Людовік XIV Я надто любив війну та палаци, The Art Newspaper Ukrainian
Як відзначають 300-річчя від дня смерті короля
Людовікові XIV вдалося, однак, здійснити свою реформу. У 1665 році міністр фінансів Жан-Батист Кольбер наказав великому скульптору Джованні Лоренцо Берніні не шкодувати коштів на розвиток мистецтв у Франції. З часів правлінняЛюдовика IX Святого у XIII столітті французька монархія, демонструючи світові владу і багатство, перевершувала всіх у справі заступництва мистецтвам (про що свідчила величезна виставка Париж-1400 у Луврі 2004 року). Завдяки різноманіттю своїх мистецьких захоплень та грошам Людовік XIV підняв цю традицію на новий рівень розкоші та пишноти. Він, швидше за меценат, ніж правитель, замовляв (а в деяких випадках і допомагав створювати ескізи) медалі та ювелірні вироби, віяла та одяг, книги та карти, гравюри та картини, музику, балети, а головне — скульптури, фонтани, сади та будівлі . Створені ним палац та парк у Версалі залишаються для Франції культурними символами – і статтею доходу від туризму.
Пачка із сонячних променів
Король і сам був витвором мистецтва. До 30 років він постійно танцював у придворному балеті, то зображуючи весну, то — одягнений у пачку із сонячних променів — Аполлона, керівника муз і бога сонця, зображення якого він помістив на свій особистий герб. У свята він одягався в одяг, що виблискував багатою вишивкою і дорогоцінним камінням. Особиста скринька для коштовностей короля, густо вкрита золотою філігранню і створена в Парижі Якобом Бланком з Нюрнберга в 1676 році, тепер є одним із шедеврів залів мистецтва Людовіка XIV - Людовіка XVI, які відкрилися в Луврі минулого року.
"Король-сонце" сприяв тому, що Париж став європейською столицею моди. Почасти він допоміг французькій текстильній та швейній промисловості, представивши як модель свою фаворитку мадамде Монтеспан, яка носила золоту сукню, вкриту мереживом, демонструючи, за висловом письменниці-аристократки мадамде Севінье, "Тріумф краси на огляд всім послам". Монархи інших країн, наприклад королі Англії, Швеції та курфюрст Саксонії, намагалися одягатися, як Людовік XIV. Вони замовляли туалети та інші предмети розкоші у Парижі через спеціальних закупників, яких тримали там разом із дипломатами.
Характер меценатства Людовіка XIV був таким самим, як у інших монархів-колекціонерів, включаючи його тестя Філіпа IV Іспанського. Як і вони, Людовік збирав предмети розкоші: вази з яшми та агатові кубки, античні камеї та різного роду давнини, а також картини, хоча навіть наприкінці правління його колекція налічувала менше предметів, ніж у короля Іспанії — приблизно 1,5–2 тис. Але Людовіка відрізняла пристрасть до медалей. У його колекції були стародавні та сучасні зразки, на останніх часто поміщалися такі хвалебні написи, як "Rex, Dux et Miles" ("Король, вождь і солдат") або "Nec Pluribus Impar" ("З багатьох немає тобі рівного"). Його улюбленими заняттями були замовлення, вивчення та перекладання медалей у спеціальні скриньки. А медалі, що вихваляють міць Голландії, привели Людовіка XIV у такий сказ, що у 1672 році він оголосив війну Нідерландам.
Але, як сам Людовік зізнався на смертному одрі, після війни його головною пристрастю були будинки. У 1665 році за наказом короля для реконструкції Лувру з Риму було запрошено Берніні. Кольбер, дізнавшись, що майстер не підозрював про обов'язкові у французьких палацах приміщення для варти,міністрів і «знатні людей», запевнив його, що вони не використовуються. Насправді стосунки між скульптором та французькими придворними були натягнутими. А королю Берніні подобався так само, як і інші його фаворити: головний художник Шарль Лебрен, придворний садівник Андре Ленотр і архітектор Жюль Ардуен-Мансар. Берніні сказав королю, що для людини, яка не бачила Італії, у нього напрочуд хороший смак. Перш ніж виліпити бюст Людовіка (який знаходиться тепер у Версалі), скульптор довго і пильно розглядав його, а потім провів руками по волоссю короля, щоб вони краще виглядали.
Однак замість римського бароко, запропонованого Берніні, Людовік XIV вибрав монументальний класицизм, зразок якого ми бачимо сьогодні у спроектованому Клодом Перро східному фасаді Лувру, прикрашеному колонадою зі спарених коринфських колон, вензелями «L» (Людовик), сонячним промінням. Лувр був королівським палацом і, задовго до відкриття державного музею в 1793 році, палацом мистецтв. Деякі кімнати використовувалися для демонстрації старовин і картин із королівської колекції або для щорічного показу нових мальовничих полотен. В інших розташовувалися архіви, королівська друкарня, художники і меблярі, такі якАндре-Шарль Буль, який робив розкішні меблі, прикрашені інкрустаціями і позолоченою бронзою, що так подобалася королю, а крім того, там розміщувалися Академія живопису та скульптури та Академія написів та красного письменства.
«Cite ideale» для військових
Королівський Дім інвалідів був ще величнішим, ніж Лувр. Армійський «cite ideale» (фр. «ідеальне місто») звели на південно-західній околиці Парижа за два з половиною століття до того, як Ле Корбюзьє зробив цю фразу знаковою. У 15внутрішніх дворах Будинки інвалідів розташовувалися казарми, монастир, богадельня, булочна та майстерня (де колишні солдати виробляли одяг, взуття, килими та випускали книги); крім того, там була церква з чудовим куполом. На церемонії відкриття 1706 року король привітав архітектора Жюля Ардуена-Мансара із закінченням будівництва. Потім, повернувшись до своєї дружини, він сказав: «Мадам, я не можу втриматися від похвал за вашу участь у прославленні повелителя, вашого чоловіка». При французькому дворі, як в жодній іншій державі, жінки, як і мистецтва, користувалися особливою прихильністю короля.
Людовік XIV також побудував у Парижі дві тріумфальні арки на честь своїх перемог: арку Сен-Дені (1672) і тріумфальні ворота Сен-Мартен (1674), — на останніх король зображений оголеним Гераклом, увінчаним Перемогою . Після 1680 року були побудовані площу Перемог і Вандомська площа, їх прикрашали статуї короля (вони були зруйновані революційними масами і відновлені за Людовіка XVIII у XIX столітті), які за офіційною програмою були встановлені і в багатьох інших французьких містах: Ліоні, Діжоні, Монпельє, Ренне, а також у Квебеку. Серед найвідоміших робіт є статуя, яку ще можна побачити біля головного вівтаря в соборі Паризької Богоматері.
Безперечно, пристрасть, навіть манія, увічнення своєї персони була реакцією на приниження, які Людовік зазнав під час Фронди, громадянської війни (1648–1652), коли він був змушений рятуватися втечею від армії повстанців, таємно залишити Париж і віддалити від двору свого фаворита, головного міністра кардиналаМазаріні.
Ця пристрасть перш за все виявилася в садах та Версальському палаці, який він почав перебудовувати у 1661 році за своїм особистим проектом,що здійснюється всупереч порадам Кольбера, який хотів, щоб король жив у Луврі. Можливо, монарх перебував під враженням від двох величних будівель, побудованих французькими сановниками: замку, створеного за бажанням кардинала Рішельє (нині зруйнований), і Во-ле-Віконт — володіння Ніколя Фуке, суперінтенданта Людовіка. Після того, як у 1661 році Фуке був ув'язнений, король перевіз з його замку до Версаля кращі скульптури та шпалери.
Але навіть з віддалених полів боїв Людовік особисто керував будівлею та окрасою Версаля, вимагаючи доповідати йому про «кожну деталь».Шарль Перро з Академії написів і красного письменства говорив, що, якщо архітектори ставили під сумнів бажання короля, він заявляв «гучним голосом, у якому звучав гнів: робіть, що хочете, але, якщо ви це зруйнуєте, я побудую це знову, як було раніше, і без будь-яких змін».
«Всюди дух юності»
Центральне приміщення, Дзеркальна галерея, було не лише найбільшим у Європі — фрески цього залу, створені в майстерні Шарля Лебрена, вихваляли лише короля — не так, як в інших палацах, де прославлялися родоначальники династії та олімпійські боги. З 1682 Версаль став головною резиденцією Людовіка, замінивши собою Сен-Жермен-ан-Ле. До кінця правління Людовіка XIV Версаль розширювався. У 1699 році, створюючи нові покої для своєї правнучки герцогиніБургундської, Людовік XIV сказав: «Всюди має панувати дух юності». На той час Версаль був найзнаменитішим палацом у Європі.
Будучи резиденцією короля, Версаль одночасно служив мисливським маєтком, тут постійно проходили свята музики та танцю, демонстрації мод, знаходився пансіон шляхетних дівчат, а також штаб-квартири військових та уряду. Гравюри,надруковані в королівській друкарні, популяризували види Версаля при дворах Європи. Інші монархи - від Петра I в Укаїни до Жуана V в Португалії - будували подібні палаци і павільйони.
Але лунали й голоси критиків. Англійський дипломатМетью Прайор писав: «Його будинок у Версалі - найбільше посміховисько у світі; він важливо ходить на кожному панно і скаче на коні на кожній стелі над нашими головами». Проте сюзерен Прайора Вільгельм III теж любив прославляти себе на гравюрах і медалях, портретах і фресках, частково суперничаючи з Людовіком.
Так само, як свої палаци, Людовік XIV любив сади, обстежуючи їх майже щодня, навіть у середині зими та у віці 70 років. У квітниках росли туберози, гіацинти та нарциси, їхній аромат поширювався всюди і часом дурманив придворних. Сади перетинають широкі прямі алеї, прикрашені фонтанами та статуями, що становлять найбільшу в Європі колекцію садової скульптури. Як і на медалях, їхня тема — античність: тут статуї Латони, Церери, Аполлона в оточенні муз або керуючого сонячною колісницею. Були у Версалі і проторомантичні сади з звивистими доріжками та незайманою природою. Вищої честі удостоювалися ті відвідувачі, яких король хотів вразити прогулянкою садом при фонтанах, що працюють. Тут загинуло безліч робітників та солдатів, які будували акведуки та повертали річки, щоб пустити воду у Версаль для фонтанів.
Паперовий палац
Поняття «Версаль» втілилося у камені, а й у папері. Література, що надихнула його створення, включала проповіді придворного проповідника Жака-Беніня Боссюе, який засуджував фавориток короля. Прихильність короля і любов придворних до фарсу дозволилиМольєру бути особливо сміливим у викриттістанового і релігійного святенництва у своїх п'єсах, які він писав, щоб їх потішити.Расін не тільки складав трагедії для двору, але і як королівський історіограф вів хроніку військових кампаній Людовіка XIV. Потік мемуарів, епіграм, листів, написаних при дворі (найвразливіші з них — листування короля з його німецькою невісткоюЄлизаветою-Шарлоттою ), часом суперечить офіційному тлумаченню подій і дозволяє зрозуміти психологію того часу.