Налаштування кольорів у графічних пакетах
Пропонований нижче метод описує синхронізацію кольору на прикладі деяких дизайнерських пакетів: Photoshop, Illustrator, QuarkXPress. Переслідується єдина мета - домогтися того, щоб ці програми максимально схоже показували одні й самі елементи дизайну в кольорі.
Photoshop v. 5.x
Запускаємо Photoshop і відкриваємо якусь картинку, за якою можна скласти думку про перенесення кольорів. Бажано мати 2 картинки: надруковану в друкарні та її вихідну електронну версію.
1. Налаштування RGB. Відкриваємо File> Color Settings> RGB Setup і відразу включаємо прапорець Preview. Зверніть увагу, що в опції «Показувати за допомогою компенсації монітора» з'явилася назва профілю, створеного в Adobe Gamma. (Якщо цього не сталося, спробуйте перезберегти профіль під назвою за промовчанням — Adobe Monitor Profile.) У колірному просторі RGB найкраще вибрати AdobeRGB(1998), а значення гами — 1,8. Передбачається, що під час цих маніпуляцій ви постійно вмикатимете-вимикатиме прапорець «Показувати використовуючи компенсацію монітора» і порівнюватимете якість кольору. Збережіть профіль у папку WindowsSystemColor і відразу завантажте його. Його ім'я з'явиться у списку вибору простору RGB.
2. Налаштування CMYK. Скористайтеся традиційним способом налаштування CMYK у Photoshop, встановивши у вкладці Built-in значення, наведені нижче: Ink Colors - Eurostandart (Coated - для крейдованого паперу, Uncoated - для некрейдованого); Dot Gain – в межах 15-20, Separation Type – GCR (при друку на матових паперах – UCR), Black Generation – Light, Black Ink Limit – 90-95%, Total Ink Limit – 300%, UCA Amount – 0-10 %. Потім збережіть профіль (залежно від версії Windows у Windows/System/Color абоWindows/system32/spool/drivers/color) і завантажте його ж. Увага: зберігайте профіль не з розділу Built-in, де ви отримаєте при збереженні Ink-файл, а з розділу Tables (просто переключившись туди після завершення налаштування), де отримаєте саме ICC-файл, який знадобиться надалі.
Примітка 1: Наведені вище значення CMYK-налаштувань у Фотошопі дуже усереднені, вони залежать від безлічі факторів, зокрема, від якості та типу паперу, друкарської техніки, витриманості технологічного процесу друку. Так, наприклад, Total Ink Limit може бути і 250% - скажімо, для газетного друку, і 340% - при друкуванні на якісних крейдованих паперах; аналогічно, Dot Gain (розшук растровой точки) може бути і 25, і 12.
Примітка 2: саме CMYK Setup використовує Photoshop при конвертації зображень з інших колірних моделей у CMYK — процес, який називається «попереднім кольороподілом», тому слід приділяти цим налаштуванням особливу увагу.
3. Налаштування сірого. Поведінка сірого як чорної фарби емулює розтискування растрової точки під час друку, тому може бути рекомендовано для поліграфії; як RGB – не емулює, тому може бути рекомендовано для веб-графіки.
4. Profile Setup. Для відкриття зображень, підготовлених з іншими налаштуваннями, встановіть опцію «Питати при відкритті», відкривайте їх без конвертації, проводьте корекцію кольору і зберігайте із записом ваших профілів.
Photoshop vv. 6-7
У найпростішому випадку буде достатньо «середнього» налаштування — у списку діалогового вікна Color Settings > Settings виберіть Europe Prepress Defaults та залиште без зміни всі параметри (RGB: AdobeRGB(1998), CMYK: Euroscale Coated v2, . ). Для більш точного підстроюваннярозкрийте список RGB і встановіть рядок Monitor RGB — [Ім'я_своєго_профілю_збереженого_в_AdobeGamma]. У списку CMYK йдемо в самий верх (Custom CMYK) і у вікні, в списку Ink Colors, встановлюємо Eurostandart Coated. Потім доведеться збільшити Dot Gain із 9% до 15-20%. Про інші параметри див. вище приклад налаштування CMYK у Фотошопі v 5.5.
Виставлені налаштування не гріх зберегти командою Save ... в основному вікні Color Settings. Вони стануть у нагоді для швидкого налаштування 10-го Ілюстратора.
Illustrator v. 8
Відкрийте File > Color Settings. і встановіть: Monitor (RGB) — отриманий з Photoshop 5.5 RGB-профіль, або профіль, налаштований Adobe Gamma, або просто AdobeRGB(1998). Printer (CMYK) — отриманий із Photoshop 5.5 CMYK-профіль, або профіль Euroscale Coated v.2. Engine — Виберіть той механізм перетворення кольору, який є і в інших програмах (у Windows це, швидше за все, Adobe). Intent - якщо у файлі використовуються вбудовані растрові картинки, то є сенс вибрати "Perceptual(images)", якщо тільки векторна графіка, то швидше за все - "Relative Colorimetric". Звісно, включаємо опцію Simulate print colors on display. Опцію Use embedded ICC profiles краще відключити, якщо ви хочете, щоб поміщені зображення мали той самий склад CMYK, що і їх оригінали у Фотошопі, і числове вираз кольорів картинки не змінювалося при введенні її в документ Ілюстратора. Якщо все зроблено правильно, то поміщена в Illustrator картинка має бути близька (або навіть ідентична — якщо ідентичні профілі) по передачі кольору тому, як вона виглядає у Фотошопі.
Illustrator v. 10
Вікно Color Settings Ілюстратора схоже на таке саме вікно у Фотошопі, лише трохи спрощено. У більшості випадків достатньо вибрати зі списку Settings пунктEurope Prepress Defaults. Щоб максимально наблизитись до налаштувань Фотошопу, потрібно скористатися профілем налаштувань, збережених у Фотошопі 7: Color Setting> Load…
QuarkXPress v. 4.х
Для будь-яких маніпуляцій з налаштуванням кольору в QuarkXPress має бути активно розширення (extension) QuarkCMS, яке не встановлюється за замовчуванням, але міститься у стандартній поставці (його необхідно додатково включити при встановленні; але можна і безкоштовно скачати його з сайту виробника); далі повинна бути включена максимальна якість відображення в Application Preferences> Display.
Відкрийте Edit > Preferences > Color Management та увімкніть прапорець Color Management Active. Закрийте вікно, не змінюючи нічого. Зайдіть до меню Utilities > Profile Manager (до включення керування кольором воно було неактивним) і переконайтеся, що у списку присутні необхідні профілі. Якщо це не так, виберіть команду Axiliary profile folder: Browse. папку, де вони знаходяться (наприклад, WINDOWS/system32/spool/drivers/color), а потім оновіть список — Update. Профілі з'являться у списку доступних. Свідомо «зайві» профілі відразу можна вимкнути. Можна залишити лише профілі, які вже використовуються в інших програмах.
Повертаємось у діалог Edit > Preferences > Color Management. Розділ Destination Profiles: Monitor — RGB-профіль з Photoshop v.5.5 або профіль, збережений у AdobeGamma, або AdobeRGB(1998). Composite Printer - CMYK-профіль з Фотошопу або Euroscale Coated v.2. Пункт Separation Printer, щоб уникнути непорозумінь з кольором, треба залишити порожнім (None). Пояснення цьому: на відміну від інших налаштувань у Кварку, цей пункт вплине не на екранне відображення, а на кольороподіл вашої верстки.
Розділ Default SourceProfiles: для RGB та CMYK скрізь повторіть вже встановлені профілі.
Розділ Display Correction: виберіть пункт, з розрахунку на який виконувались налаштування. Активуйте корекцію екранного відображення для RGB та CMYK. При імпорті зображень у верстку прапорець Color Correction у діалоговому вікні Get Picture повинен бути увімкнений, а в меню Profile залиште Default для використання профілю Кварка або Embeded — для використання профілю, вбудованого у зображення у Фотошопі (в ідеалі, це має бути один і той же профіль (якщо так, то вибір згаданих опцій значення не має).
Перевірте результат: кольори власних об'єктів QuarkXPress і кольори розміщених зображень повинні бути близькими або ідентичними для відображення тих же кольорів і зображень у Фотошопі та Ілюстраторі. Чим більше вдалося зберегти однаковість налаштувань і профілів у всіх цих програмах, тим менше різниці в кольорі тих самих зображень ви помітите. Що й було потрібно.
QuarkXPress vv. 5.x-6.x
Послідовність дій та сама, що й у версії 4. Невелика поправка може стосуватися лише назв опцій та його кількості. Не заглиблюватимемося в ці деталі, розібратися в них самостійно не складно.
Про чорне і не дуже
Дуже гарне уявлення про якість налаштування кольору в плані гами та яскравості-контрастності можна отримати за наступним тестом. Створіть в налаштованій програмі кілька об'єктів і призначте їм різні варіанти чорного кольору: k100, c100m100y100, c100m100y100k100, c100k100, m100k100, y100k100 і розставте так, щоб їх легко розставити, так що їх легко можна розмістити так, щоб їх легко поставити між собою, щоб їх легко було розмістити між собою.
Різниця має бути добре помітною. Найсвітлішим буде колір c100m100y100, до того ж із явним брудно-коричневим відтінком.Далі – той колір, який ви, можливо, звикли вважати вельми чорним – k100. Не дивуйтеся, що він поступається іншим у «чорноті». Однак, не дуже добре, якщо він виглядає надто світлим. Без сусідства з іншими варіантами насиченого чорного (самостійно на білому робочому полі документа) він має виглядати без сумніву чорним, а не темно-сірим. Далі ви побачите відносно «світлий» y100k100, а потім c100k100 і m100k100, кожен з трьох з очевидним відтінком. І найтемнішим буде, зрозуміло, c100m100y100k100.
Звідси висновок: якщо потрібно отримати колір гранично насиченої "чорноти" (а використовується rich black частіше, ніж здається), недостатньо використовувати просто k100. Але й змішання 100% кожного із чотирьох кольорів CMYK теж неможливе з технологічних причин. Для великих областей (з урахуванням досить хороших умов друку) реально використовувати суму фарб у 250-300%, можливо, менше, але навряд чи більше. Перевірте: об'єкти з квітами c50m40y40k100 і c80m60y60k100 не будуть відрізнятися на моніторі від максимально чорного і один від одного (тут можливостям монітора настає межа), при цьому вони не будуть мати відтінку (як у c100k100 або m100k10) Втім, це вже та область, де краще заздалегідь отримати консультацію технолога друкарні. Ми ж говорили лише про відображення чорних фарб на моніторі. Погодьтеся, непогано, коли різницю між ними можна оцінити візуально, нехай навіть обмеженою мірою.
Колір настрою
Після того, як вам вдалося домогтися задовільних результатів відтворення кольорів, треба повторити собі одну важливу річ (яка вже згадувалася на початку статті про калібрування монітора) і весь час пам'ятати про неї: монітору довіряти не можна.
Ачому ж вірити? Тільки значення CMYK, які ви бачите на панелі Info у Фотошопі та Ілюстраторі. Після того як ви їх осмислите, залишиться тільки врахувати фізичну зміну величини растрової точки під час друку (розшукування) під впливом різних факторів (від умов копіювальних процесів до властивостей тиражного паперу), порядок накладання фарб, їх марку і… настрій друкаря — і тоді з передбачуваність кольору справа в капелюсі.