Obey. Підкоряйся!
Ви використовуєте застарілий браузер. Оновіть свій браузер сьогодні
Obey. Підкоряйся!
Суперечки на тему "Що є графіті – вандалізм чи мистецтво?" і не думають вщухати. Ймовірно, опонентів могла б примирити думка, що графіті це вандалізм, коли їм зайняті вандали та мистецтво, коли за справу беруться люди, наділені відповідними талантами. Втім, одне не скасовує іншого, тому, що називається, "дамо їм жити". І поговоримо про, ймовірно, найвпливовішого представника графіті-сцени в сучасному мистецтві, який, прошу зауважити, потрапив у галерейні експозиції, не відірвавшись від вуличного коріння.
Шепард Фейрі прославився, роблячи дуже дивні речі
Взагалі слово "прославився" поруч із ім'ям Шепард Фейрі виглядає якось недоречно. По-перше, на ім'я його знають два з половиною розумні очкарики. По-друге, те чим він займався ну ніяк не повинно було привести його до слави.
Скажімо, почав він із того, що перемалював зі старої французької газети зображення рестлера Андре-Гіганта. Прикрасив його слоганом "Andre Giant has a posse" ("У Андре-Гіганта є туса"). І став робити стікери, які роздавав друзям — скейтерам та одногрупникам зі школи дизайну.
Цей Андре мав вагу в рестлінгу, але це не було важливо. Вибрали його випадково, тому що фізіономія видалася досить безглуздою. Важливо те, що друзі Шепарда втягнулися в цю гру і почали ксерити стікери з Андре-Гігантом, розфарбовувати вручну (1986 рік) і розклеювати на відповідних і не дуже поверхнях.
А оскільки скейтерське і дизайнерське середовище тих років було інтернаціональним і легким на підйом, то наклейки "Andre Giant has a posse" в буквальному значенні крокували світом. На початку 90-х десятки тисяч паперових та вінілових наклейок з пикоюфранцузького борця красувалися на вулицях різних міст світу.
"Спочатку ми просто робили ксерокопії на папері, що клеїться, - розповідає Шепард. - Я розсилав їх друзям в інших містах з проханням зробити те ж саме. У 1990 році я працював у компанії з виробництва одягу Jobeless Anti-Work Wear ("антиробочий одяг для безробітних) "), де можна було надрукувати вінілові стікери і я не прогав такої можливості".
Наклейки продавалися разом із одягом чи компакт-дисками, коштували копійки (10 центів, якщо бути точним) і розходилися, розходилися, розходилися дедалі ширше.
Навіщо ця абсурдна пропаганда не зрозумій чого було потрібно Шепарду? Його цікавила феноменологія (зазвичай після цього слова половина читачів закриває браузер), його цікавила пропаганда, і в цілому його мотивація була схожа на ту, що рухала героям "Бійцівського клубу".
Він міркував про те, як уряди та мас-медіа маніпулюють людьми, про природу споживання як нової сучасної ідеології, та про інші на перший погляд нудні речі.
Наступний експеримент розпочався після того, як сполошилися власники копірайту – правовласники телетрансляцій з рестлінгу вирішили заборонити використання образу Андре-Гіганта. Це, звичайно, було повним божевіллям, оскільки контролювати подібну самодіяльність не змогла б навіть найтоталітарніша держава. Але саме тоді Шепард вигадав свою наступну акцію, назва якої стала його другим ім'ям.
Тепер трохи видозмінене обличчя Андре-Гіганта супроводжував грізний напис "Obey Giant" - "підкорися гіганту".
На ранніх етапах своєї творчості Obey дуже активно використав спадок радянських плакатних художників часів революції та громадянської війни, які створили свою самобутню школу візуальної пропаганди. Та йвзагалі помітно, що Obey завжди мав слабкість до тоталітарної естетики — наприклад, череп та кістки на дизайні однієї з його футболок є трохи видозміненою емблемою німецької танкової дивізії "Тоттенкопф". Не кажучи вже про численні роботи із зображеннями лідерів СРСР, Китаю та Куби, п'ятикутних зірок, Гагаріна та автоматів "Калашнікова".
За словами Obey, у середині 90-х найбільш жорстко пресували графітчиків у Нью-Йорку. Мер Джуліані оголосив їм справжню війну. Шепарда знову заарештували за розклеюванням постерів — поліцейські стежили за ним із цивільної машини. Це був свого роду підрозділ боротьби з графіті, вони уважно читали журнали з цієї тематики, і одразу дізналися в ньому "цього чувака з Род-Айленда".
"Маючи при собі 80 постерів, 300 стікерів, пару трафаретів та балонів, відмаститися було дуже важко", - згадує Obey.
По дорозі в дільницю поліцейські обіцяли "пришити" йому кримінальний злочин, що змусило художника якнайшвидше залишити "столицю світу" і перебратися на інше узбережжя США, до Каліфорнії. Мабуть і на краще — там, як відомо, роздолля не лише скейтерам, а й для різноманітних "пролетарів креативних індустрій".
Треба сказати, і в наші дні, будучи визнаною величиною в сучасному мистецтві, Obey зазнавав переслідувань поліції — його заарештовували за ті самі стікери. Продовжуючи займатися подібним дитинством, Шепард є забезпеченою людиною, очолює невелику дизайнерську компанію, яка з одного боку випускає невеликі лінії одягу та створює креативні колаборації з іншими представниками сучасної streetwear-сцени. З іншого боку, Obey виконував справді дорогі замовлення для великих корпорацій (наприклад, дизайн для газування Mountine Dew), що одразу дало його.противникам привід закричати: "Продався!"
Obey не поспішає вступати в полеміку з цими голосами — має свою точку зору і обґрунтування власних вчинків.
"Я відмовляюся від замовлень, якщо відчуваю протиріччя етичного та морального характеру", - пояснює він. Тому він не прийняв пропозиції розробити дизайн для сигарет Camel. Тому відмовився працювати з Hummer (у Obey є серія робіт, присвячених нафтовим війнам США в Іраку; на одному з них, з товстуном, що збирається заправити свій "хаммер", стоїть напис "Так скільки коштує нафта?"). А проти солодкого газування у банках Шепард, мабуть, нічого не має.
"Корпоративні замовлення приносять мені гроші, які дозволяють фінансувати некомерційні стріт-арт-проекти або утримувати галерею сучасного мистецтва в Лос-Анджелесі. Так чи інакше, наш світ — це світ компромісу.
Obey є шанувальником творчості письменника Джорджа Орвелла. На його стікерах можна було знайти цитати "Великий брат спостерігає за тобою". Нещодавно Obey був запрошений для оформлення спеціального видання головних творів Оруелла "1984" і "Скотний двір".
Одне з найбільших досягнень Obey в галузі масової культури - плакат Барака Обами "Hope" ("сподівайся" - прим. Rap.Ru), виконаний у фірмовій синьо-червоній гамі. Перехід від "Підкоряйся" до "Надійся" уособлював новий етап у житті Шепарда Фейрі, який від активного неприйняття Джорджа Буша, вираженої на десятках плакатів, прийшов до підтримки нової першої особи в державі.
Цей плакат не був офіційним замовленням, проте за фактом став найвідомішим із усієї пропагандистської продукції на підтримку Обами. Ні, це був один із багатьох постерів, який Obey зробив у приватному порядку і став поширювати через свій сайт. Робота виявилася фантастичнозатребуваною — можливо тому, що художник, який багато років говорив своїми малюнками та плакатами про тоталітарну природу влади, вперше виступив у її, владі, підтримку?