Колір поділу та синтез кольору
У будь-якому кольорофотографічному процесі можна виділити три стадії: кольороподіл, проміжні (градаційні) стадії та синтез кольору.
У процесікольорові зйомки кольоровий об'єкт за допомогою зональних світлофільтрів: синього, зеленого та червоного або інших прийомів можна розділити на три оптичні зображення, що містять синю, зелену та червону інформацію. На першому етапі розвитку кольорової фотографії знімання кольору проводили на чорно-білу ізопанхроматичну плівку і після її хіміко-фотографічної обробки отримували три чорнобілих кольороподілених негативу.
Коліроподіл здійснювалося декількома способами, наприклад, послідовною зйомкою об'єкта однією фотокамерою за трьома зональними кольоровими світлофільтрами. При цьому фотокамера та об'єкт мають бути нерухомими. Такий спосіб знімання кольору має недолік —тимчасовий паралакс і застосовується в основному в поліграфічній промисловості. Ще один спосіб знімання кольору — зйомка об'єкта трьома фотокамерами за
В якості зональних світлофільтрів можна використовувати кольорове скло з каталогу, що випускається промисловістю, в комбінації: синій (СС-4 товщиною 5 і СЗС-18 товщиною 2 мм), зелений (ЖС-18 і СЗС-18 товщиною 3 мм кожне) червоний (КС-14 товщиною 2 мм).
У цьому випадку зникає тимчасовий паралакс, але виникає інший недолік - просторовий паралакс . Тільки зйомка однією фотокамерою зі світлорозщеплюючою системою за допомогою напівпрозорого дзеркала дозволяє одночасно експонувати за світлофільтрами три негативні кіноплівки, що повністю виключає тимчасовий та просторовий паралакси. Щоправда, цей спосіб знімання кольору все ж таки має ряд недоліків: значне ослаблення світла і різні рівні експозиції вкадровому вікні кінокамери, необхідність синхронного протягування трьох плівок у фільмовому каналі, складність суміщення зображень через різну усадку основи кіноплівок.
Колір поділу можна здійснити, використовуючи три фотоматеріали з різною спектральною світлочутливістю до синьої, зеленої та червоної областей видимого спектру.
Однак у всіх розглянутих випадках ми маємо справу з трьома кольороподіленими негативними та позитивними зображеннями, які на певній стадії процесу необхідно поєднувати. Повністю позбутися труднощів, що виникають при поєднанні кольороділених зображень на трьох плівках, можна тільки при нанесенні трьох емульсійних шарів різної спектральної чутливості на одну прозору основу, тобто якщо провести кольороподіл за допомогою кольорової багатошарової плівки. Тут з'являються технологічні труднощі, пов'язані з виготовленням кольорових фотоматеріалів, так як товщина їх шару емульсійного повинна бути така ж, що і у чорно-білих матеріалів.
У фотографії та кінематографії існують два методи синтезу кольору: адитивний та субтрактивний.
Адитивний метод синтезу кольору передбачає використання чорно-білих кольороподілених позитивів. При цьому поєднують не самі кольорові зображення, а їх проекції на екрані. Світловий потік у проекторах повинен бути забарвлений у той самий колір, що і світлофільтр, за яким проводилася зйомка. Отже, при адитивному синтезі використовуються чорно-білі позитивні кольороподілені зображення, а функцію отримання кольору в сумарному зображенні виконують ті ж знімальні зональні світлофільтри, які застосовувалися при кольороділильній зйомці.
Таким чином, в результаті накладання один на одного двох світлових потоків, пофарбованих у синій, зелений або червоний кольори,можна отримати в залежності від інтенсивності світлових потоків додаткові кольори різних відтінків.
Жовтий = Зелений + Червоний; Пурпуровий = Синій + Червоний; Блакитний = Синій + Зелений.
Два кольори називають додатковими один до одного (до синього – жовтий, до зеленого – пурпурний, до червоного – блакитний), якщо вони при адитивному синтезі дають білий
Основні кольори: синій, зелений, червоний (а) та додаткові кольори: жовтий, пурпуровий, блакитний (б)
Отже, при поєднанні трьох світлових потоків, пофарбованих у синій, зелений, червоний кольори, отримаємо білий колір
Адитивний метод отримання кольорового зображення за рахунок змішування основних випромінювань у кінематографії широкого застосування не отримав через розглянуті вище труднощі. У фотоділі цей метод застосовується в основному для розробки різних модифікацій растрової кольорової фотографії.
Присубтрактивному синтезі для отримання остаточного сумарного кольорового зображення поєднують один з одним кольорові позитиви. При цьому вони повинні бути не чорно-білими, а забарвленими в колір, додатковий кольору світлофільтрів, за якими вони були отримані, тобто в жовтий, пурпуровий та блакитний кольори
- об'єкт зйомки;
- зональні світлофільтри;
- чорно білі кольорові негативи;
- пофарбовані кольорові позитиви;
- цсетне позитивне зображення
Якщо при адитивному синтезі жовтий, пурпуровий та блакитний кольори утворюються за рахунок складання світлових потоків
пофарбованих в основні кольори (синій, зелений та червоний), то при субтрактивному синтезі, наприклад, жовтий колір виходить за рахунок віднімання з білого світлового потоку синіх променів, а пурпуровий та блакитний кольори — відповідно зелених та червоних променів.
пофарбованих в основні
Жовтий = Білий – Синій; Пурпурний = Білий - Зелений; Блакитний = Білий – Червоний.
Основні ж кольори при субтрактивному синтезі виходять внаслідок віднімання з білого світлового потоку двох основних кольорів. Практично це можна здійснити за допомогою накладання один на одного двозонних світлофільтрів (жовтого, пурпурового та блакитного), які розміщують у різних поєднаннях на шляху білого світлового потоку. Якщо на шляху світлового потоку поставити пурпуровий та блакитний світлофільтри, виходить синій колір, оскільки пурпурний світлофільтр затримує зелену (500-600 нм), а блакитний – червону складову видимого спектру (600-700 нм). Інші основні кольори можна отримати, використовуючи такі комбінації світлофільтрів
Жовтий + Блакитний = Зелений; Жовтий + Пурпуровий = Червоний; Жовтий + Пурпурний + Блакитний = Чорний.