Літературна розробка сценарію – Діалог як форма розкриття теми сценарію
Типова помилка деяких практичних працівників у тому, що вони нерідко від початку намагаються подати глядачеві ідею готовому вигляді. Потрібно пробудити активне сприйняття дії, змусити кожного стати учасником події і самому осмислити ідею. Тоді завдання усвідомлення ідеї підпорядковане розвитку дії. Одна із специфічних особливостей сценарію культурно-дозвільної програми полягає у його документальній основі. Тому для вибору сюжету потрібно знайти основну подію, бо подальші пошуки яскравого цікавого сюжету будуть визначатися основною подією.
Залежно від сценарної обробки змістовного матеріалу передбачаються та розрізняються рівні сценарного запису:
Сценарний план - малюнок композиційної побудови сценарію з розробленою темою, ідеєю, педагогічними завданнями, характеристиками аудиторії.
Літературний сценарій – докладна літературна розробка ідейно-тематичного задуму з повним текстом, описом дійових осіб, музичним оформленням, використанням технічних служб.
Режисерський сценарій - розгорнутий план літературного сценарію з точним зазначенням сценічного майданчика, конкретним використанням технічних служб, розписаним світлозвуковою партитурою, із зазначенням часу, мізансцен, виконавців, літературних текстів та організаційних моментів.
Драматургічна основа програми створюється такими емоційно-виразними засобами як живе слово, музика, кіно, поезія, хореографія та інші. Завдання композиційної побудови сценарію у тому, щоб поєднати всі ці елементи у єдине ціле. Від того, наскільки дані елементи гармоніюватимуть між собою, взаємодіятимуть у сюжетній конструкції, підпорядковуватимуться і доповнюватимуть другдруга, залежить емоційне та естетичне сприйняття її глядацькою аудиторією. Охарактеризуємо основні їх. 1. Закони цілісності, взаємозв'язку та супідрядності частин цілому. 2. Закон контрастності. 3. Закон підпорядкованості всіх засобів вираження ідейному задуму. 4. Закон пропорційності. Така конструкція сценарію дозволяє правильно побудувати сюжет, уникаючи однотипності відомостей, що відбираються, і фактів і одноманітності.
Знання законів композиційної побудови драматургічного твору потребує вміння гнучко використовувати основні прийоми монтажу сценарного матеріалу: послідовний, паралельний, контрастний, асоціативний. Композиційна завершеність драматургічної форми сценарію остаточно настає у реалізації на сцені. Зростання дії. Задана експозицією-зав'язкою дія розвивається по кульмінації, що наростає, і розв'язці.
Не можна йти від емоційно сильних епізодів до слабших. Не варто одразу прагнути залучити зал до масового співу, якихось інших колективних дій, оскільки співучасть - це найвищий емоційний момент, до нього треба психологічно підготуватися. Закінченість кожного окремого епізоду. Епізод повинен мати закінчену композицію. Дію необхідно довести до кульмінації, де найбільш концентровано виражається ідея драматургічного задуму. Фінал несе у собі особливе смислове навантаження - це найважливіший момент максимального прояви активності всіх учасників. Для того, щоб сценарій не розпадався на окремі епізоди, щоб художні ілюстрації не виглядали вставними номерами, а усні виступи не здавалися непотрібними доповненнями, необхідно як стрижень знайти єдиний сюжетний хід.
Хід, що рухає розвиток сюжету, є основним сполучним моментом примонтаж сценарію. Документальна основа потрібна для того, щоб на близькому та зрозумілому матеріалі розкрити важливі політичні та моральні проблеми, відобразити загальні процеси у долях реальних людей, надати дії особливого емоційного забарвлення та переконливості. При написанні сценарію культурно-дозвільної програми потрібно знати реальні можливості втілення драматургічного задуму. Сценарій треба створювати не для усередненої, а для конкретної установи культури з урахуванням її матеріально-технічних та фінансових можливостей. У діяльності закладів культури в ролі сценариста та режисера вистави виступає, як правило, одна особа.