НОУ ІНТУІТ, Лекція, Корекція кольору
Зміна режиму та втрата інформації
Протягом курсу ми постійно твердимо, що всі маніпуляції із зображенням у Photoshop ведуть до втрати частини інформації. Проте дуже багато користувачів, включаючи так званих фахівців, навіть не підозрюють, що перемикання на інший колірний режим відкидає інформацію швидше, ніж будь-яка інша дія.
Працюючи з файлами 16 бітів на канал, ви маєте достатньо даних, щоб допускати втрати, хоча вони все ж таки трапляються, але для файлів 8 бітів на канал на рахунку кожен біт .
З темою перетворень з одного режиму в інший пов'язано багато плутанини і велика кількість "міфів" Ми наводимо докази протягом усієї лекції, але відзначимо відразу, що зі зміною колірного режиму, тобто з переведенням зображення з одного колірного простору в інший, відбувається втрата значної частки інформації, причому неважливо, з якого режиму і який виконується перетворення (єдине виняток – з режиму градацій сірого в RGB ). При перекладі з RGB в Lab , з Lab в CMYK , з RGB в CMYK і назад інформації втрачається набагато більше, ніж багато хто думає. (У разі перетворень між різними колірними просторами в одному режимі: з RGB в RGB або з CMYK в CMYK також втрачається інформація , особливо якщо вони мають різні колірні охоплення або показники розтискування.) Алгоритми кольорового перетворення значно покращені у Photoshop 6 порівняно з попередніми версіями але все ще супроводжуються деякою втратою даних.
Додавання шумів та втрата даних
У Photoshop 6 включено можливість додавання шумів для перетворень 8-бітових зображень. Додавання шумівдозволяє уникнути постеризації, але ви повинні розуміти, що це не усуває втрати даних, а лише маскує її шляхом додавання деякого рівня шуму після того, як частина даних пішла в сміттєвий кошик. Додавання шуму може допомогти уникнути видимої постеризації, але не зберігає деталей: відмінність полягає в деталях, а шум додається випадковим чином.
Якщо ви хочете повторити наші експерименти та побачити, що відбувається з даними, коли відбувається перетворення між колірними просторами, відключіть прапорець Use Dither (8-bit/channel images) у діалоговому вікніColor Settings.
З RGB до Lab
Серед користувачів Photoshop поширене переконання в тому, що переведення зображення з режиму RGB в Lab і особливих втрат інформації не викликає. Ми також поділяли ці уявлення до того часу, доки проробили спеціальні тести. На наш подив, перетворення з RGB в Lab виявилося далеко не невинним. Через війну втрачається чимало відмінностей між рівнями, а, як ми знаємо, відмінності – це деталі зображення.
Спробуйте перетворити шкалу в градаціях сірого з режиму RGB в режим Lab (це лише одне звернення до команди Mode (Режим) ) і погляньте на результат: з можливих 256 рівнів приблизно 35 просто зникли (див. рис. 7.1). Зовні ця втрата непомітна - навряд чи ви побачите якісь зміни на екрані або в друкованому відбитку, але якщо спробувати розтягнути тоновий діапазон, який зазнав збитків після перетворення, він почне виявляти ознаки постеризації.
Провали в гістограмі означають невикористовувані після перетворення з RGB на рівні Lab, але це ще не все. Піки гістограми показують, у яких рівнях значення яскравості пікселів були заокруглені (стали однаковими). Все це свідчить про втратудеталей зображення. Можливо, ці деталі були видно, але вони були у зображенні і чекали, коли їх зроблять видимими. Тепер вони зникли безповоротно.
З CMYK до Lab
Перетворення з CMYK в Lab (і назад) викликає трохи більшу втрату інформації, ніж RGB в Lab, і гістограма виглядає дещо інакше (див. рис. 7.2). Крім втрати відмінностей між тонами, тут можливе і легке зміщення кольорів. Перетворення файлу з триканального на чотириканальний колірний простір викликає більше помилок округлення, ніж із триканального на триканальне.
З RGB до CMYK
Переклад зображень з RGB у CMYK – найбільш поширений та необхідний вид перетворення у Photoshop – призводить до великої втрати інформації (див. рис. 7.3). Колірний простір RGB включає 16,7 млн. кольорів, з яких у чотирифарбовому друку відтворюються максимум кілька тисяч. Якщо перетворення виконано правильно, друковане CMYK-зображення досить схоже на екранне RGB-зображення, хоча містить набагато менше кольорів і має більш вузькі динамічний діапазон і колірний охоплення (див. врізку "Міфи CMYK" далі в цій лекції).
Найкраще, на що можна сподіватися при виконанні перетворення з RGB на CMYK – це ідеальне проектування даних RGB-оригіналу на вужче охоплення друкованих кольорів CMYK. Втрата відмінностей між кольорами веде, як неодноразово зазначалося, до втрати деталей у зображенні.
З RGB до RGB
Єдиним серйозним недоліком ідеї робочого простору RGB є те, що тепер ми змушені конвертувати зображення у вибраний робочий простір. Як і будь-яке перетворення з одного колірного простору на інший, це призводить до втрати інформації.
Наскільки великі втрати у своїй? В кожномуокремому випадку все залежить від самих RGB-просторів - з якого і яке з них виконується конвертація. На рис. 7.4 показано гістограми кількох варіантів типового перетворення.
Одні гістограми на рис. 7.4 виглядають жахливо, інші цілком прийнятно. Втрати відбуваються в тих випадках, коли рівень гами в обох просторах RGB виявляється різним, а перетворення, наприклад, з Apple RGB в ColorMatch RGB, де гама становить 1,8, або з Adobe RGB (1998) в sRGB виконується практично без втрат. У "Введення зображень" розглянуті способи, що дозволяють уникнути втрати даних при призначенні сканованих зображень робочого простору. Основна складність пов'язана з успадкованими файлами із гамою 1,8. Це стосується лише користувачів Macintosh та тих небагатьох користувачів Windows, які калібрували свої монітори під гаму 1,8.
Втрата даних в результаті перетворення з RGB на RGB