Художник-«робочий» та дуже українська Попелюшка, Національний весільний портал
Художник-«робочий» та дуже українська Попелюшка
Через три десятиліття творча спілка Фернана Леже та Наді Ходосевич стала сімейною.
Через три десятиліття творча спілка Фернана Леже та Наді Ходосевич стала сімейною.
В один із приїздів до обожнюваного Парижа Володимир Маяковський зайшов у майстерню художника-новатора Фернана Леже. Той розсипав перед гостем малюнки на підлогу, розставив картини і сказав: «Вибирай — що не влізе у двері, пройде у вікно». Поет тоді не скористався щедрим подарунком, але написав про «справжнього художника-робітника, який розглядає свою працю не як божественно призначену, а як цікаву, потрібну майстерність».
Леже збирався відвідати СРСР ще 30-ті роки, але візит не відбувся. Трагічний відхід Маяковського, мабуть, зіграв у цьому не останню роль. А ось Надя Леже-Ходосевич, розумно дочекавшись відлиги, приїхала, та й як приїхала! Про її хутро досі згадують у Москві та Парижі. Люди у Франції живуть довго, старіють гарно; в елегантному віці можна й почути — піти в спеку на прийом до радянського посла в шубі: «О-о, Мадам Леже — незабутньо…»
Вперед, у минуле!
До рідного білоукраїнського села Надя приїхала машиною. Вона навчилася водити, вийшовши заміж за Фернана, який і чути не хотів ні про яке автонавчання. З Нотр-Дам де Шан, вулиці Богородиці в Полях, де вона ступила на шлях у велике мистецтво і де тепер жила, вирішила проїхати через усю Європу з онукою Лелей, Олен Теньє. Через Німеччину та Польщу пролетіла, майже не затримуючись, і ось уже Білоукраїнсія. Надія Петрівна щаслива, що у простій сільській бібліотеці є вірші її приятелів Елюара та Арагона, що томи Стендаля, Гюго та Бальзаказачитані до ветхості. Надя подарувала колекцію репродукцій шедеврів світового мистецтва зембінській школі. Вона просто одержима ідеєю навчання, створення маленьких музеїв, пересувних освітніх виставок.
У Москві Надія Петрівна зупинилася в готелі «Метрополь», і майже одразу в її номері з'явився гість: прямо з репетиції — Майя Плисецька: «Надя, не забудь, я ввечері танцюю». Вся Москва благоволить до Нади з відома та схвалення влади, адже в її будинку біля Середземного моря голова Французької компартії Моріс Торез жив місяцями, виправляючи здоров'я. Говорили також, що саме Надя сприятливо вплинула на рішення Пабло Пікассо стати комуністом. В одній із розмов Пікассо зробив їй комплімент: «Ви дуже українська». «українська» перетинала місто пішки: не було грошей на метро, і треба було бути обережним (у війну вона, підпільниця, навіть фарбувалася в блондинку). Фернан Леже пишався тим, що його українська дружина була учасником французького Опору.
«Богом проклята глушина»
Історія близькості двох художників розпочалася з мрії Наді про навчання у Парижі. Адже над нею насміхалася вся родина, де було дев'ять дітей. Та що сім'я, все село і всі округи іронізували: «Надька, даєш Париж!» Вона потім розповідала: чи доїть корову чи копає картоплю, а «ковтає одне: хочу бути художницею — і все!» Про Леже дівчина дізналася з французького журналу про мистецтво, казна-що як опинилося в містечку Белеве; сюди вони переїхали, вигнані війною з рідного села. Знайшла словник і абияк переклала, що «Леже розширює межі мистецтва». Коли в Бєлєві в колишньому купецькому будинку відкрився Палац мистецтв, Надя почала відвідувати відразу два гуртки — балетний і художній: «Я написала гай, що темніє, — благоговіла перед природою. Картина булавеличезна, мої брати удвох тягли її на міську виставку».
Малевич, морквяний чай та живопис
Леже означає «легкий». В наявності невідповідність прізвища і зовнішності. Леже був велетнем — міцно збитий, коса сажень у плечах, і, якби не помер його батько, так би й пасти биків. Художник-новатор народився 1881 року, у нормандському містечку Аржантан. Друзі відзначали його великі кисті рук, створені для оранки та інших польових робіт, але долоні Фернана Леже так ніколи й не впізнали іншого інструмента, ніж пензель та олівець. Була, щоправда, ще саперна лопата – основна зброя Фернана під час Першої світової. Йому «пощастило» лише отруїтися газом під Верденом, на цьому війна для нього закінчилася. У Париж він приїхав у 19 років, як і всі художники-початківці, знав потребу і недоїдання. Потім, уже в час успіху, коли Леже відпочивав у ресторані «Куполь», він точив ножі прямо за столом, таким чином відволікаючись від думок та ідей. У його творчій системі панував предмет, взаємодія його з середовищем та іншими предметами: «Вранці, розплющивши очі, ви відразу бачите предмети, предмети… У кожну вкладено працю — він вартий того, щоб його оспівати» У Леже панували чисті кольори, як у Малевича , з особливостями художньої стилістики якого Надя познайомилася, коли після білівського гуртка перемістилася до Смоленська, до державних художніх майстерень. Малевич забороняв, наприклад, рожевий і блакитний як «мертвечину». У майстернях пили, щоб розігрітися, морквяний чай. Коли Малевич запізнювався на поїзд до Вітебська, він спав на одному ліжку, а воно — на підлозі. Потім він на сторінках одного з журналів оголосив, що «живопис помер». А Леже у тому журналі проголосив: «Я врятував живопис предметом». Надя за першої ж нагоди поїхала в академію до Варшави і вийшла тамзаміж, прийнявши католицтво. Незабаром молода пара художників-початківців переїхала до Парижа вступати в академію до Озанфана і Леже. Ті приймали студентів з різними мальовничими уподобаннями та поважали індивідуальність кожного.
Горжетка зі страусиного пір'я
"Дайте мені стіни ваших міст, і вони заспівають", - мріяв Леже. Коли він якось зайшов до Нади в «Сімейний пансіон» у Латинському кварталі з глухим цегляним муром навпроти, то відразу сказав: «Я б із насолодою розписав цю стіну». Його живопис не піддавався миттєвому сприйняттю, він химерно обмежував предмет, жирні чорні контури-черв'яки оточували нутро червоного чи жовтого. Він і людину включав у свою систему предметів: «До цього я прийшов дорогою досвіду та спостереження за навколишнім життям. А ви беріть у мене що хочете, що вам підкаже чуття, і йдіть далі, далі. Я теж у дорозі».
А ось сімейне життя Наді не склалося. Вона одна ростила доньку Ванду, тому працювала прислугою, водночас багато допомагаючи Леже. Він готував великі панно для виставки у Берліні та довіряв Наді збільшувати його ескізи. Одного разу він запропонував Наді викупити злощасний «Пансіон», щоб вона стала там господаркою. Але Надя відповіла, що «краще бути прислугою, ніж господаркою-буржуйкою». Коли вона повезла Ванду підлікувати до Ніцци, малювала там краєвиди Лазурного берега за один-два франки. Перед самим від'їздом Надя дізналася, що в Ніцці існує Асоціація друзів Радянського Союзу і записалася до неї. Після повернення Леже запросив Надю викладати у його академії.
Шлюб через 30 років
Навесні 1955 року подружжя Леже поїхало дивитися радянські фільми в Латинському кварталі. Кіноделегація з режисерів Юткевича, Васильєва, актрис Ладиніної та Касаткіної представляла фільми «Звільнена Франція» та «Новіпригоди Швейка». Леже сам у 1920-х роках зробив фільм «Механічний балет» і, як потім зізнавався, мало не кинув живопис заради кіно. 1930 року він потоваришував з Ейзенштейном, а 1934-го познайомився з Юткевичем. На показі Леже сподобався його «Швейк», і він запросив групу до найближчого кафе випити по склянці, а потім у майстерню, де Юткевичу дісталися в подарунок малюнки з підписом «Твій друг назавжди Ф. Леже». І звичайно ж, Наді захотілося показати членам радянської делегації свою нову «селу» — Жиф-сюр-Іветт: там вона наварить борщу, співатиме, а Леже продовжить щедро дарувати ескізи.
У будинку Леже бували і незрівнянна Любов Орлова з чоловіком Олександровим, і багато відомих письменників із СРСР. Надя взяла на себе всі турботи про прийоми, про господарство та академію живопису, про виставки. Їхня «село» була не схожа ні на нормандську ферму, де народився Фернан, ні тим більше на білоукраїнську хату. До того ж вони були тут тільки вдвох: єдина дочка Наді від першого шлюбу, Ванда, вийшла заміж, і її стосунки з матір'ю розладналися.
Сімейне життя Леже було щасливим, незамутненим жодними розбіжностями та конфліктами. Траплялися хіба що дрібні непорозуміння. Надя посадила перед вікнами соняшник і раділа йому, сонечку з дитинства, годувальнику і відраді тих днів, що давно минули: «...по осені можна розкидати його насіння, і буде ціле поле». Але восени Леже зрізав соняшник, що зів'яв, думаючи, що його пониклий вигляд псує сад. І тоді вперше за тридцять років знайомства він побачив Надю плачучою: «Твій соняшник мертвий, але я намалюю тобі п'ятдесят таких соняшників…» І написав близько двадцяти полотен, непереможних сяючих кіл у різних композиціях. Одна з них знаходиться в музеї містечка Бьот, яке створила через роки Надя.
Академію вони закрили - не вистачалочасу на організацію її роботи. Надя намагалася приділяти більше часу свого живопису. Тепер, коли метр став чоловіком і був весь час поряд, його вплив все більше проникав у її роботи.
Вони разом поїхали до Праги, на спартакіаду соціалістичних країн. Соціальні зміни в місті і в чеському селі дуже надихнули Надю, і подружжя Леже вирішило, що нарешті полетить до СРСР: «Я так чекала на цю поїздку, що боялася і думати про неї, загадувати, уявляти собі». Але разом поїхати не судилося.
Надя згадувала: «Ніхто не пам'ятав Леже хворим чи відпочиваючим, він часто казав: «Треба не тільки щодня, а й кожну годину жити інтенсивно». Коли він дуже втомлювався, ми сідали в машину, і я відвозила його на кілька днів кудись без жодної мети. Відпочинок. Поверталися, і він так само впевнено ступав землею. Також надійно поводився з фарбами, пензлями…».
На мольберті в день смерті Леже стояла блискуча композиція з квітами, і Наді здавалося, що її чоловік вічний. І раптом Леже не зміг піднятися на другий поверх – інфаркт міокарда. За кілька днів його дихання зупинилося. На надгробній плиті Леже викладена композиція, що стверджує: «…Дивіться, я живий, я горю, я блищу, я вибухаю, я множуся. Я до вас звертаюся…». Так писав про свого друга Луї Арагон.
«Казкова у своїй незвичайності історія»
У 1962 році Надя, яка була коротко з міністрами, лідерами братських компартій, радянською елітою, привезла в дар радянським музеям роботи чоловіка та власні. На той час вона створила монументальні фрески для стадіону в Мінську, серію портретів видатних людей у мозаїці, зокрема Маяковського, друга Леже. Наприкінці 70-х, коли СРСР із Францією мали особливо теплі стосунки, про життя художниці видадуть книгу «Розповідає Надя Леже». У своїй рецензіїдиректор Музею образотворчих мистецтв ім. Пушкіна Ірина Антонова наголосила на «казковій у своїй незвичайності» історії «великого друга Радянського Союзу», українсько-французькій Попелюшки — художниці Наді Леже. І справді важко собі уявити, що відправною точкою грандіозного вернісажу послужили білоукраїнська хата, що покосилася, революційний морквяний чай, невдалий шлюб у Польщі, тисячі годин прибирання паризьких сходів, гори чужого посуду навпіл з роздумами про мистецтво, завзяте вчення, ризик, Опір. Багато років у Франції Надя шила і перешивала свої сукні, а ще раніше, в селі, вони з мамою самі пряли льон і фарбували огидними барвниками, але це був найулюбленіший Надій етап: від фарби до змісту Кольори.