Німецька опера першої половини 19 століття
На цій літературній основі виникає новий жанр у французькому музичному театрі - лірична опера (зауважимо, що своєрідним передбаченням цього жанру стала опера «Травіату» Дж.Верді). Вона змінила, але не скасувала жанр великої опери. До жанру великої опери ще зверталися і Гуно, і Бізе (найбільші французькі оперні композитори 2 половини 19 століття), але це була скоріше данина. А лірична опера - віяння нового часу. Сам театр Grand opera сприймався в ці роки як оплот рутини. Все нове відбувалося у Театрі ліричної опери, що існував у Парижі з 1851 по 1870 роки.
Ще один напрямок у французькій ліричній опері пов'язаний із сюжетами інонаціонального походження, зі східним, екзотичним колоритом. Наприкінці 50-х років з'являється симфонія Давида «Пустиня» — один із перших «східних» творів у французькій музиці, орієнтальна тема стає модною.
Опера Бізе «Шукачі перлів» (1863) відкриває список ліричних «екзотичних» опер. Дія відбувається на острові Цейлон, серед ловців перлів, на тлі мальовничих пісень та танців показано кохання мисливця Надіра та Лейли. Події ще однієї "екзотичної" опери Бізе, "Джаміле" (1872), відбуваються в Каїрі, в гаремі Гарція. У цьому творі композитор використовує кілька арабських мелодій і чуйно розробляє їх ритмо-інтонації.
У 1864 році з'являється опера «Мірейль» Гуно, сюжет якої пов'язаний з Провансом, найколоритнішим і найархаїчнішим районом Франції, де збереглися старовинні звичаї та звичаї. Цей колорит є й у музиці опери.
У опері Сен-Санса «Самсон і Далила» (1866-1877) сюжет той самий, що у відомої ораторії Генделя, але у зовсім іншому трактуванні. Генделя залучив героїчний дух біблійногооповіді. У Сен-Санса ж опера є рядом барвистих орієнтальних картин, в центрі опери - жіночий образ підступної спокусниці Далили.
Тонко передано східний колорит і в опері "Лакме" Деліба (із життя індіанців).
Зазначимо, що образи Сходу у другій половині 19-го-початку 20-го століття посіли значне місце і в операх композиторів інших національних шкіл: української (Глінка, Бородін, Римський-Корсаков), італійської («Аїда» Верді, «Чіо-Чіо» -Сан» і «Турандот» (Пуччіні), а також знайшли дуже своєрідне відображення в музиці французьких імпресіоністів (Дебюссі, Равель).
Французька лірична опера пов'язана не лише з оновленням сюжетів. Сам музичний стиль опери стає іншим.
По-перше, щоб підкреслити простоту та щирість сюжетів, буденність почуттів героїв, композитори прагнуть «спростити» музичну мову опери, наблизити її до побутової музичної культури свого часу. Так, на французьку оперну сцену проникає романова стихія. Романс уводиться в оперу не просто як сольний номер. Іноді драматична лінія сюжету розвивається через трансформацію романсового початку (саме на драматизації романсової мелодики засновано розвиток образу Маргарити у «Фаусті», єдиного образу опери, даного в динаміці: від наївного пробудження почуття до пристрасного захоплення ним і далі до трагічної розв'язки) .
По-друге, в операх з «екзотичними» сюжетами починають використовуватися різноманітні орієнтальні інтонації, сприйняті опосередковано, через європейське бачення. Але в окремих моментах це доходило і до оригінального відтворення (Джаміле Бізе).
Це були два основні шляхи оновлення музичного стилю французької опери.
Лірична опера як самостійний жанр доситьшвидко вичерпала себе. Вже Ж.Бізе, у найкращій своїй опері, «Кармен», зумів подолати вузькі рамки ліричної опери, досягнувши вершин оперного реалізму (1875). У 90-ті роки у французькому театрі дедалі активніше утверджується сучасна тема. У творах Альфреда Брюно (опера «Мрія» за романом Е.Золя, 1891, опера «Облога млина» за Мопассаном, 1893) і Шарпонтьє (опера «Луїза», 1900) помітні риси натуралізму. У 1902 році постановкою опери К.Дебюссі «Пеллеас і Мелізанда» відкривається новий період у музично-театральній культурі Франції.
Опера "Трубадур". 1 дія (№2 сцена та каватина Леонори, №3 сцена та романс Манріко); 2 дію (№6 пісня Азучени, №7 сцена та розповідь Азучени); 3 дія (№13 сцена та арія Манріко); 4 дія (№14 сцена та арія Леонори та хор «Miserere»).
Опера «Ріголетто» 1 дія (№1 прелюдія та інтродукція, №2 балада герцога «та іль ця», №7 сцена та дует Ріголетто та Джильди, №9 арія Джильди «Серце радості повно», №10 сцена та хор «Тихіше, тихіше»); 2 дія (№12 сцена та арія Ріголетто «Куртизани…», №13, 14 сцена та дует Джильди та Ріголетто «До храму я увійшла смиренно»); 3 дія (№15 пісенька Герцога «Серце красунь», №16 квартет).
Опера «Травіату» 1 дія (Інтродукція, застільна пісня Альфреда «Високо піднімемо ми кубок веселощів», заключна сцена та арія Віолетти «Чи не ти мені»); 2 дія (сцена та дует Віолетти та Жермона); 3 дія (оркестрова прелюдія, арія Віолетти «Вибачте ви навіки», сцена і дует Віолетти та Альфреда «Париж ми покинемо», фінал).
Опера Аїда» оркестрова прелюдія, 1 дія (№2 речитатив та романс Радамеса «Мила Аїда», хор «До берегів священних Нілу», №5 сольна сцена Аїди, №6 сцена посвяти та фінал); 2 дія (№8 сцена та дует Амнеріс та Аїди, фінал ¦ хор «Слава Єгипту»,хор "Лавровими вінками", марш); 3 дію (№10 вступ, хорова молитва та романс Аїди «Небо блакитне», №12 дует Радамеса та Аїди); 4 дію (дует Амнеріс та Радамеса «Там зібралися всі жерці», дует Аїди та Радамеса «Пробач земля»).
Опера «Тангейзер»: увертюра, 2дія (сцена змагання пісня Вольфрама); 3 дія (романс Вольфрама «До вечірньої зірки», молитва Єлизавети).
Опера «Лоенгрін»: 1 дія (оркестрове вступ, розповідь Ельзи про сон «Пам'ятаю як молилася», хор народу «Ось! Ось! О, яке диво!»); 2 дія (оркестрове вступ, аріозо Фрідріха Тельрамунда «Мене ти занапастила», клятва помсти Фрідріха та Ортруди, аріозо Ельзи «Про вітер легкокрилий»); 3 дія (оркестрове вступ, весільний хор «Благ наш Господь», любовний дует Ельзи та Лоенгріна «Чудним вогнем», розповідь Лоенгріна «У краю святому»).
Опера «Трістан та Ізольда»: симфонічний вступ до 1 дії; 1 дія - сцена пиття любовного напою; 2 дія, 2 сцена - любовний дует Трістана та Ізольди; 3 дія (вступ та награш пастухів, сцена смерті Ізольди).
Опера "Золото Рейну": оркестрове вступ, інтермедія між 2 і 3 картинами (спуск в Нібельгейм), 4 картина.
Опера «Валькірія»: 1 дія (вступ та перша сцена Зигмунда та Зіглінди); 3 дія («політ валькірій», сцена третя | прощання Вотана з Брунгільдою і заклинання вогню).
Опера «Зігфрід»: 1 дія (перша пісня Зігфріда «Нотунг, Нотунг, доблесний меч» та друга пісня Зігфріда «Молоту здається мій міцний меч»); 2 дія (сцена друга, «шелест лісу»).
Опера «Загибель богів»: симфонічний епізод подорожі Зігфріда Рейном з прологу; 3 дія (оповідання Зігфріда та траурний марш).
Опера «Фауст»: 1 дія (куплети Мефістофеля «На землі весь рідлюдський»); 2 дія (куплети Зібеля «Розкажіть ви мені», каватина Фауста «Привіт тобі, притулок священний», арія Маргарити «з перлами»); 3 дія (серенада Мефістофеля «Виходь, о друг мій милий»).
Симфонічні сюїти з музики до драми Доде Арлезіанка.
Опера «Кармен»: увертюра (3 теми), 1 дія (марш і хор хлопчиків № 2, хор робітниць «Дивись, як струменем димок відлітає», перший вихід Кармен № 3, хабанера Кармен «У кохання…» № 4, сцена № 5 - поява Хозе, тема фатальної пристрасті, тема кохання Хозе.Дует Мікаели і Хозе № 6. Сцена Кармен з солдатами пісня про старого чоловіка, сегіділья Кармен); 2 дія (симфонічний антракт, циганський танець та пісня Кармен, куплети Ескамільйо № 13, сцена Кармен та Хозе, арія Хозе з квіткою); 3 дія: симфонічний антракт, Секстет та хор контрабандистів №18, сцена ворожіння Кармен №19; 4 дія - симфонічний антракт, Хор № 24 - площа в Севільї, дует і укласти. Хор №26