Майя Плісецька «Підбивати підсумки – не для мене! », Персона, Культура, Аргументи та Факти
Плісецькій – вісімдесят п'ять! Але вона струнка, рухлива і дотепна, а зустрічі з нею радують і шанувальників балету зі стажем, і нове.
Без дипломатії та ретуші
«АіФ»: – Майю Михайлівно, нещодавно у вас вийшла третя книга «Чита життя своє», яка об'єднала ваші дві попередні. А що вас взагалі спонукало до написання всіх ваших мемуарів?
М.П.: – Перша книга «Я, Плисецька» була написана за моїми щоденниками. У мене накопичилося безліч записів. Звичайно, без них я б не змогла нічого написати. Людська пам'ять, на жаль, все втримати не може. У щоденниках було все, навіть дати! А їх зовсім неможливо запам'ятати. Мені хотілося розповісти, як і що було зі мною насправді.
Все назвати своїм ім'ям. Без прикрас, без дипломатії та ретуші.
«АіФ»: – Так, на початку 90-х вам достатньо було сказати: «Я, Плисецька», і вашу автобіографію сметали з книжкових полиць. Друга книга була названа «Тринадцять років по тому». Але й на неї чекав успіх. Чому так?
М.П.: – Ця книга мала підзаголовок «Сердиті замітки в тринадцяти розділах». Я її писати не збиралася. Але раптом зібралася. Моя перша правдива книга, як я й передбачала, не сподобалася людям, про які я написала. Але те, що найбільше здивувало мене, на мою книгу образилися ті, про кого я не написала зовсім! І довелося знову брати ручку до рук і продовжувати писати. Я все писала сама. А це дуже важка праця. Ці тринадцять розділів я писала чотири роки!
«АіФ»: – А ви перфекціоністка, Майє Михайлівно! Як і на сцені, відточуєте свої рухи ручкою! А хто оцінює вашу працю, ваші читачі?
М.П.: – Це люди, які цікавляться життям акторів, спортсменів. Я починала за радянських часів. І все, що янаписала у своїх книгах, винятково правдиво. Я і зараз можу присягнути в цьому. Коли одному моєму знайомому, який знав усе моє життя, сказали: "Напевно, Майя перебільшила", він відповів: "Навпаки, вона применшила".
Але я не применшила і не перебільшила. Я написала лише правду. Фантазіями ніколи не захоплювалася. Я писала для тих, хто цікавиться життям того часу, не лише балету, а життям людей та життям нашої країни, там усе це є.
«АіФ»: – Ви пробачили тим, хто завдав вам чимало неприємностей? Дочку-самозванку, пресу, що поливала вас брудом?
М.П.: – А з якого дива прощати поганих людей? Вони поганими та залишаються. Я вам чесно говорю, що не пробачила і не забула.
| Юрій Васильєв: «Я мушу все випробувати на собі» |
| Наталія Бондарчук: «Людина повинна себе налаштовувати на здоров'я» |
| Юлія Рутберг: «Людство слабшає і фізично, і морально» |
Тримати марку
«АіФ»: – Нещодавно ви відзначили свій ювілей! Як вас вшановували?
М.П.: – Мій ювілей відзначали два театри: у Парижі та в Москві. У Парижі – у шикарному театрі на Champs Elysees, де Дягілєв розпочинав свої знамениті українські сезони, а у Москві – у Театрі Станіславського та Немировича-Данченка. У великій концертній програмі виступали найкращі виконавці балету сучасності.
«АіФ»: – Але «Лебедя, що вмирає» – вашої візитної картки – не було ні в Парижі, ні в Москві. Ніхто не наважився танцювати номер, який ви танцювали все своє творче життя з чотирнадцяти до сімдесяти п'яти років. Як він з'явився?
М.П.: – Цей балет поставила для мене моя тітка, Суламіф Мессерер. Її на це надихнуло насамперед те, що в ті роки артистці балету без портативногономери просто не прожити. Адже ми виступали з концертами в сільських клубах з кострубатими статями. Або в Кремлі, де підлога – вищий сорт, але ніде та й ніколи розігрітися… Номер був дуже вдалим і, незважаючи на те, що мені доводилося виходити спиною до публіки, щоб відвернути увагу від моїх невиграшних стоп, зал зосереджувався на моїх руках.
«АіФ»: – Ви коли-небудь вважали, скільки разів ви виконували цей номер упродовж свого життя?
М.П.: - Підрахувати важко. Якось я пробувала підрахувати, скільки разів станцювала «Лебедине озеро». Нарахувала близько 800 разів. Якщо зважити на те, що Лебідь – сольний номер, який не потребує ні декорацій, ні оркестру, то порахувати кількість його виконань я не змогла. Може, 50 тисяч, а може й 100 тисяч разів. При цьому мені хотілося, щоб емоції, що вкладаються в цей образ, жодного разу не повторювалися.
«АіФ»: – Колись радянський балет вважався найкращим. А як зараз справи з нашим балетом?
М.П.: – Зараз балет скрізь дивовижний. Ніколи раніше не танцювали так, як сьогодні. Ні в Україні, ні за кордоном. А яка дивовижна форма у танцюристів! Усі як моделі. Худенькі, з гарними ногами, високі… Не було цього. Які за моїх часів були балерини? Замухришки!
«АіФ»: – Чому раніше знали всіх балерин поіменно, а зараз на слуху лише Анастасія Волочкова?
М.П.: – Вона не лише на слуху, а й на очах. З'являється часто, і взагалі вона – вродлива жінка, на неї приємно дивитися. От люди й дивляться. Я так думаю. Але зараз вона не працює у театрі. А мені здається, що балерина обов'язково має щодня працювати. Тому що тиждень пропустив, ноги вже не ті. Як у спорті, те саме.
«АіФ»: – Чи був у вашому житті поворот, який ви вважаєте переломним, знаковим?
М.П.: - Найбільший поворот долі те, що я вийшла заміж за Щедріна.
«АіФ»: – Пам'ятаєте ваше знайомство?
Майя Плісецька та Родіон Щедрін у себе вдома
М.П.: – Звісно. Тим більше, що воно було незвичайним. Ми довідалися одне про одного заочно. У квартирі моїх друзів Лілі Юріївни Брик та Василя Абгаровича Катаняна з'явився магнітофон. І Катанян почав складати маленьку фонотеку із записом голосів друзів удома. Природа наділила мене гарним музичним слухом та пам'яттю. І я наспівала Брікам майже всю «Попелюшку». Так, для курйозу. З Щедріним ми знайомі ще не були, але він також був частим гостем цієї родини. І одного разу почув у їхньому домі мій спів. Брики говорили, що Щедріна це вразило.
«АіФ»: – Ви вже більше півстоліття разом. Чи важко зберегти сім'ю?
М.П.: – Це – кохання. Нам досі цікаво разом. А якщо треба щось зберігати, то від кохання вже нічого не залишилося.
У світі танцю
«АіФ»: – Композитор чує світ у гармонії чи какофонії, живописець шукає відгуки своєї душі у пейзажах чи натюрмортах. А ви? Що для вас навколишній світ?
М.П.: – Танець, звісно! Для мене танцюють навіть статуї, бо їхня нерухомість – лише зупинка під час танцю.
«АіФ»: – Чи пам'ятаєте найперше своє дитяче враження, яке пов'язане безпосередньо з балетом?
М.П.: - Звичайно! Лиса шапка. Тато мені подарував її, коли я закінчувала школу. Ми тоді робили генеральний прогін Жизелі, і я поверталася додому пізно ввечері. Стою на зупинці. Підходить мій автобус. І тут я відчуваю, що в мене хтось смикає шапку! Я майже всю дорогу плакала. А коли вже треба було виходити з автобуса, згадала, що шапка в мене на гумці, щоб її вітром не здувало. Помацала себе ззаду, а вона там, невкрали…
«АіФ»: – А коли вперше виступили?
М.П.: – Мені тоді було три роки. На вулиці в захваті кружляла під вальс із «Копелії» Деліба. А мій сценічний дебют відбувся у першому класі хореографічного училища. Леонід Якобсон, у роки молодий хореограф, поставив номер «Конференція з роззброєння». І вибрав мене. Я була найменшою зростанням. З'являлася з-за лаштунків у солом'яному гострокінцевому капелюсі. Чогось весь час боялася, крутила головою на всі боки, косячи очима. Все це мало зображати правителя Китаю генералісимуса Чан Кайші, який нікуди не годиться.
Ніяких планів!
«АіФ»: – Щось хороше у вашому житті минулого року трапилося?
М.П.: – Я не дуже звертаю на всі ці результати уваги. Як життя йде, так і йде. Звісно, у ті дні, коли для мене влаштовували ювілейні вечори, було дуже гарно. Я знала, як до мене ставиться Париж, але що буде таке – не чекала! Вони запалили об 11 годині ночі Ейфелеву вежу на мою честь різнокольоровими вогнями. Мені таке навіть не могло спасти на думку. Звичайно, у мене стояла грудка в горлі.