Кабелі на сцені, Live Sound Journal
Кабелі на сцені
Алекс Ферні хоче внести трохи здорового глузду до розуміння сценічного кабельного господарства і нагадати, що демонтаж починається з монтажу.
У багатьох новачків, які прийшли в звукову професію, я помітив відсутність знань про те, як повинні бути організовані кабелі на сцені.
Можливо, через те, що більшість аудіо-шкіл є, по суті, студійними курсами. Або може просто важко змусити молодий розум зосередитися на чомусь нудному — наприклад, на тому, як працює кабель, в той час, коли є цифрова консоль з безліччю індикаторів, кнопок і ручок.
Неправильне виконання монтажних робіт на сцені створює проблеми, коли справа доходить до упаковки обладнання після заходу, стає важко відстежувати будь-які несправності кабелів, які можуть виникнути під час саундчеку або під час концерту, і може призвести до небезпеки для артистів та сценічної команди.
Поділюсь методом, якому мене вчили багато років тому, і основним у ньому є повторюваність робіт на кожному етапі, аж до найвищого рівня. Перш ніж ми почнемо, слід прояснити деякі терміни:
Просценіум (upstage) – частина сцени всередині сценічної коробки.
Авансцена (downstage) – частина сцени, ближня до аудиторії.
Ліва сторона сцени - ліворуч від вас, коли ви стоїте на сцені обличчям до аудиторії.
Права сторона сцени – праворуч від вас, коли ви стоїте на сцені обличчям до аудиторії.
Силові кабелі
Важкі силові кабелі (3-х фазні кабелі живлення) завжди повинні бути поза сценою. Надлишок мережного кабелю не потрібно залишати щільно згорнутим, його потрібно укласти в акуратні «вісімки» під сценою (якщо це можливо) і звичайно, подалі від проходів насцени.
Під час прокладання кабелів від мережевого дистриб'ютора до підсилювальних річок оптимізуйте їх довжину, щоб уникнути великої кількості зайвого кабелю у місцях, де працюють моніторний інженер, гітарні техніки та інші члени сценічної команди. Надлишки кабелю краще залишати в «мертвому» просторі за підсилювальними реками.
Переконайтеся, що всі мережні кабелі до підсилювачів йдуть своїм шляхом, щоб уникнути плутанини під час демонтажу. Переконайтеся, що виглядає акуратно; якщо це не так, можливо, ви повинні переробити вашу роботу.
При виконанні робіт із силовими кабелями на сцені напруга має бути відключена, рекомендується мати принаймні різні роздачі для просценіуму та авансцени.
На просценіумі намагайтеся прокладати мережевий кабель за барабанним подіумом, поруч із сигнальними кабелями та кабелями для моніторів, якщо це можливо.
Роздача на просценіумі здебільшого призначена для гітарних та басових підсилювачів (беклайн). На авансцені силова роздача потрібна для моніторів, і знову повинна йти вздовж моніторних та сигнальних кабелів. Ця ж роздача зазвичай живить гітарні педалборди та клавішні інструменти.
Знову ж таки, уникайте занадто довгих кабелів. Прибирайте надлишки кабелю під сцену або збоку сцени, де можливо, таким чином, що якщо Вам потрібно перемістити підключений пристрій, додатковий запас кабелю був легко доступним. Ключова ідея в тому, щоб ніколи не перетинати кабелем виконавський простір (тобто між ударною установкою та моніторами першої лінії).
Кабелі для гучномовців
Схожа ідея застосовується і для спікерних кабелів. Для сценічних моніторів прокладайте кабелі в одній лінії з іншими кабелями. Використовуйте мінімально необхіднудовжину, надлишки тримайте поза сценою, і ніколи не залишайте мотки кабелю на сцені поряд з моніторами. По-перше, це некрасиво.
Якщо можливо, використовуйте мультикорний акустичний кабель для моніторних міксів, розташованих близько один до одного. Це прискорює як монтаж так і демонтаж.
Сигнальні кабелі
Мультикорні кабелі, що йдуть від сцени до FOH-позиції, бажано підняти вище за аудиторію, де це можливо. Інші рішення включають гумові килимки, кабельні пандуси або створення зони в центрі зали, вільної від аудиторії.
На сцені ключами до швидкого, акуратного та точного монтажу сигнальних кабелів є наявність сабснейків та невелике планування. Якщо ви маєте стейдж-план, визначте, де будуть знаходитися основні кабельні зони.
Барабанна установка, як правило, займає не менше 8 каналів плюс пару каналів для сусіднього басового апарату плюс пару вокальних каналів, в результаті ми маємо мінімум 12 каналів досить близько один до одного.
Замість того, щоб прокладати 12 довгих кабелів до основного стейдж-боксу, укладаємо 12-канальний сабснейк перед барабанним подіумом і підключаємо дванадцять коротких кабелів для мікрофонів та дибоксів. Це проста математика: набагато швидше прокласти 15 метрів сабснейку та 12 триметрових кабелів (загалом 51 метр кабелю), ніж 12 десятиметрових кабелів, тобто 120 метрів.
Інші місця, де можливо, знадобляться сабснейки - місце роботи клавішника, передня лінія фронт-вокалуакустичної гітарою, і таке інше. Помічайте вхідні канали на стейдж-боксах відповідно до основних вхідних каналів і для чого цей канал призначений (лідер-вокал, малий барабан, бочка, тощо).
Знову ж таки, застосовуються загальні правила для кабелів: дотримуйтесь маршрутів прокладання кабелів, використовуйте необхідну довжину кабелів, і ніколи не перетинайте виконавський простір.
І, нарешті, залишайте надлишки мікрофонного кабелю акуратно змотанними під мікрофонною стійкою. Завжди тримайте надлишки якомога ближче до джерела, що дозволяє легко переміщати мікрофон за потреби.
Завжди починайте прокладати мікрофонний кабель від головного стейдж-боксу або коробки сабснейка. Для цього є дві причини: 1. це означає, що надлишок завжди буде біля мікрофона і, 2. якщо ви працюєте в команді, немає жодних шансів, що хтось із вас випадково підключить мікрофон не в той канал.
І, нарешті, тримайте на сцені в доступному місці кілька кабелів як заміну за потреби. Не закривайте стейдж-бокси та не ховайте їх у важкодоступні місця.
Висновок
Пам'ятайте стару приказку: демонтаж починається з монтажу. За допомогою цих здорових ідей ви матимете більше часу, щоб зробити звук, налаштувати систему, а також усунути будь-які проблеми, що виникають час від часу.
Крім того, ваша сцена буде безпечнішою, ваші кабелі будуть працювати довше, і ви робитимете менше помилок. І ви йтимете додому після концерту раніше.