Художньої виразності
Тіньовий театр
У цьому випадку під кадропроекцією розуміються всі види динамічної та статичної проекцій кіно та фотоматеріалів. У культурно-освітній роботі виділяються дві сфери застосування кадропроекції:
1. У пропаганді природничо-громадсько-політичних знань, де проекції є потужним засобом посилення наочності та оперативного доведення інформації до масової аудиторії.
2. У різних масових заходах, у яких про-'екції виступають як засіб художньої обробки інформації, тобто як засіб художньої виразності.
Розглядаючи використання статичних та динамічних проекцій у клубних художніх технологіях необхідно виділити форми цього використання:
1. Моноекранні проекції, тобто проекції на одному екрані одного кадру.
2. Поліекранні проекції. У КПР утвердилося два види поліекранної проекції:
а) проекція кількох кадрів однією великий екран. В даному випадку як екран виступають не тільки наявні в клубних залах кіноекрани, але і різні задники, горизонти і т. п.;
б) проекція кількох кадрів на кілька екранів, серед яких виділяються основний та допоміжний екрани. Основний екран у КПУ — стаціонарний кіноекран або відповідна завіса. Там проектують кінокадри загального характеру. Допоміжний екран менший за розмірами, розташовується осторонь основного; на нього проектується слайдовий матеріал місцевого значення з життя аудиторії.
Як допоміжний екран може бути використана будь-яка площина, знайдена в задіяному просторі. На одному з вечорів у невеликому залі як додатковий екран була використана піднята кришка білого роялю:коли на центральному екрані демонструвалися кадри військової кінохроніки, то на малому екрані-кришці виникали портрети поетів, художників, композиторів та інших діячів культури та мистецтва, які загинули у роки Великої Вітчизняної війни.
3. Останнім часом у практиці деяких великих культурно-освітніх установ знаходить застосування ще одна форма використання проекції – система рухомих екранів. Будучи різновидом поліекрану, ця форма реалізації проекції все ж таки має ряд характерних особливостей, які дозволяють виділити її як самостійну.
По-перше, система рухомих екранів дає принципово нову методику використання проекції ними: рухомі екрани зникають і з'являються шляхом обертання вертикальних чи горизонтальних осях.
Проеціюючи зображення під час обертання екрана, отримують зовсім незвичайне зображення, спотворене екраном, що рухається. По ходу руху зображення, виникаючи як у просторі, трансформується від спотвореного до нормального кадру чи навпаки, що можна використовувати як художнього рішення.
По-друге, розташовані на легких фурах рухомі екрани можуть рухатися по сцені паралельно до порталу одночасно із зображенням, що дає великі можливості в реалізації багатьох сценарно-режисерських прийомів, заснованих на спілкуванні "живих" виконавців з екраном.
Нині ці основні форми реалізації кадропроекції перетворили поліекран на важливий сценічний елемент культурно-освітніх заходів та значно активізували увагу до сценарно-режисерських функцій проекції як такої.
Справді, у театралізованих вечорах та інших масових програмах творчі функції проекції використовуються над повною мірою. Найчастіше проекціявикористовується як засіб створення образу конкретної людини чи місцевості, а ще частіше як засіб художнього, емоційного ілюстрування якоїсь ідеї, положення. Дуже рідко проекція використовується як засіб персоніфікації та організації сценічної дії.
Як приклад реалізації цих функцій розглянемо епізод, який також є студентською роботою, реалізованою на навчальній сцені. Епізод називався "Вінець природи". Звучить космічна музика. На екрані, що просвічується, спалахують розпливчасті кольорові світлові плями. Вони пульсують, трансформуються. Начебто з туману в центрі виникає зображення Земної кулі. Внизу, під ним, спалахує червона точка. Вона зростає, і поступово з неї "виростає" тіньова проекція Людини. У пантомімічному малюнку рухів передається його "дорослішання". Праворуч і ліворуч від зростаючої тіні Людини виникають проекції кольорових кадрів природи, квітів та звірів. Людина пестить слайди, які готові почати з ним кружляти в хороводі. Але починається полювання — зникають кадри із тваринами. Але починається будівництво — зникають кадри із квітами. Тепер кадри природи сахаються від Людини.
І ось на екрані по обидва боки від великої тіні Чело-4 століття виникають дахи димних заводів та потоків машин, звалищ. Чути рев мотора. Слайди "атакують" Людину, тиснуть на неї з двох боків. Він відштовхує їх, але сили явно нерівні. Тінь Людини зменшується, а розміри слайдів зростають. Ще трохи — і Людина буде розчавлена "агресивними" кадрами. Лунає оглушливий тріск, обвал, світло гасне. У тиші звучить голос:
О Людина, вінець природи! Що без природи твій вінець?
У цьому епізоді кадропроекція персоніфікована настільки, що сприймається вже як своєрідна дійова особа, яка виступає якзасоби створення певного художнього образу.
Як очевидно з наведеного прикладу, виразність кадру різко підвищується, як у той самий екранне полі вводиться " жива " тіньова проекція, яка входить у безпосередній контакти з виконавцями.
Одночасне використання проекції кадру та проекції тіні, їх співвідношення за колоритом, розмірами та якістю можуть давати найнесподіваніші та найцікавіші сюжетні рішення різних тем.
Тіньова проекція, так само як і кадропроекція, є одним із різновидів світлової проекції взагалі.
У клубах 20-х широке застосування отримало так зване "живе кіно" - свого роду публіцистичні програми, засновані на використанні принципу "театру тіней". У сучасній практиці культурно-освітні працівники мало використовують цей яскравий, живий, виразний засіб театралізації. При цьому втрачається як методика, так і технологія організації таких програм. Наразі вже деякі клубні працівники говорять про складнощі використання принципу "театру тіней" у сучасному клубі. Однак, це не так.
Сучасні умови роботи культурно-освітніх установ створюють всі необхідні передумови відродження цього виду світлової проекції.
Технологія тіньової проекції досить проста та доступна. Для її реалізації необхідні три основні елементи: 1. Екран. 2. Освітлення екрана, тобто джерело світла. 3. Джерело тіні, т. е. людина чи якийсь предмет*
Екран потрібен просвічується. З появою широких поліетиленових плівок різної якості, виготовлення екрану перестало бути проблемою. Як джерело світла можуть бути використані різні театральні світильники, прожектори.
При використанні прожекторного освітлення глядач бачить тінь, що відкидаєтьсявиконавцем чи предметом на полотно екрана, на просвіт. Тінь може зростати, якщо видаляти виконавця з екрана, і зменшуватися, якщо наближати його до екрана.
При використанні двох прожекторів одержують дві тіні від одного об'єкта, при трьох – три тощо.
Щоб отримати тінь потрібного світла, прожектор ставлять світлофільтр. А якщо у всі три прожектори поставити різного кольору світлофільтри, то отримаємо від одного об'єкта три тіні різного кольору.
Більше того, якщо два прожектори з різними кольорами світла встановити на легкі візки і почати розвозити один від одного, то на екрані тінь від одного об'єкта почне роздвоюватися на два різного кольору тіні. Ці тіні можуть сходитися і розходитися, роздвоюватися, розділятися втричі тощо. буд. Тінь одного кольору може вступати у конфліктні відносини з тінню іншого кольору тощо.
Все це відкриває дуже привабливі можливості для мистецької практики клубів.
У сценарно-режисерській роботі використання тіньової проекції за принципом "театру тіней" може бути різним. Серед основних творчих функцій цього виразного засобу передусім слід виділити такі:
1. Засіб алегорії, якому властива велика динамічність, здатність легко трансформуватися. Тіні людей, ляльок, символів можуть легко змінювати розміри та колір, можуть плавно або майже миттєво з'являтися або зникати тощо. Ці прийоми особливо успішно застосовуються в театралізованих програмах, що використовують персоніфікацію та гротеск.
2. Засіб організації дії, що відбувається в ілюзорних, казкових обставин (сни, мрії, чаклунство тощо).
3. Засіб підкреслення, зміцнення композиційної побудови сценарію, його структури. Тіньові заставки, що повторюються міжсценами та епізодами, що виконують роль додаткових зв'язок та переходів, одночасно можуть стати рефреном, який подібно до лейтмотиву зв'яже всю композицію воєдино.
1. Які види поліекранної проекції ви знаєте?
2. Дайте характеристику основних сценарно-режисерських функцій кадропроекції та проекції тіней.
3. Розкажіть про технологію отримання проекції у тіньовому театрі.