Навіщо нам так потрібні фільми жахів? Природа страху в нас самих
Поділитися
Напевно, кожен, хоч раз у житті, ловив себе на чи не парадоксальної думки: "Чому людина настільки любить бути налякана, а ще так любить дивитися фільми жахів?" Відповідей, звісно, знайдеться безліч. Зараз із нестачею фільмів жахів проблем немає. існує безліч ресурсів таких, як wkino.net/uzhasy/, де можна подивитися безкоштовно будь-який жах. А ось раніше. У СРСР, де з усіх жахів глядач міг побачити тільки екранізацію "Вія", поширений такий анекдот: "Коли Хічкок вперше побачив перший-ліпший радянський соцреалістичний фільм, він тільки й зміг вигукнути:" Та це ж просто жах якийсь! "Тоді навіть мумія вождя викликала чи не єдину реакцію - серію анекдотів про нього та нескінченні штучні черги до Мавзолею.
Тепер, звичайно, багато що змінилося. Але найдивовижнішим є навіть не стільки споконвічний потяг людини до жахливої, а хоча б спроба каталогізації цього жанру масової культури. Прикладом цього може бути український переклад німецького видання "Фільм жахів. Хоррору" (2008). Автори збірки хотіли не просто впорядкувати відомі кінострічки, а розібратися з головними причинами їхньої популярності.
Втім, хорор-фільм - це особливий продукт, адже він передбачає створення на екрані масштабного зображення, яке буквально мучить душу, змушує кудись сховатися або просто огиду. Втім, тощо забезпечує популярність "жахливості" є, звичайно, традиційною для деяких релігій структурою бінарних опозицій - Добро і Зло. Це протиставлення є улюбленим засобом впливу багатьох ідеологій і покликане торкнутися того, що і так є чутливим для людини. Нічні кошмари, бачення, міражі - все, що потрапляє в душу з дитинства - цього і без того вистачає. Достатньо переполошити бідну уяву, як вона вже сама все домальовує сповна, і то - у темних кольорах. Як казав один із творців "Франкенштайну": "Всі мої монстри - у моїй голові".
Жах навряд чи доводиться зводити до якоїсь самостійної рафінованої субстанції. Як правило, він супутній із сексом, смертю, огидою тощо. Тут панують своєрідні стереотипи. Наприклад, вважається, що жінки люблять, в основному, фільми про вампірів, а чоловіки про агресивну різанину. Однак у постановочному жаху ніколи не вдасться перевершити пережиті кошмари. За часів, коли реанімується жага до ескалації військового насильства, подібна продукція зазвичай не надто затребувана через свою непереконливість. Відомо, що в період Другої світової війни у Великій Британії заборонялося знімати хорор.
Щоправда, фільми жахів почали знімати ще за доби чорно-білого кіно. Досить "Кабінет доктора Калігарі" (1919) Роберта Віне, знятий в експресіоністському стилі. тампідозрілий пройдисвіт, нагадує демонічного Скапінеллі з більш раннього фільму «Празький студент» (1913) Стелана Рає, що втілює владу німецької Веймарської Республіки. Показовий сюжет, чи не так? Адже депресивна дійсність нерідко викликає серйозні душевні розлади, додаючи побоювань та недовіри.
Інший фільм, "Носферату - симфонія жаху" (1922) Фрідріха Мурнау, став першою екранізацією епопеї про вампірів.
Зате екранізація Жаном Епштейном відомого твору Едгара "Падіння вдома Ашерів" (1928) розкриває мотив ізольованості людини від зовнішнього світу, що призводить до демонізації головних персонажів.
У хорорі є свої тренди. Наприклад, досі відомі понад 400 стрічок про легендарного графа Дракула, які є екранізаціями однойменного роману Брема Стокера (1895). Також цікаво спостерігати за спробами зобразити мотив створення штучної людини - Франкенштайна або історію про Голема. Тут зачіпається досить цікаве питання: яким є створення, до якого людина прикладає свою руку? Чи нездатне воно обернутися хоча б проти самого творця? Приклад із сучасними техногенними катастрофами, зокрема випадок із Чорнобильською трагедією, показує, що це зовсім не міф.
І далеким від прямолінійності зла є фільм "Доктор Джекіл і містер Хайд" (1931) Рубена Мамуляна, де дві постаті створюють амбівалентність людської природи, в якій напрочуд переплетені добро і зло, але так, що їх можна остаточно узгодити між собою. Так, елегантний Джекіл раптом перетворюється на вузьколобого Гайда, якесь приховане істота (hide), яке нагадує втілення Фрейдова несвідомого (Воно). Цій добропорядній людині стає цікаво: наскільки далеко вонаможе зайти до того, щоб навіть скоїти тяжкий злочин.
Ключові слова: фільми жахів, Природа страху, хорор-фільм, феномен, фрейд, Мері Шеллі, Едгар По, Стівен Кінг, Празький студент, Носферату - симфонія жаху