Квартальний наглядач №101
РОСІ та його парк
Вважається, що ансамбль Єлагіна острова повністю створена однією людиною — Карло Россі — у 1820-х роках. Чи це справедливо. У парку можна знайти сліди як XVIII століття, так і ХХ століття.
Він своєї епохи, він дотримувався класичної естетики, але всі його симпатії були на стороні духу бароко, що не знає меж вигадки і прикрас» - так характеризували творчість Росії мистецтвознавці на початку XX століття. Зараз вживати щодо Росії термін «бароко» означає чимало порадувати фахівців, для яких це такий самий грубий ляп, як якщо недбайливий студент сплутає на іспиті століття XVIII з XIX.
Тепер усі знають: Россі – представник українського ампіру. Так, він як ніхто інший заслуговує на таке визначення, бо, навіть не бувавши в наполеонівському Парижі, за одними лише виданими альбомами головних майстрів французького ампіру Персьє і Фонтен зміг скласти точне уявлення про декоративне оздоблення імператорських палаців і сам навчився працювати в такій манері. , Втім, відноситься тільки до деталей, що у Росії набагато складніше. Досить згадати, що у Франції ні тоді, ні раніше нічого порівнянного за масштабами з українськими ансамблями олександрівської доби не було збудовано. Стиль цілого у Росії складається з безлічі інгредієнтів, які він чудовим чином злив докупи, не впавши в еклектику. Бароко, точніше, запізнілі його відлуння — один із них.
Інтерес до цього стилю «старого режиму», до XIX століття вже повсюдно в Європі відкинутому, Россі успадкував від свого вчителя Вінченцо Бренни, разом із яким молодий архітектор працював над своєрідним маніфестом павлівської реакції Михайлівським замком. Архітектурних віянь французької революції український італієць не прийняв, коли вони захлеснули іУкраїну «емігрував» до Італії, а потім перебрався до Москви, де працював в українському стилі (Микільська вежа Кремля). Тільки з перемогою над французами, саме коли з деяким запізненням Укаїни досяг наполеоновський стиль, з окремих його мотивів Россі створив свою неповторну манеру, першим прикладом якої став елагіноострівський ансамбль. Він також зберіг характерне для тієї епохи світло-сіре забарвлення — пожовк український класицизм за Миколи I.
Найяскравіше Россі розкрився в тих трохи химерних, майже химерних мотивах, що змушують згадати чи Піранезі, чи італійські палаци епохи бароко, де завжди знаходилося місце для різного роду безумств. Найяскравіший приклад — фантастичні «падаючі» каріатиди головного залу палацу, наче акробати, що повисли під куполом цирку! Подібні деталі — провісники майбутніх неправильностей, на кшталт гострого кута Головного штабу, його «потаємних» воріт чи контрасту камерних залів Михайлівського палацу з гіпертрофовано великим вестибюлем. Не бароко, звісно, але й ампір на кшталт вулиці Ріволі у Парижі чи досить суворих будівель Стасова і Монферрана у Петербурзі.
Карл Россі. План парку. 1820-ті роки. Форма ставків та берегової лінії ще скоригується
Петру I, який подарував острів своєму сподвижнику Шафірову, напевно сподобалася створена тут століття через водна система: шлюзи, дамби ... Ось тільки замість прямих каналів - ставки неправильної форми, чотири в північній, п'ять в південній частині. Сусідний Кам'яний острів ще зберігає залишки барочної водної системи, на Єлагін теж були канали, і рили їх не заради краси, але для осушення низовинних, заболочених земель. Россі та садівник Джозеф Буш використовували інший прийом прикраси-осушення, влаштувавши ставки, розмаїтість яких тільки посилюєУнікальність острівного парку.
На другому поверсі над головним — Овальним залом ще за часів масону Єлагіна знаходилася церква, яка, мабуть, поєднувала функції храму православного та масонського. Зовні її присутність ніщо не видає: хреста над куполом ніколи не було.
Царська брама за кресленням Карла Россі. Після закриття церкви було передано до українського музею
Каріатиди під куполом Овальної зали
А. Аттален. Панорама олійного лука. 1830 рік
Олійний луг
Палац, кухня, стайня вільно розташовані навколо зеленого лугу. У пейзажних парках роль такого фокусу мальовничого планування найчастіше виконувало озеро чи ставок, тоді до павільйонів та палаців додавалися ще їхні двійники – відбиття. Але на острові, оточеному річкою і прикрашеному складною системою внутрішніх ставків, робити ще одне водоймище в безпосередній близькості від палацу здалося б чимось надмірним. Тому не синя, а зелена пляма прикрашає цю частину парку.
Кухонний корпус
Ця споруда без вікон та майже без дверей схожа на театральну декорацію: у нішах лише вази та скульптури. Епоха французької революції залишила чимало проектів будівель з абсолютно голими стінами, спокійні площини яких не наважуються порушувати жодні отвори. У порівнянні з цими безумствами Россі більш стриманий, та його рішення має і цілком утилітарний сенс: кухні і слід розташовуватися ближче до палацу, проте різкі запахи їжі не повинні бентежити гостей. Вікна в кухні все ж таки є, але виходять у двір.
Це теж зовсім не запашний заклад розташували подалі від палацу. Стойли знаходилися в півкрузі другого двору, а в першому розташовувалися квартири конюшених служителів. Вся будівля цілком утворює формупідкови - не на щастя, а щоб згори чи на плані було зрозуміло, для чого (кого) воно. Але якщо дивитися з боку луки, про таке прозове призначення думки не виникає. Навпаки, два корпуси, з'єднані легкою колонадою з брамою, — пряме посилання до паризьких готелів (міських особняків) XVIII століття.