Малюнок орнамент
МАЛЮВАННЯ ОРНАМЕНТАЛЬНИХ ФОРМ З ГІПСОВИХ ЗЛІПКІВ
Орнамент, інакше художня прикраса найрізноманітніших предметів — посуду, зброї, одягу, архітектурних споруд, відома з найдавніших часів. У віддалені епохи, коли людина вміла робити тільки найпростіші знаряддя праці, вона вже прагнула їх прикрасити.
Орнамент не існує в чистому вигляді, сам по собі, а обов'язково є окрасою будь-якого предмета, і повністю залежить від його форми, розміру, призначення та стилю. Орнамент композиційно пов'язаний із предметом та посилює його естетичну виразність.
У нашому інтернет магазині ви можете купити картину маслом на полотні, приклади робіт художника можна побачити в розділі «продаж картин», а також на нашому сайті надана послуга портрет на замовлення, приклади таких картин дивіться в рубриці «замовити портрет».
Для побудови орнаменту художники використовують геометричні форми (трикутники, квадрати, кола, різні об'ємні геометричні тіла), рослинні мотиви (листя, гілки, дерева, квіти, плоди), зображення тварин тощо. буд. Вводиться в орнамент та узагальнене зображення людини.
Проте чи всяке зображення різних форм буде орнаментом. Неодмінна властивість орнаменту - пропорційність його елементів, композиційна єдність і ритмічність елементів. Складові його можуть поєднуватися в нескінченно великій кількості комбінацій, утворюючи всілякі фігури. На площині елементи можуть об'єднуватися в замкнутому «руху» (у колі, квадраті), в наскрізному русі, можуть прямувати, хвилеподібно, по спіралі тощо. Приклади такого орнаменту ми знайдемо в художньому ткацтві, набиванні,вишивки тканин, у книжковій графіці.
Орнамент застосовується й у прикраси об'ємних форм — від дрібних предметів побуту до архітектурних споруд. Форма цих об'єктів дуже різна, по-різному і побудова ними орнаменту. На предметах, що репрезентують тіла обертання, орнамент допомагає активному сприйняттю форми, допомагає оцінювати масу, масштабність, пропорції; ритм його елементів підкреслює об'єм, веде до глибини, допомагає візуально замкнути об'єм. Відповідно інші завдання виконує орнамент у оформленні прямокутних, гранованих чи сферичних форм.
Орнамент, зазвичай, динамічний, т. е. частини його зливаються у певний потік, має головне напрям. «Рух» форм орнаменту дуже різноманітний. Воно то рівномірно, то ритмічно посилюється або слабшає, може бути врівноваженим або симетричним по одній осі з центральною симетрією та іншими видами симетрії; бувають орнаменти, побудовані та за принципом асиметрії.
За способом виконання орнамент розрізняють: плоский, виконаний на поверхні предметів, наприклад, на килимі, тканині, на фарфорі, кераміці, стінах будівель і т. д.; рельєфний - що піднімається над площиною (ліпні прикраси будівель, ваз, рельєфне різьблення по дереву, каменю, кістки, лиття та карбування по металу); врізаний у глиб поверхні — гравіювання металу, глибоке різьблення по кістці, дереву; ажурний - мереживоплетіння, металева скань.
Малювання орнаменту - обов'язковий ступінь у системі навчання малюнку в художніх школах всіх типів, воно допомагає учню опанувати декоративну форму. У художньо-промислових навчальних закладах одночасно ставиться й інша, не менш важлива мета — на високохудожніх зразках розвинути в учнів декоративне мислення. Майбутній художник прикладного тадекоративного мистецтва повинен полюбити орнамент і докласти багато зусиль до вивчення.
Вивчаючи орнамент шляхом практичних замальовок, учень краще засвоюватиме основні закономірності декоративного мистецтва. Будуючи малюнок, наприклад, декоративної вази, він зіткнеться з такими суттєвими положеннями, як співвідношення обсягів та їх форм, різних за величиною та масою. Ці співвідношення гармонійні, знайдені або видатним художником, або цілим народом протягом тривалого періоду. Тому навіть невелике порушення пропорцій вази зробить зображення несхожим, позбавленим гармонії форм.
Сказане відноситься і до орнаментального оздоблення. Порушення ритму орнаменту, його масштабність також візуально деформує обсяг. Якщо, наприклад, орнаментальний фриз на корпусі вази розташувати на малюнку трохи нижче або вище, ніж у натурі, форма корпусу здаватиметься вже інший. Ширина фризу, величина його деталей також дуже впливають на зорове сприйняття форми предмета загалом.
При вправах у малюванні окремих деталей орнаменту (гілки, розетки, листя) самбі головне — вміти аналізувати закономірності його будови, знайти ритм руху елементів та співвідношення з поверхнею, де він розташований. Натурою цих вправ служать зазвичай гіпсові зліпки з рельєфного орнаменту, деталей архітектури, декоративних ваз, меблів, начиння тощо.
Такий орнамент може бути розташований і на площині, і на округлих предметах, і на більш складних комбінованих формах. Тому, приступаючи до малювання будь-якої орнаментальної деталі, спочатку аналізують конструкцію основної форми, потім вивчається орнамент, його зв'язок із цією формою, характер його руху або вигин його осі, членування, масштабність (пропорції).
Утакої ж послідовності виконується і рисунок. І тільки коли все це пов'язано, переходять до побудови та промальовування деталей.
АРХІТЕКТУРНИЙ МОТИВ
На рис. 1 частина стіни, що закінчується вгорі карнизом, знаходиться вище за горизонт. У натурі переважають прямі вертикальні та горизонтальні напрямки.
При побудові такого малюнка важливо правильно відчути кути нахилів горизонтальних ліній, віддаленість точок сходу ліворуч і праворуч, пропорції ширини лівих і правих бічних поверхонь по відношенню до висоти всієї верхньої маси, що виступає. Коли все це знайдено, можна приступати до членування деталі, враховуючи перспективні скорочення.
ГІЛКА ЛАВРА
Рельєфно виліплена на площині вигнута лаврова гілка поставлена передньо. Формат паперу підбирається відповідним пропорціям натури.
Середня лінія стебла гілки (її скелет) вигнута як досить симетричної петлі.
Коли загальна побудова намічена і перевірена, більш точно промальовується форма деталей - листя і стебел.
Треба звертати особливу увагу на плавність та пов'язаність згинів окремих частин із загальним рухом гілки.
Малюнок виконується лінійно. Тіні ледь позначені легкою штрихуванням (рис. 4).
СИМЕТРИЧНА ДЕТАЛЬ ОРНАМЕНТУ
Плита прямокутної форми із симетрично розташованим посередині рельєфним зображенням квітки поставлена під випадковим кутом до променя зору.
Визначається висота лінії горизонту (на рівні верхнього краю пелюсток) і намічається перспективна побудова гіпсової плити: взаємне положення кутів дошки та нахилів ребер, що прямують до точок сходу. Потім знаходять середню лінію плити, яка є віссю симетрії орнаменту. Робиться нарис всього рельєфу квітки,уточнюється взаємне становище деталей. Рельєф досить сильно виступає, тому особливу увагу треба приділити правильному положенню профілю квітки щодо осі симетрії. Найбільше виступають верхня точка середньої пелюстки і нижня чашка (рис. 5). Наступний етап роботи - уточнення та опрацювання об'ємної форми, виявлення рельєфу (рис. 6).
РОСЛИВИЙ МОТИВ
На прямокутній плиті розташована рельєфно виліплена стилізована гілка зі стеблом, завитим у своєрідну спіраль з листям (рис. 7, 8).
Мотив асиметричний, але завиток своїм рухом по площині збагачує її досить рівномірно. Створюється як би стійка рівновага рухів по площині.
Натура поставлена під невеликим кутом до картинної площини кращої оцінки сили рельєфу форм.
Основна складність у побудові цього малюнка - передача правильного розташування скелета рельєфу, тобто побудова руху завитка стебла та основних мас листя. Напрямок останніх починається від стебла, спочатку ніби повторюючи його, потім відхиляється в різні боки, поступово послаблюючись.