Огляд гітарної педалі дисторшн Pro co RAT 2
PRO CO Rat 2 – продовження оригінальної педалі Rat, що так полюбилася багатьом гітаристам – потужне, рівне перевантаження, яке добре звучить як з хамбакерами, так і з синглами, додаючи легку природну компресію. Рівень перевантаження в поєднанні з частотним фільтром, що плавно змінюється, дозволяє відбудувати добре збалансоване звучання.
PRO CO Rat 2 дозволяє досягти сильнішого рівня спотворення, ніж оригінальна Rat, що важливо для любителів важкої музики. Педаль має дуже міцний сталевий корпус з можливістю простої заміни батарейки. Характерною рисою педалі є true bypass.
Педаль Rat 2 споживає струм 3 мА та має габарити 73 x 103,2 x 79,4 мм, масу 0,8 кг.
Педаль PRO CO Rat 2 є сучасною реінкарнацією класичної педалі Rat, найближчої до неї за звучанням. Власне, про це говорить і зовнішній вигляд Rat 2 (рис. 4), що майже повністю повторює класичну модель Small Box Rat (також відому як Whiteface Rat), що випускалася з 1984 по 1988 рік (аж до напису "Rat" без цифри 2). Будучи дисторшном, Rat 2, тим не менш, дозволяє досягти широкого спектру звучань. Секрет криється в ручках управління, а, точніше, у тому, що налаштування параметрів Distortion і Filter знаходяться в нелінійній і, я б навіть сказав, інтерактивній взаємодії.
По-перше, Filter, що є регулятором тембру, працює "в інший бік". Тобто додає високих при повороті не за годинниковою стрілкою, а проти. По-друге, робить він це не як звичний регулятор тембру, а, скоріше, справді як ВЧ-фільтр. В результаті в крайньому лівому положенні ручки високочастотних гармонік стає навіть занадто багато і педаль починає відчутно "пісочити", що добре для гаражно-альтернативних стилів, але не дуже -для класичного року. Так що в мене не виникало бажання повертати цю ручку ліворуч за 11 годин, хоча я і люблю яскраві звуки.
При положенні ручки Distortion в районі 7-8 годин виходять природно чисті, блюзові звуки. Педаль ще дозволяє залишати досить багато високих, але при невеликому повороті ручки Distortion вліво їхня кількість доводиться зменшувати. Якщо вибрати високі, то в діапазоні дисторшну на 8-9 годин можна отримати ще чисті, але вже насичені гармоніками звуки. Таким, наприклад, педаль застосовував один з її знаменитих користувачів Джон Скофілд - не для спотворення, а для "ужирнення" звучання. Щоб продемонструвати цей прийом, я зробив звуковий приклад JazzFatD8. До речі, про назви файлів звукових прикладів - вийшло дещо шахове позначення, але насправді скрізь, де в назві файлу є літери та цифри, вони відображають налаштування відповідних органів управління. Як, наприклад, у файлі RhythmD9F3. Він демонструє подальший рух регулятора дисторшну за годинниковою стрілкою та ілюструє той факт, що на 9 годинах звук стає насиченим майже до спотворення і з'являється така чіпка шершавинка, яка дуже добре підходить для виконання ритмічних партій. Як видно, фільтр у положенні 3 годин – прибраний дуже сильно. А якщо включити датчики в протифазі та додати високих, то отримаємо майже "скляний" фанковий "чес".
Далі, після 9 години, починається зона дисторшна. Якщо в проміжку 9-10 годин спотворення ще легкі, такі, що цілком можна грати рок-н-рольні ритми, не роблячи їх "металевими" (файл RockinD10), то в зоні 10-12 годин це вже справжній фатальний дисторшн. Для його демонстрації я зробив файл MarshallishD12, який, крім того, містить характерний рок-риф, що дає кожному можливістьсамостійно оцінити, наскільки характер звучання педалі відповідає звучанню підсилювачів Marshall - адже спочатку педаль Rat розроблялася для того, щоб підсилювач Fender міг отримати звучання перевантаженого Маршалла, причому за будь-якого рівня гучності. Тільки треба врахувати, що звучання сучасної педалі все-таки дещо відрізняється від оригіналу за рахунок деяких змін у схемах. Та й завдання таке на сьогоднішній день втратило колишню гостроту.
Але навіть у цій самій "зоні дисторшну" його характер має різні відтінки. В області 10-12 годин він носить дещо фузовий відтінок (файли DirtyArpegioComping та DirtyFuzz), на 12 годинах, як можна почути в прикладі з імітацією Маршалла, це вже повноцінний дисторшн, а в районі 2-3 годин кількість гейну для ритму вже гранична. І у разі виконання ритмічних партій я не став би повертати ручку дисторшна далі. У разі соліру, природно, можна додавати гейну сміливіше. Використовуючи гітару з хамбакерами і прибравши фільтр у положення 2 годин, можна отримати фатальне звучання, а використовуючи Стратокастер (або подібний інструмент із синглами) і додавши високих, отримуємо яскраве та агресивне блюзове звучання. Приємно відзначити, що на деякому датчику стратокастера з прибраним приблизно на 3-4 години фільтром звучання набуває приємної округлості та співучості.
Загальні висновки вийшли такими. Чим більше високих частот у сигналі, тим андеграундніший характер звучання. Менше високих (фільтр правіше 12) - характер традиційніший. З ламповим комбіком характер звучання традиційний, з транзисторним – більш брудний, андеграундний, шорсткий. Тобто стратоподібні інструменти з датчиками, включеними в протифазі, і транзисторний комбік дозволяють рухатися в напрямку андеграунду, а ламповий комбік іінструменти із традиційно з'єднаними звукознімачами дадуть класичне звучання. І ще: чим більше ми збільшуємо кількість гейна, тим більше варто зменшувати кількість високочастотних складових у спектрі сигналу – тобто крутити ручки Distortion та Filter синхронно та в одному напрямку.