Малюємо аквареллю тосканський пейзаж
Цей написаний акриловими фарбами пейзаж підкуповує своєю легкістю та простотою, проте насправді його композиція ретельно продумана та побудована.
Приваблива сила цього сюжету полягає в тому, що кожному глядачеві відведена в ньому почесна роль побачити захоплюючу мальовничу панораму з найвищої точки. Насолоджуючись цим видовищем, глядач часто не підозрює, скільки різних варіантів композиції передувало створенню картини. Напевно, вам доводилося захоплюватися картинами, написаними в абсолютно вільній манері. Ви запитували себе: яким же чином художнику вдалося так точно передати і саму сцену, і властиву їй атмосферу? Насправді за цією видимою легкістю стоїть велика кропітка робота. Її результатом має стати ретельно продуманий детальний попередній малюнок. Тільки спираючись на неї, художник може почуватися абсолютно вільно щодо вибору колориту та характеру мазків пензля.
Дальні пагорби та дахи Цей дивовижний італійський пейзаж з черепичними дахами та залитими сонцем пагорбами зроблений на основі детального лінеарного малюнка. Кожна споруда тут зображена в перспективі, а контури кожного пагорба, що видніється на горизонті, ретельно продумані і замальовані заздалегідь.
Після того, як зроблено попередній малюнок, папір слід зволожити, а потім писати по ньому вільними, широкими мазками кисті. Фарби розтікатимуться по зволоженій поверхні паперу, частково змішуючись між собою. Але у вас при цьому не виникне жодних проблем із композицією картини: ви завжди можете привести зображення у відповідність зі своїм попереднім малюнком.
Фарби Тоскани У цьому пейзажі переважають сині топа неба, зелені тони зелені та теплі теракотові тоничерепичних дахів. Блідіші, палеві тони заднього плану створені шляхом додавання до цих фарб білил.
Пейзаж відрізняється багатством відтінків зеленого кольору, і тому у вас на палітрі повинні бути дві зелені фарби – яскраво-зелена (фталоцшнінова) та приглушена (окис хрому). Крім того, окремі зелені тони створені у цьому пейзажі за допомогою синього кобальту, лазурі та лимонно-жовтої фарби.
Для навчання малюнком аквареллю знадобиться: Лист натягнутого щільного акварельного паперу розміром 33×43 см Графітний стрижень Пензлі: кругла №4, конічна №6, плоскі №8 і 12-мм 7 акрилових фарб: блакит, білила, червоний кадмій, лимонно-жовтий, синій кобальт, зелений окис хрому, яскраво-зелений (фталоціаніновий)
1 Робимо детальний малюнок
Графітним стрижнем нанесіть контури пейзажу на аркуші попередньо натягнутого акварельного паперу. Особливу увагу приділіть безперервній пінії черепичних дахів, що переходять одна в одну.
2 Пишемо задній план пейзажу
Плоский пензель №8 зволожте поверхню паперу чистою водою. Змішайте в рівних пропорціях блакитну фарбу та білила. Напишіть небо та далекі пагорби, дозволяючи фарбі вільно розтікатися по вологому паперу. Змішайте червоний кадмій та лимонно-жовту фарбу, додайте трохи блакиті та напишіть освітлені сонцем схили далеких пагорбів. Додайте в суміш ще трохи червоного кадмію та пімонно-жовтої фарби і напишіть вершини дахів.
3 Зображаємо дерева
Змішайте світло-зелену фарбу із лимонно-жовтої та синього кобальту. Вільними мазками напишіть цією фарбою листя дерев.
Якписати віддалені будови
Скупчення віддалених будов найкраще писати широким плоским пензлем, позначаючи кожну окрему споруду одним-двома вертикальними мазками фарби. Висвітлені сторони будинків пишіть світлішими і теплішими тонами, а затінені — темнішими та холоднішими. Короткими мазками фарби намалюйте вікна та двері будинків.
4 Пишемо тіні на деревах
Продовжуючи наносити фарбу вільними, широкими мазками, напишіть поверх світло-зеленої фарби тіні, що лежать на листі дерев. Для цього вам знадобляться конічний пензель №6 і зелений окис хрому. Додайте трохи яскраво-зеленої фарби та напишіть окремі плями яскраво-зеленого листя.
5 Пишемо далекі будови
Візьміть плоску 12-мм пензель і напишіть будівлі, що стоять вдалині, різними відтінками коричневої фарби. Отримайте потрібні тони, змішуючи лимонно-жовту фарбу, білила, червоний кадмій та синій кобальт. Вдома напишіть акуратними вертикальними мазками фарби. Перейдіть на круглу кисть №4 і освітлить залиті сонцем стіни та дахи будинків. Для цього до білила додайте трохи червоного кадмію та лимонно-жовтої фарби.
6 Пишемо сонячні відблиски на будівлях
Підкладіть під праву руку ручку запасного пензля. Спираючись на неї, продовжуйте писати будови на задньому плані. Поглибіть тіні за допомогою різних відтінків суміші синього кобальту, червоного кадмію та лимонно-жовтої фарби. Зміцніть світлові відблиски білилами з додаванням лимонно-жовтої фарби.
У пейзажах наближені до горизонту деталі пишуть світлішим тоном. Цей спосіб допомагає створити ілюзію глибини простору. Ми досягаємо такогоефекту за допомогою білил, додавши їх до зелених та рожевих тонів, якими написаний передній план картини.
7 Працюємо над далекими пагорбами
Додайте до яскраво-зеленої фарби білил і трохи блакитної фарби, щоб отримати світліший тон. Напишіть цією сумішшю наближені до горизонту пагорби.
8 Додаємо пальові тони на задньому плані
Продовжуйте освітлювати тони заднього плану. Змішайте для цього: рожеву фарбу – з лимонно-жовтої фарби, червоного кадмію та білил; рожево-липову фарбу - із синього кобальту, червоного кадмію та білил; зелену фарбу - з лимонно-жовтої фарби, кобальту та білил. Освітліть листя на середньому плані змішаною з білилами яскраво-зеленою фарбою. Напишіть рожевою фарбою залиті сонцем вершини дахів.
9 Намічаємо черепицю
У червоний кадмій додайте трохи лимонно-жовтої та яскраво-зеленої фарби. Накидайте ряди черепиці на даху, що розташований на передньому плані. Слідкуйте за тим, щоб лінії, якими написані ці ряди, були спрямовані на далекий край даху.
10 Поглиблюємо тон дерев на передньому плані
Змішайте яскраво-зелену фарбу із зеленим окисом хрому і напишіть листя дерева, розташованого позаду черепичного даху. Нанесіть фарбу вільними, нерівними мазками. Обведіть темно-зеленою фарбою край даху, щоб яскравіше відтінити колір черепиці.
На цій стадії роботи італійський пейзаж виглядає завершеним. 1 кльові, розмиті тони заднього плану створюють ілюзію глибини простору та підкреслюють сонячну, жарку атмосферу зображеної сцени. Плями холодногорожево-лілового та зеленого тону добре контрастують з теплими теракотовими тонами черепиці. Втім, за бажання ви можете додати ще кілька деталей.
11 Додаємо локальний колір на черепицю
Напишіть черепицю на даху, який видно на передньому плані картини. Змішайте для цього теплу рожеву фарбу з білил, червоного кадмію та лимонно-жовтої фарби. Візьміть круглу кисть №4 та обведіть кожну плитку черепиці одним щільним, густим мазком фарби.
12 Додаємо тіні між плитками черепиці
Змішайте густу, ледь розведену фарбу із червоного кадмію, синього кобальту та жовтої фарби. Напишіть окремими мазками кисті тіні, що лежать між плитками черепиці.
13 Освітлюємо тони переднього плану
Змішайте трохи жовтого та червоного кадмію. Нанесіть цю фарбу штрихами між освітленою та затіненою сторонами кожної плитки черепиці. Завдяки яскравому помаранчевому кольору черепичний дах здаватиметься ще більш наближеним до переднього плану картини.
14 Підправляємо тони заднього плану
Насамкінець підправте тони заднього плану. Освітліть сонячні відблиски та приведіть палеві та рожеві тони у відповідність до нових яскравих фарб на передньому плані.
Результат покрокового уроку малювання аквареллю
А Повітряна перспектива Дальні пагорби написані білилами з додаванням невеликої кількості синьої фарби. Цей світлий тон відчутно видаляє пагорби від глядача та допомагає створити ілюзію глибини.простір картини.
Б Вільні мазки кисті Детальний попередній малюнок відіграє роль надійного каркасу. Художник може завдавати фарби вільними мазками без ризику порушити композицію та змінити контури пейзажу.
В Змішані тони на задньому плані Елементи пейзажу на задньому плані здаються віддаленими настільки, що неможливо розглянути окремі деталі. Цей ефект досягнуто за допомогою тонів, що вільно змішуються між собою.