Основи гармонії та теорії музики - Стор 3
Мал. 1.49. Акорди з пропущеними сходами
Існують так само альтеровані акорди, тобто акорди з хроматично
зміненими ступенями. Це дуже просто: достатньо підвищити або знизити будь-яку (крім прими та терції) ступінь акорду, і ви отримаєте новий, альтерований
акорд. Підвищення акорду позначається знаком "+" або "#". зниження - знаком або "b". Наприклад, (З 7b5) (рис-або З 9+5 (З 9 # 5) (Рис. 1.51).
Мал. 1.50. Септаккорди зі зниженими сходами
Мал. 1.51. Септаккорди з підвищеними сходами
Септаккорди можуть ускладнюватись і далі, за терціями, аж до квінти через октаву:
З 11 З 13 (рис. 1.52).
Мал. 1.52. Ускладнені акорди
Всі ці акорди теж можуть альтеруватися, до них можуть додаватися або відніматися будь-які ступені за тим же принципом, що і з септакордами.
Перелік акордів можна продовжувати до нескінченності, але це тема
окремої книги. Доречно розповісти ще про деякі способи утворення акордів. Акорди можуть бути побудовані не тільки за терціями, а й за квартами (квартаккорди), квінтами та іншими інтервалами. Наприклад, квартаккорди (рис. 1.53).
Мал. 1.53. Квартаккорди
Існує група акордів, які називаються поліакордами. Поліакорд - це комбінація двох або більше акордів, частіше застосовуються поєднання двох акордів, наприклад, поєднання С і А, С і Gm і т. д. (рис. 1.54).
Мал. 1.54. Поліакорди
У музичній практиці часто застосовуються акорди, що належать до "сонорного" типу.
Сонорний акорд - це акорд, побудований "без правил", інакше кажучи, це випадкове поєднання будь-якої кількості звуків, що переслідує створення певного звуковогоефекту (рис. 1.55).
Мал. 1.55. Акорди сонорного типу
1.9. Гармонічні функції акордів
Усі існуючі акорди, як правило, відносяться до трьох основних гармонійних функцій: Т, S, D (тонічна, субдомінантова, домінантова).
До тонічної групи акордів відносяться акорди I, III, VI ступенів, тому що вони мають по два
загальних звуків з тонічним тризвуччям (рис. 1.56).
Мал. 1.56. Акорди тонічної групи
До субдомінантової групи належать акорди IV, II, IV ступенів, тому що вони мають по два
загальних звуку із субдомінантовим тризвуччям (рис. 1.57).
Мал. 1.57. Акорди субдомінантової групи
До домінантової групи відносяться акорди V, VII, III ступенів, тому що вони мають по два
загальних звуків із домінантовим тризвуччям (рис. 1.58).
Мал. 1.58. Акорди домінантової функції
1.10. Гармонізація тризвучіями головних щаблів
У музичній практиці існують різні способи викладу музичної
думки, які називають музичним складом. Існує два основні склади:
• поліфонічний склад - всі голоси рівноправні, і кожному голосу будь-якої миті може бути доручена мелодійна функція;
• гомофонний склад — мелодія доручається одному з голосів, інші виконують підлеглу функцію, інакше кажучи функцію акомпанементу.
Займаючись аранжуванням, ми найчастіше матимемо справу з гомофонним складом
викладу. Одним із важливих завдань аранжування є правильна гармонізація мелодії. Практично будь-яку мелодію можна гармонізувати тризвуками головних щаблів. Починати гармонізацію слід з визначення тональності мелодії.
Уважно прослухайте мелодію та визначте, в якому ладі вона написана, сумно
- мінор,весело - мажор, якщо в ній не зустрічаються випадкові знаки, то це, швидше за все, натуральний лад. Якщо за ключа не стоять знаки альтерації, то це можуть бути
тональності До мажор або Ля мінор. У разі — До мажор (рис. 1.59).
Мал. 1.59. Мелодія для гармонізації
Спробуємо проаналізувати можливі акорди для супроводу (див. рис.
У першому і другому тактах звучать ноти сіль і ми, які є квінтою і терцією тонічного тризвучтя. Мелодія, як правило, починається з тонічної
функції, тому ви можете з впевненістю поставити під цими тактами акорд С. У наступному третьому такті три з чотирьох звуків належать функції домінанти,
хоча є два звуки (ре і фа), які можна віднести і до субдомінанта. Можна, можливо
перевірити на слух, що звучить краще. Ми впевнені, що ви зупинитесь на домінанті.
Наступний, четвертий такт однозначно тоніка. Далі таким же способом аналізуємо чотири такти, що залишилися. В результаті у вас має вийти наступна гармонійна послідовність: Т - Т - D - Т - S - Т - D - Т або у варіанті: С - С - G - С - F - С - G - С.
Дуже зручна форма викладу гармонійної сітки – чотириголосна. Вона
походить від викладу голосів змішаного хору та записується на двох нотних станах. Найнижчий голос називається бас, далі вгору – тенор, альт, сопрано. Ось
приклад вищескладеної гармонійної послідовності (рис. 1.60).
Мал. 1.60. Гармонійна послідовність
Для гармонізації застосовується тісне та широке розташування акордів.
При тісному розташуванні інтервали між трьома верхніми звуками повинні перевищувати кварту. За широкого розташування ці відстані можуть бути від квінти до октави.Попередній приклад - вузьке розташування акордів (див. рис. 1.60).
Є два способи з'єднання акордів: гармонійний та мелодійний.
• При гармонійному способі з'єднання загальні звуки акордів, що з'єднуються, залишаються на місці, інші йдуть у найближчі, наприклад з'єднання D — Т
Мал. 1.61. Гармонічне з'єднання акордів
• При мелодійному з'єднанні жоден із голосів не залишається на місці, навіть якщо є загальні звуки, діє інше правило, бас йде згідно з логікою, тобто Т — S — D, решта голосів — у протилежному напрямку
Мал. 1.62. Мелодичне з'єднання акордів
Слід зазначити ще деякі правила гармонізації.
• У тризвучіях, при чотириголосному викладі, як правило, подвоюється
основний тон, подвоєння може відбуватися у будь-якому з трьох верхніх голосів.
• Кожен звук мелодії повинен бути функціонально визначений, тобто до якого акорду він входить (Т, S, D).
• Якщо цей звук може входити до складу двох або більше акордів, потрібно заглянути вперед, щоб уникнути небажаних послідовностей типу D
• Першим та останнім акордом побудови найчастіше буває стійка
функція - тоніка, іноді, якщо побудова починається із затакту, це може бути домінанта, рідше субдомінанта.
• Повторення акорду зі слабкою часткою на сильну частку небажано.
• Бас повинен бути хвилеподібною лінією невеликого діапазону (у
межах 1,5 октави).
• Бас не повинен допускати поспіль двох стрибків на кварту чи квінту.
При гармонізації часто використовуються переміщення акордів. Переміщенням акорду називається його повторення у зміненому вигляді, тобто зміна його мелодійного становища (рис. 1.63).
Мал. 1.63. Переміщення акордів
Переміщення акордів застосовується для зручності голосознавства та різноманітності мелодійної лінії.
Будь-який музичний твір розгортається в часі і є
щось єдине на думку і ціле формою, але водночас воно розчленовується на окремі складові (розділи). Такі складові відокремлюються один від одного
цезурами. Цезура - момент, що відокремлює кінець однієї побудови від початку іншої.
Найпростіша побудова, що несе у собі лише одну думку (тему), називається періодом. Період, як правило, ділиться на дві рівні побудови, які називають пропозицією. Кожна пропозиція й у період закінчуються певним гармонійним оборотом, який називається каденцією чи кадансом. По своєму
каданси бувають серединними і заключними. Зазвичай
серединні каданси закінчуються на нестійкій функції S чи D і цим
забезпечують зв'язок між пропозиціями. Друга пропозиція, як правило, закінчується тонікою.
Каденції, що закінчуються нестійким акордом, називаються половинними та
бувають двох видів:
• половинні автентичні, що закінчуються домінантною гармонією;
• половинні плагальні, що закінчуються субдомінантовою гармонією.
Каденції, що закінчуються стійким акордом, мають три різновиди:
• автентичні – D – Т;
• плагальні S - Т;
У кадансах дуже часто домінанта з'являється після акорду, званого кадансовим
квартсекстакордом. Кадансовий квартсекстаккорд є не що інше, як друге звернення тонічної тризвучності. Позначається - До 6 4
Кадансовий квартсекстаккорд відтягує появу домінанти, тобто є, по суті,затриманням, у ньому подвоюється бас (рис. 1.64).
Мал. 1.64. Кадансовий квартсекстаккорд
Використання секстаккордів у гармонізації: у секстаккордах подвоюється або основний тон, або квінта. Секстаккорди за своєю природою менш стійкі, ніж основні тризвучтя, тому вони використовуються для надання більшої плинності.
викладу. При з'єднанні секстаккордів необхідно стежити за голосознавством, не бажано рух паралельними октавами та квінтами (рис. 1.65).
Мал. 1.65. Паралельні октави та квінти
1.11. Головні септаккорди, домінантсептакорд D 7
Домінантсептакордом називається септакорд, який побудований на V ступені ладу і
належить до найбільш уживаних акордів, що дисонують.
Домінантсептакорд вживається як у повному, так і в неповному вигляді.
Неповний домінантсептакорд - це септакорд з пропущеною квінтою і подвоєною примою (рис. 1.66).
Мал. 1.66. Неповний домінантсептакорд
Перед D 7 може бути будь-який акорд (рис. 1.67). Роздільна здатність D 7 . може застосовуватися як
у половинних, і у повних каденціях:
• До 6 4 _ D 7 . - Т;
• S – До 6 4 _ D 7 – Т;
Мал. 1.67. Дозвіл домінантсептакорду. D 7 має три звернення (рис. 1.68):
Мал. 1.68. Звернення домінантсептакорду перше звернення квінтсекстаккорд
Мал. 1.69. Квінтсекстаккорд
• друге звернення терцьквартакорд - D 3 4 (рис. 1.70);
Мал. 1.70. Терцьквартакорд
• третє звернення секундакорд - D 2 (рис. 1.71).
Мал. 1.71. Секундакорд
Звернення D7 зазвичай застосовуються повними і дозволяються в тоніку на основі ладових тяжінь, тобто нестійкі звуки в стійкі (рис. 1.72).
Мал. 1.72.Дозвіл звернень домінантсептакорду
Як уже говорилося вище, напрямок руху гармонійного розвитку
визначається формулою Т - S - D - Т. Ця формула охоплює всі найважливіші гармонійні поєднання. Будь-яка функція цієї формули може бути представлена не
лише головним тризвуччям гурту, а й будь-яким побічним акордом. Можна скласти
таблицю основних груп акордів (табл. 1.3).
Таблиця 1.3. Основні групи акордів
Акорди, що входять до групи
Т, III, VI, їх септаккорди та звернення
Субдомінантова (S) S, II, VI, їх септаккорди та звернення
D, VII, III, їх септаккорди та звернення
До цих трьох груп також входять альтеровані акорди. Найчастіше, крім
основних акордів групи, застосовується в тонічній групі тризвучтя VI ступеня, яке є тимчасовим заміщенням тоніки та передбачає подальший розвиток
музичної думки Серединний каданс, що закінчується VI ступенем, називається
перерваним (рис. 1.73).
У субдомінантовій групі найчастіше застосовуються II 6 II 7 посилюють
субдомінантову функцію або ті, що замінюють в основному вигляді (рис. 1.74).
У домінантовій групі найбільшого поширення набув акорд VII 7 , що володіє
значною напругою (рис. 1.75).
Всі перераховані вище септаккорди називаються головними. Застосування повної
функціональної системи вносить велику різноманітність до складу гармонійних оборотів і каденцій, тому що кожна функція може бути представлена будь-яким акордом