Як правильно показати дощ у кадрі
Оператор Льюїс МакГрегор у своїй статті на Premium Beat розповів про те, чому справжній дощ ніколи не виглядатиме на екрані так само, як у житті, і що знадобиться, щоб зняти переконливу сцену зі зливою.
"Дощ - це одне з найскладніших завдань у кіно", - говорить другий режисер Ніло Отеро у фільмі про зйомки "Початку" Крістофера Нолана. І він не єдина людина, яка поділяє цю точку зору.
У більшості книг про кіновиробництво сказано, що якщо погоду в сцені можна замінити з дощової на суху — саме так зробити і варто. Чи справді знімати дощ так складно? На це можуть вплинути кілька факторів.
Складності зйомок у дощову погоду
Чи помічали ви, що зображення, зняте під дощ, зазвичай виглядає не надто привабливо? У кадрі йде ніби дрібна мряка, тоді як вся команда промокла до нитки.
Цей кадр я зняв для короткометражного фільму кілька тижнів тому. Персонаж здається промоклим, на листі є вода, а на небі хмари. Можу запевнити, що я весь промок, стоячи поряд із камерою. Тим не менш, у кадрі дощу не видно зовсім, хоча насправді він був досить сильним.
Скетч із шоу Джиммі Кіммела пародує репортерів новин Каліфорнії, які розповідають про дощ. Але зверніть увагу, що практично в жодному репортажі дощу як такого не видно.
Причини цього — розмір крапель і кут затвора об'єктива. Краплі дощу, навіть під час досить сильної зливи, зазвичай надто малі та прозорі для камери. А якщо враховувати 180-градусний затвор, то об'єкти, що швидко рухаються, перетворюються на щось розмите.
Як можна зняти дощ?
Якщо ви знімаєте документальний фільм і не можете зробити штучний дощцьому він повинен обов'язково з'явитися в кадрі - ви можете зменшити кут затвора, збільшивши витримку. Висока витримка зробить окремі кадри чіткішими, а дощ стане детальнішим.
Януш Камінскі творчо підійшов до цього завдання в «Врятувати рядового Райана». Хоча кут затвора в 45 градусів він застосував насамперед, щоб підкреслити насильство війни, такі елементи, як вода та бруд, постають перед глядачем у всіх подробицях.
Тим не менш, справжній дощ ніколи не виглядатиме так само вражаюче, як і в більшості фільмів, де він штучний.
Для цієї мети існує безліч пристроїв і машин, починаючи з дощових клунів, прикріплених до кранів, і закінчуючи дощовими палицями. Вони виробляють краплі набагато більші зі значно більшою частотою, що допомагає камері їх зафіксувати навіть з кутом затвора 180-градусів.
У більшості великих міст подібні пристрої зможуть надати відповідні компанії, але це, швидше за все, виллється в додаткові витрати на оплату праці їхніх співробітників, які керуватимуть усім цим. Якщо ваш бюджет закінчується, то можете пошукати на YouTube інструкцію, як зібрати власну дощову машину.
Освітлення дощу
Використання відповідних пристроїв – лише перший крок до зйомки дощу. Одне з найсерйозніших завдань – його висвітлення. Якщо висвітлюватиме дощ із-за камери, у кадрі його буде не видно. Дощ необхідно освітлювати ззаду. Зйомки вночі у цьому допомагають.
Перед зйомками потрібно продумати такі деталі:
— Переконайтеся, що освітлення не надто сильне і знаходиться не зовсім на краю кадру. Через це дощ здаватиметься штучним.
— Так само важливо, щоб це ж освітлення не торкалося акторів. В такому випадкуглядач може прийняти його за сонячне світло, що видасться дуже дивним для похмурого, дощового дня.
Також важливо пам'ятати, що при використанні дощової машини у сонячний день ви ніколи не зможете переконати глядача, що у кадрі день дощовий. Координатор спецефектів Кріс Корболд говорить у фільмі про зйомки «Початку»: «Практика зйомки дощу сонячного дня не дуже поширена».
Відобразити у кадрі світло у похмуру погоду – найскладніше завдання. Оператор Воллі Пфістер, лауреат премії «Оскар» за фільм «Початок», розповів, як працював із полуденним сонцем під час зйомок: «Особливо складним для мене було освітлення. Потрібно було показати в кадрі похмурий день, тоді як насправді погода була сонячною. Кріс знав, що я боюся помилитись. Коли я перестав молитися, щоб знімальний день видався похмурим, то почав думати, з якого боку буде сонце в конкретний час і як краще знімати, щоб воно нам не заважало.
Мені допоміг кей-грип Рей Гарсія, який розрахував рух сонця і зміг перекрити його за допомогою різних пристосувань, піднімаючись на дахи і закриваючи сонце прапорами. Це дуже вплинуло на зображення фільму так, що важко навіть описати. Іноді, звичайно, нам доводилося змирятися з сонцем, і ми жартували: «Ну гаразд, це все одно сон».
Безпека понад усе
На зйомках під дощем вода неминуче буде всюди. Це пов'язано з великим ризиком, особливо з огляду на те, що освітлювальне обладнання та інша електроніка будуть розкидані по всій локації.
У книзі Cinematography: Theory and Practice Блейн Браун рекомендує вжити наступних запобіжних заходів при роботі зі штучним дощем.
— Підняти всі з'єднувальні елементи над землею за допомогою піднесень.Загорнути їх у поліетилен та обмотати ізолентою, оскільки звичайний скотч не витримає контакту з дощем.
- Заземлити все, що можливо.
— Розмістити захист від дощу на всі освітлювачі. Захистити лінзи великих прожекторів. Волога на гарячій лінзі може її пошкодити, при цьому уламки можуть розлетітися на всі боки.
— Накрити поліетиленом стійки та обладнання, яке не використовується зараз.
— Члени команди мають носити взуття з ізоляцією та стояти на гумових покриттях, якщо вони працюють із електричним обладнанням.
— Перевіряти виконання всіх правил безпеки при користуванні електричними приладами з релігійним фанатизмом.