Ермітажу. Тим часом, Логвиненко не втрачає надії продати шедевр. Він переконує колишнього першого віце-президента компанії "Роснефть" Анатолія Локтіонова допомогти продати картину. Локтіонов погоджується та підписує документ, згідно з яким має перерахувати до спеціально створеного під продаж полотна фонду 10 млн. євро. Бізнесмен перекладає спершу лише 5 мільйонів, але стикається з невиконанням зобов'язань з боку Логвиненка, який не може продати картину до України, а за кордон вивозити її небезпечно – на шедевр можуть накласти арешт. Тоді Логвиненко пропонує замінити Рубенса на Тіціана, на картину Венера і Адоніс, але й цю роботу підприємець продати не може. Анатолій Локтіонов був змушений звернутися до суду, щоб стягнути з безвідповідального партнера вкладені гроші. Є версія, що отримані гроші підприємець витратив на придбання трьох картин Рубенса. Але їхня справжність не підтвердилася, виявилося, що вони написані учнями фламандського майстра. Логвиненко залишився біля розбитого корита.
До історії з Рубенсом ім'я Логвиненка було нікому не відоме. Та й зараз, як пише «МК», його особистість залишається загадкою. Сфера інтересів підприємця – «операції з нерухомістю, послуги юридичним особам», як він пояснив. «Тарквіній і Лукреція» - один із перших творів мистецтва, набутих ним, але не останній. Крім інших полотен, що приписуються Рубенсу, які також виставлені в Ермітажі, він володіє середньовічної колекцією.ікон. 2004 року Логвиненко підписав угоду з Ермітажем про те, що залишить Рубенса у постійній експозиції музею, не залишаючи спроб продати картину. У фіналі — ще один «облом» ціною 5 мільйонів євро, яких втратив Анатолій Локтіонов. «Справа Рубенса» дискредитувала вітчизняний арт-ринок, владу та українських арт-дилерів, резюмує газета.
№2 Увага, підробки атакують!
У 2007 році Росохоронкульутра випускає перші два томи каталогу «Увага: можливо, підробка!». У першій частині каталогу – 280 сумнівних робіт, у другій – 150. Антиквари, дилери та експерти в обуренні, мовляв, навіщо підривати репутацію? Вони пишуть гнівний відкритий лист. І все ж Росохоронкульутра продовжує розкривати секрети фальшивок.
Публікація «чорних книжок» (так їх називають через обкладинку) підірвала репутацію експертів, дилерів та антикварів, розкривши катастрофічну ситуацію на арт-ринку. «Виробництво підробок поставили на потік, – упевнений в.о. керівника Росохоронкультури Віктор Петраков. - Напевно, цим займалися транснаціональні злочинні групи. Але після виходу каталогів ситуація стала кращою».
№3 Вексельберг проти Christie's
№4 Помилки експертів Третьяковки
№5 Честь Центру Грабарю в попелі
Влітку 2010 року спалахнув Центр Грабаря. Шум навколо пожежі спричинив і підозри, аналогічні тим, що пред'явили експертам Третьяковки. На щастя, втрат у центрі майже немає: полум'я знищило лише дві цінності. Але кілька десятків предметів потрібно реставрувати – на це підуть роки. Директора Центру Олексія Володимирова звільняють, але він встигає отримати від уряду Москви тимчасове приміщення Центру. Водночас до Мінкульту надходить лист з інформацією, що співробітники Центру нібито давно промишляють «лівими» експертними.висновками. Центр позбавляють права видавати комерційні експертні висновки. Для антикварного ринку пожежа у Центрі Грабаря – черговий удар, резюмує МК. Де тепер робити експертизи колекціонерам? Найнадійніше в Петербурзі – в Ермітажі чи українському музеї. У Москві місць, де можна отримати висновок, вистачає, але їх укладання не такі вагомі для серйозних угод.
Вклади у твори старого мистецтва все частіше приносять не прибути й задоволення, а витрати та розчарування. Що ж робити? Збирати авангард? Чи післявоєнне мистецтво? На жаль, ці ніші ще більше заповнені підробками, а сучасні художники також — на межі між мистецтвом та скандалом.