Луків Вл
Луків Вл. А.: Меріме. Дослідження персональної моделі літературної творчості
§ 2. Освоєння письменником принципів побудови французької драми у «Театрі Клари Гасуль»
Французька драматургія пізнього класицизму ще чекає на свого дослідника. В даний час неможливо говорити досить безперечно про основні типи драматургічної композиції як у жанрі пізньокласицистичної трагедії, так і в жанрі комедії. Однак у найзагальнішій формі можна відзначити, що зберігається нормативність композиції, тобто її архітектонічність (вибудованість, логічно вивірена розміреність частин, жорсткість конструкції), концентрованість, що виявляється в наполегливому дотриманні єдності часу та місця формалізованого вираження класицистичного принципу правдоподібності. Характерна риса композиції класицистичних трагедій і комедій — абстрагування від змісту: який би матеріал був узятий драматургом, він має піддатися поділу на акти (переважно — п'ять актів)., у своїй експозиція, зав'язка, кульмінація, розв'язка виявляться суворо постійних місцях, у певних діях п'єси, події будуть згруповані так, щоб наголосити на характері протагоніста, сюжет складе замкнене ціле, що не потребує подальшого розвитку, він буде повністю вичерпаний у рамках даного драматичного твору.
Однак слід визнати, що в епоху Реставрації у зв'язку з бурхливим зростанням "театрів бульварів", розвитком низових жанрів Драматургії панування класицизму зберігалося лише на сценах театрів Комеді Франсез і Одеон, що субсидуються державою. Найбільш популярними жанрами стають водевіль та мелодрама — провідні жанри тієїлінії розвитку драматургії, що утворює важливу частину "екзотеричного мистецтва". Пояснимо цей термін. "Екзотеричний" (грецьк. exoterikos-зовнішній), тобто "придатний для непосвячених", - вельми образне позначення комерційного буржуазного мистецтва, що бурхливо розвивалося після Великої французької революції, коли різко збільшується приплив в театр недосвідченого буржуазного глядача, рівень грамотності, що піднявся, дозволяє значно збільшувати тиражі книг і т. д. "Бульварні романи", лубок, фейлетон, водевіль, мелодрама стають об'єктом буржуазного підприємництва, організується їх потокове виробництво, комерційний принцип відтісняє естетичну значущість мистецтва і водночас, як правило, відмінно поєднується з проповіддю охоронною. Отже, екзотеричне мистецтво ХІХ століття виступає безпосереднім попередником буржуазної " масової культури " ХХ століття. Слід зазначити, що хоча екзотеричне мистецтво паразитично використовує досягнення великої літератури і тому, як хамелеон, змінює своє обличчя, він має і свою власну естетику. В її основі лежать дві тенденції: до спрощення дійсності, уявлення її як поля боротьби "своїх" і "чужих" за місце під сонцем (звідси граничне спрощення характерів, що перетворюються на маріонеток, клішованість ситуацій тощо), і до ускладнення. інтересу", інтриги, що передбачає непередбачуваність розвитку дії в кожен його конкретний момент (при тому, що загальний результат зазвичай зрозумілий), - звідси непомірне збільшення ролі випадковостей (щасливих та нещасливих).
Особливості екзотеричного мистецтва позначилися і на побудові художнього твору.
Обліком глядацького сприйняття пояснюється і поєднання композиції творурізнорідних елементів (слово, музика, пантоміма, декорація та інших.), які, хіба що дублюючи одне одного, торкаючись різні емоційні струни, значно посилюють вплив мелодраматичних образів на почуття глядачів.
Дуже близька до конструкції Піксерекура система Ежена Скріба, названа її творцем "piece bie" - "добре зроблена п'єса". Композиційні закони скрибівської драматургії, які письменник почав розробляти в 1810-ті роки, поєднують у собі логічність класицистичної композиції з орієнтацією на глядача у побудові передромантичної мелодрами. За свідченням Е. Легуве, постійного співробітника Скріба, який називав свого патрона "генієм нумерації" (мається на увазі вміння визначати послідовність сцен), Скріб дотримувався наступного правила: "Кожна сцена повинна не тільки бути наслідком попередньої та передумовою наступної, вона повинна також давати відчуття руху, повинна безперервно вести п'єсу від етапу до етапу до кінцевої мети - до розв'язування "[42]. Така побудова твору, яку можна позначити словом "каскад", є, мабуть, найяскравішим виразом композиційних особливостей екзотеричного мистецтва.
При всій відмінності композиційних принципів пізньої класицистичної драматургії, заснованих на логічності та наслідуванні зразків, і законів побудови мелодрами та водевілю, які орієнтовані на сприйняття глядачів, ті та інші мають одну спільну властивість — незалежність, абстрагованість від змісту.
Сторінки: 1 2 3 4 5 6 7
Потрібно завантажити твір? Тисні та зберігай - » Луков Вл. А. Меріме. Освоєння письменником принципів побудови французької драми у «Театрі Клари Гасуль». І в закладках з'явився готовий твір.