Мистецтво періоду Великої Вітчизняної війни українська література періоду ВВВ
скачатиМистецтво періоду Великої Вітчизняної війни
українська література періоду ВВВстала літературою однієї теми – теми війни, теми Батьківщини. Письменники відчували себе "окопними поетами" (А. Сурков), а вся література загалом, за влучним висловом А. Толстова, була "голосом героїчної душі народу". Гасло "Всі сили – на розгром ворога!" безпосередньо ставився до письменників. Письменники воєнних років володіли всіма родами літературної зброї: лірикою та сатирою, епосом та драмою. Проте перше слово сказали лірики та публіцисти. Вірші публікувалися центральною та фронтовою печаткою, транслювалися по радіо поряд з інформацією про найважливіші військові та політичні події, звучали з численних імпровізованих сцен на фронті та в тилу. Багато віршів переписувалися у фронтові блокноти, заучувалися напам'ять. Вірші "Жди меня" Костянтина Симонова, "Землянка" Олександра Суркова, "Вогник" Ісаковського породили численні віршовані відповіді. Поетичний діалог письменників та читачів свідчили про те, що в роки війни між поетами та народом встановився небачений в історії нашої поезії серцевий контакт. Душевна близькість із народом є найвизначнішою і винятковою особливістю лірики 1941-1945 років. Батьківщина, війна, смерть і безсмертя, ненависть до ворога, бойове братство і товариство, любов і вірність, мрія про перемогу, роздуми про долю народу – ось основні мотиви військової поезії. У віршах Тихонова, Суркова, Ісаковського, Твардовського чується тривога за батьківщину та нещадна ненависть до ворога, гіркоту втрат і свідомість жорстокої необхідності війни. У дні війни загострилося почуття вітчизни.
Відірвані від улюблених занять та рідних місць мільйони радянських людей ніби по-новому подивилися на звичні рідні краї, надім, де народилися, на себе, на свій народ.
У роки Великої Великої Вітчизняної війни створювалися і такі твори, у яких головна увага зверталася долю людини на війні.
Людське щастя та війна – так можна сформулювати основний принцип таких творів, як "Просто кохання" В. Василевської, "Це було в Ленінграді" А. Чаковського, "Третя палата" Леонідова.
2 Кінематограф та театральне мистецтво
Велику роль у розвитку мистецтва, починаючи з перших воєнних років, відіграла театральна драматургія О. Корнійчука, К. Симонова, Л. Леонова та ін. «Українські люди», «Нашествие» пізніше за цими п'єсами були поставлені фільми. Агітзавдання і публіцистика, карикатура і вірш, запис з фронтового блокнота і п'єса, надрукована в газеті, роман і радіомовлення, плакатна фігура ворога і піднесений до пафосу образ матері, який уособлює Батьківщину, - багатобарвний спектр мистецтва і літератури тих років включав кінемат чимало з видів та жанрів бойового мистецтва переплавлялося у зримі, пластичні образи. У роки війни іншим, ніж у мирних умовах, стало значення різних видів кіно. У мистецтві на перше місце висунулась кінохроніка як найоперативніший вид кіно. Широкий розворот документальних зйомок, оперативний випуск на екран кіножурналів та тематичних короткометражних та повнометражних фільмів – кінодокументів дозволив хроніці як виду інформації публіцистиці зайняти місце поруч нашої газетної періодики. Іншим, ніж до війни, але як і раніше могутнім засобом ідейного виховання мас стала художня кінематографія. Майстри художньої кінематографії прагнули розповісти про героїв фронту та тилу так, щоб їх подвиги надихнули нанові героїчні справи тисячі та десятки тисяч солдатів, офіцерів, партизанів, трудівників тилу. Кінооператори на фронті спочатку знімали так само, як і у мирні дні під час маневрів. На екрані мчали лавини танків, летіли ескадрильї літаків, бігли на загальних планах бійці. З осені 1941 характер зображення війни у фронтових кінорепортажах починає повільно змінюватися. Спочатку кіносюжети фронтових операторів нагадували за своїм стилем військові зведення. Проте поступово все виразніше відчувалося прагнення дати як докладну інформацію, а й спробувати осмислити героїчну епопею Великої Великої Вітчизняної війни. Нове у характері зображення війни виникло, коли фронт підійшов до найбільших центрів країни, і населення взяло участь у захисті своїх міст. Зйомки оборони міст-героїв зіграли особливу роль розвитку радянської публіцистики. Саме за цими стрічками найлегше простежити, як поступово поглиблювалося у свідомості документалістів розуміння народного характеру війни, і як із зміною погляду на війну змінювався стиль та характер документальних зйомок.
З часу Сталінградської битви почалися експерименти із синхронним записом звуку та зображення у бойових умовах. Були поодинокі досліди і в галузі кольорової та стереоскопічної фронтової зйомки. У 1942 року кінооператор І. Гелейн зняв на кольоровій плівці низку кадрів у боях за Вітебськ: підготовка до штурму міста, атака, залп «катюш», дії авіації, бійці вночі біля вогнища, операція у медсанбаті. В 1944 кінооператор Д. Суренський незабаром після зняття блокади Ленінграда зробив дві стереоскопічні зйомки в зруйнованому фашистами Петродворці і в Ленінграді .
Сурова, правдиво було зафіксовано фронтовими операторами весняний наступ Радянської Армії: танки, що буксують у багнюці, гармати, які насобі витягують бійці, крупні плани ніг у чоботях і черевиках, що крокують весняним місивом. Глядачі чекали на повнометражні картини про війну. Працюючи на погано оснащених на той час студіях Алма-Ати, Ташкента і Душанбе, кінематографісти змушені були не тільки долати багато технічних труднощів, але головне - повинні були осягати новий життєвий матеріал, шукати такі образні рішення, які б розкривали загальнонародний характер боротьби, пробуджували в людей високий патріотичний порив. Це був важкий громадянський та естетичний процес, що протікав у гранично стислий термін.
Знаменно, що у центрі першого повнометражного художнього фільму про війну – «Секретар райкому», створеного режисером І. Пир'євим за сценарієм І. Прута у 1942 році, стояв образ партійного керівника. Автори фільму з великою агітаційною силою та художньою майстерністю розкрили на екрані народні витоки образу комуніста, котрий зрозумів людей на смертельну сутичку з ворогом. Секретар райкому Степан Кочет у виконанні чудового актора В.Ваніна по праву відкрив галерею масштабних, яскравих характерів радянського кінематографу воєнних років.
Новий крок до розуміння правди війни художній кінематограф зробив у фільмі «Вона захищає Батьківщину» (1943). Важливість цієї картини, знятої режисером Ф. Ермлером за сценарієм А. Каплера, полягала передусім у створенні героїчного, справді народного характеру української жінки – Параски Лук'янової, – втіленої В. Марецької.
Напружені пошуки нових характерів, нових способів їх вирішення увінчалися успіхом у фільмі «Райдуга» (1943), поставленому М. Донським за сценарієм Ванди Василевської С. М. Уживій у головній ролі. У цьому творі були показані трагедія та подвиг народу, у ньому з'явився колективний герой – усе село, їїДоля стала темою фільму. «Нескорені» фільм М. Донського (1945) – перший фільм, який знімався у щойно звільненому Києві. Правда про фашизм прийшла до М. Донського не лише через літературу, Кіно впритул наблизилося до війни. "У логічному ланцюгу: війна - горе - страждання - ненависть - помста перемога важко викреслити велике слово - страждання", - писав Л. Леонов.
Художники розуміли, які жорстокі картини життя висвітлює веселка. Розуміли вони тепер і що стоїть за схожими на веселку вогнями салютів. Патріотизм народу, його любов до вітчизни та ненависть до ворога вимагали, проте не лише драматичних чи, тим більше, трагедійних фарб.
Війна загострила спрагу людяності. На екранах виникали колізії ліричні та гумористичні. Гумор та сатира у масових виданнях нерідко займали центральні смуги. Комедійні фільми були визнані та зроблені на фронті та в тилу, але їх було мало. Декілька новел з «Бойових кінозбірників», «Антоша Рибкін» та «Нові пригоди Швейка» (1943), створеним на Ташкентській студії, та екранізаціями чеховських «Весілля» (1944) та «Ювілею» (1944).
У роки війни кінематограф, серед інших мистецтв, виконував роль політичного борця і агітатора, який піднімав людей на захист батьківщини.
Ідеї визвольної боротьби з фашизмом осмислювалися їм у світоглядному аспекті - це була боротьба народних мас, об'єднаних ідеологією, з мракобісся буржуазного суспільства в крайньому його вираженні.
3 Образотворче мистецтво в період ВВВ
Одним із найважливіших видів образотворчого мистецтва в роки війни став плакат. Митці-плакатисти оперативно відгукнулися на події перших днів війни.
Через тиждень після початку війни з'явився один із найвідоміших плакатів воєнних років – Батьківщина Мати кличе. Він буввиданий мільйонними тиражами всіма мовами народів СРСР. Художник талановито представив виконаний романтики узагальнений образ Вітчизни. Основна сила впливу цього плаката полягає у психологічному змісті самого образу — у виразі схвильованої особи простої української жінки, у її закликаючому жесті. У перші місяці війни сюжети героїчних плакатів були насичені сценами атак та єдиноборства радянського воїна з фашистом, причому основна увага, як правило, зверталася на передачу руху запеклого устремління на ворога. Такими є плакати: «Вперед за нашу перемогу» С. Бондара, «Наша справа права. Ворог буде розбитий! Р. Гершаника, «Фашисти не пройдуть!» Д. Шмарінова, «Вперед Будьонівці!» О. Полянського, «Сталевою лавиною роздавимо ворога» В. Одинцова, «Рубі ГАДОВ!» М. Авілова, «Покажемо ганебним фашистським убивцям, як битися вміє радянський моряк!» А. Кокорекіна. Багатофігурність композиції цих плакатів мала підкреслити думку про всенародному характері опору ворогові. Зупинити навалу будь-що закликав плакат А. Кокоша «Боєць, який опинився в оточенні. Борись до останньої краплі крові!».
"НЕ базікай!" належить московській художниці Н.Ватолиній. Художники — плакатисти не залишили поза увагою й тему партизанського руху. До найвідоміших плакатів ставляться: «Партизани! Бійте ворога без пощади!» В. Корецького та В.Гіцевич» Від народної помсти не втекти ворогові! » А. Кокорекіна. Вдалим досвідом глибокого психологічного вирішення патріотичної теми в плакаті з'явилися роботи В. Корецького «Будь героєм!», «Народ і Армія непереможні!», «Вставайте до лав фронтових подруг. Дружинниця Бійцю помічник та друг!». Плакати воєнного часу є не лише оригінальними мистецькими.творами, а й справді історичними документами. завантажити