На фестивалі «Театртреффен» режисери з’ясовували, навіщо потрібні актори – ВІДОМОСТІ
На дискусіях фестивалю "Театртреффен" з'ясовували, що розуміти сьогодні під акторською грою. Режисери Херберт Фріч (der die mann) та Ерсан Мондтаг (Tyrannis) опинилися на різних полюсах. "Якщо на сцені немає актора - там немає нічого", - заявив Фріч. А Мондтаг сказав, що йому байдуже: між актором і реквізитом він не бачить різниці, оскільки «актор – не той, хто грає, а той, хто перебуває на сцені».
Актори більше не потрібні? Аватари, цифрові подоби їх замінять? Як удосконалені програвачі застарілі? Сюзанне Кеннеді в німецькому театрі займає з цього питання, мабуть, найрадикальнішу позицію: недовіра акторської індивідуальності, зокрема й тілесної, вона висловлює з проекту до проекту. Один із них – «Чистилище в Інгольштадті», показаний два роки тому на «Театртреффені», – моментально вивів Кеннеді у зірки. На показаному цього року у програмі Focus (тема «Скульптура / Перформанс / Акторська гра») проекті Hideous (Wo)men (Сюзанне Кеннеді спільно з гуртом Tonnelgroep Oostpool) не завадило б видати глядачам паперові пакетики на випадок, якщо стане зовсім погано. Кругла сцена, поділена перегородками на три сектори – вітальня, кухня та передпокій – постійно рухається. Що відбувається у прихованих під час руху відсіках, видно на екранах. Персонажі знімають на камеру все без розбору: інтер'єри, себе, інших, блювотину на підлозі та власні геніталії. На щастя, не все транслюється.
Ці, немов звітують у «Фейсбуку» – що з'їв, що надів і з ким «в стосунках», – мешканці будиночка-каруселі народжені, пишуть нам у програмі, «вже не від людей, а скоріше від машин та анімації». Наразі такі на сцені не новина. Плодять і розмножуються, як у проекті Кеннеді, де актори, змінюючись текстами, одягом і латексними обличчями-масками, по суті,обмінюються тілами та персонами. Тато стає донькою, дочка – татом. У якийсь момент у всіх вже однакові обличчя і тіла - клони дівчини, яка укокошила друзів і родичів, терзають самих себе: роздирають до промежини, що ллється струмками крові, звідки виколупують тістоподібну масу. Видовище на кшталт «Відрази» Романа Поланскі практично нестерпне. Тільки Кеннеді, щоб показати людину як сплячу машину, не потрібна Катрін Денєв, а ефект той самий.
Рідкі оплески у фіналі висловили стан публіки. Не найкомфортніше, але можливо знакове. Театр, що виникає на стику інсталяції та перформансу, як літак, що потрапив у зону турбулентності, трясе. Деяких нудить. Але по-справжньому ризикують лише актори, які у фіналі Кеннеді просто зникають: коло з інтер'єрами, затягнутими закривавленою плівкою, ще крутиться, але на сцені порожньо. Наче це їх там і закінчили.